李成儒等文藝「老炮」為何不受待見？看看硬派越野車的境況就懂了

李成儒終於從《演員請就位》的舞臺上被恭恭敬敬地請下來了，儘管他在其他訪談節目和對話視頻中，從不同角度表達、闡述了自己的憤憤以及道理，但總之是被《演員請就位》的欄目組從主力陣容替換到板凳隊員了。

2018年12月20日晚

一時間很多人對此發表了各自的看法，有支持有反對有中立------因為涉及到了對演技以及對表演作品的理解，所以公說公有理，婆說婆有理。但如果再往上一個層次想想：當下娛樂圈這個生態環境的總體態勢——也許就會得出不一樣的結論。

支持李成儒等實力派演員的一方堅持認為，出來當演員，就要有真本領——唱念做打、分析劇情和理解任務甚至生活體驗樣樣得有積累。換句話說，行走江湖靠的是一身響噹噹的武功。

支持郭敬明不惜翻手為雲覆手為雨發S卡——力挺小鮮肉的一方認為，市場取向才是票房的保障，在特技特效等科技手段越來越成熟的今天，不需要在一些細枝末節的事情上浪費時間。流量是王道，誰擁有社交化族群最大化心理期許投射的屬性，誰就是好演員。簡言之，一身武功包打天下的時代過去了，觀眾們就是愛看臉蛋身段，愛怎怎。

稍扯遠點，有句老話叫做：亂世用人才，盛世用奴才。意思是說，在環境險惡的亂世，倚重虛虛呼呼吹吹拍拍的奴才十分危險，可能分分鐘會被殘酷的生存競爭淘汰掉。而到了太平盛世，生存競爭變成了生活表演秀，臉蛋漂亮、身段婀娜甚至柔聲細語就變成了主流的市場需求。

近些年汽車市場的硬派越野車的銷量下滑、品牌忠誠度下降的現實，也很好說明了這個道理——路越修越好，去趟拉薩開個SUV就可以了，幹嘛要買又貴又費油的硬派越野車呢？當下的生活環境已經讓越來越多的人不需要通過太辛苦的奮鬥，就能獲得說得過去的生活資源，多出來的時間可不就要多看看好玩可笑的、只有漂亮臉蛋柔軟身段和八卦新聞甚至狗血橋段的東西。

用戶思維的營銷準則，用在李成儒這邊的老炮身上，是他們那一代人的消費場景所需要的；用在郭敬明需要的小鮮肉這一邊，也是這一代人的消費場景所需要的。這是生活乃至生存環境所導致的必然分野。

有人說，我們必須要提倡什麼、必須要堅守什麼、不能讓市場化、商業化的東西決定一切。

我看這倒不必多慮，存在環境決定存在本身。路修得再好，也有願意去沒有路的地方去折騰的群體；科技再發達，也有喜歡純粹體力勞動生活方式的群體。但是，永遠不會出現一種請馬來給汽車投票的荒唐情景；也不會出現汽車完全取代馬的生活場景。

每個人在年輕時代都會幻想自己是個屠龍少年；每個人在中年以後都會不由自主地想變成一隻惡龍。

原因無他，你以為自己永遠是那個少年，而時間與環境變量的交織，早已把你送進了一個單向度的傳送帶。

你可以要求自己是個手藝人，但是當你面對著鏡子裡越來越臃腫、油膩的陌生面孔，要記得看看四周，還有沒有你施展手藝的空間。

這個施展空間越來越小是常態，更是正常的。

李成儒（心直口快）陳凱歌（腹黑口滑）等老炮們不必介懷，小鮮肉們遲早也會走到如你們今天這等憤憤、無助、無力並且被趕到替補席上的時刻。

老兵不死，只是凋零。

老炮不死，小鮮肉們正在路上。