公眾號簡介：
諳途聲 tushengann
致力於傳播青年文化思想，發起對話探討音樂、影像、新興藝術、文學等青年文化，倡導以獨立的原創精神為原則的藝樂生活。目前以「採訪對話」為核心，未來會玩得更有趣。
（下文摘自諳途聲）
2014-12-23
記者／Jambo 部分圖片由妹妹娃娃提供
梁心頤臺灣女歌手，南拳媽媽靈魂女聲。13年離開杰威爾後便與姊姊自立門戶成立了妹妹娃娃多媒體工作室。並加盟經紀新東家東方傳奇。
妹妹娃娃多媒體是梁心頤（Lara）和她的姐姐梁妍熙（Esther）以乳名開設的多媒體製作工作室，目前工作室只有她們姐妹倆，因此在工作上只有她們在經營。妹妹娃娃多媒體成立於2012年，拍攝過微電影《TWAKI》系列、製作lara演唱會並連續兩年參與了「臺北48小時影片計劃」。妹妹娃娃多媒體是她們姐妹倆的心血，是她們姐妹倆在創意上和藝術方面上的一個前進目標。目前在籌備製作一部讓全世界都能夠了解和走進臺灣的美式影集，並且自己完成工作室的宣傳照，設計東西，慢慢擴大妹妹娃娃這個品牌，讓妹妹娃娃成為一個形容詞。
諳途聲：妹妹娃娃多媒體工作室的靈感來自哪裡呢？對你們有什麼特別的意義？
梁妍熙：我覺得我一直都有這個想法，可是我不可能一個人去做，之前我和妹妹lara和兩個很好的女生朋友，我們四個都有定期討論說，那時候我們想要做女生的生活雜誌，可能在網路上做。每兩個禮拜都定期討論，然後討論好多東西出來，可是後來發現說，除了你真的把你工作辭掉，才能夠專心去做這個東西，不然你沒有辦法真的去執行。剛好lara那時候，也就是她的合約剛好滿，她也在想說，我的下一步要怎麼走？我就說不如我們就先創一個工作室，可以做一些自己的作品，那你看看適不適合你。因為她畢竟是那種大唱片的歌手，所以她可能習慣就是有人家幫她規劃好或怎麼樣，可是那時候我就說不如我們就先試試看，她就說好吧，然後就這樣慢慢地擴開來，接微電影、自己設計粉絲頁、自己設計宣傳照，類似形象照，然後自己設計一些東西，慢慢擴大這個品牌。我們就是後來製作了微電影，製作了lara的《化合術》演唱會，也有拍48小時電影的一些作品，慢慢累計到現在的這個狀態。
因為工作室目前只有她們姐妹倆在運作，很多時候她們都在扮演著不同的角色去面對許多困難與挑戰。不斷地角色變換讓lara直呼「真的很累卻又很好玩。」
梁心頤：我們常常在解釋說，妹妹娃娃到底是什麼？當然首先我們是姐妹，但是，另外一個是，我是歌手，那我是歌手的時候，她（梁妍熙）就會是妹妹娃娃公司的老闆角色，就等於說我是幕前，她是幕後。那我們做影音推廣的時候，她是編導，所以創意是她，然後我是執行，我要去輔助，我要去轉換角色。就是平常可能我們都是做創業的東西，但是我變成了那個在對外的東西，不行，你那個再便宜一點，就是很奇怪的一個轉變。然後我們又是有點在做生活分享，例如說我們就是PO文，或則說是去參加一些時尚PARTY這些等，所以我們會有很多不同的角色在這個工作室，然後一直換，一直換。這個是最累的，可是又是最好玩的」。
諳途聲：這次參加的「臺北48小時影片拍攝計劃」，拍攝了《誰殺了王若琳》的靈感是什麼？拍攝過程中覺得最困難的地方在於哪裡？
梁妍熙：因為我們一直都很喜歡很經典復古的東西，電影當然就在1950年代美國的好萊塢，有一些它叫做黑色電影FILM NOIR。因為那時的導演就是可能預算不夠，所以他們就是採用很藝術的方法去拍攝一個東西，通常是很黑暗的，主題不是謀殺，就是嫉妒啊，或者是婚外情，這樣之類的東西，就是很藝術，然後是黑白片。所以我一直都很欣賞這種黑白片，因為它算是好萊塢很經典的一個做法，現在已經沒有人真的在做了，就是那個已經是那個時代，可是我一直都有這個想法，然後我就跟若琳在討論，我們都會有一點鬼點子，就是要不要怎麼樣怎麼樣，她通常都會說很不要，因為她是非常要做自己的東西的人。
梁心頤：其實還瞞詭異的，因為我們已經決定說要拍恐怖片，關於謀殺案，然後我們就發生一些很奇妙的東西。我們全部人集合在淡水，新北市比較荒郊野外的地方，接著化妝師就幫所有人化妝，可是她（姐姐梁妍熙）化到一半的時候，先是攝影機壞掉，在大概半夜的時候突然暗掉，然後我們大家都沒有想過會發生這種事情。後來，攝影機就是當機，班傑是裡面的男演員，剛好他自己很信一些什麼能量，其實不太是很宗教的信仰，反正是能量就對了。接著他就開始幫那個攝影機燒香，我覺得沒有用。第二件事情是，反正這件事情正在解決的時候，我去check那個化妝室如何，那後就發生化妝師eshter（梁妍熙）發現她就坐在旁邊發抖。大家都覺得很熱，因為大概30個人聚集在一個很小的房間，然後她就在那邊發抖，我們就說你會冷嗎？然後她（梁妍熙）就說對。之後我們覺得她是不是生病，你還好嗎？她說沒關係，我可以，我可以，後來就是狀況越來越不好，我們就說，你還是去醫院好了，你要不要去急診，她說好，然後我們就幫她叫車，然後送到醫院，因為我們人都走不開，然後大家都變成是自己化妝，自己弄頭髮，自己化妝，然後男演員的頭髮你自己抓一下好了。第三件事情，這三件事情應該都是發生在兩個小時之間，或是一個小時之間，大概就是半夜。我們有另外一組美術先去山上的一個房子布置，然後他們打給我，其實那個是我媽媽的一個房子，媽媽借給我們，有一個魚池，我們覺得那個魚池很棒，就是可能若琳死掉可以死在那個魚池裡面，然後我媽就說好，幫我整理整理，下午的時候都沒事。美術組到就打給我說，魚都死了，全都是翻著死。我們就覺得怎麼會這樣子。然後其實這些東西都有合理的解釋方式，只是在一個小時之間聽到這三件事情就覺得說好詭異，然後我姐就說：「拍不成了」。
諳途聲：對於擔任導演之外，還有什麼很想觸及嘗試的工作呢？
梁妍熙：我覺得我一直以來都很喜歡唱歌，可是我知道我不是創作型的歌手，因為我從來沒有想要自己創作歌，我很喜歡唱歌的那種感覺，它讓我很快樂，我喜歡唱別人的歌。所以這部分我不適合那種出專輯，當藝人，可是我很喜歡那種live的表演，那種演出。創作方面，就是有時候我看電影，我就會覺得說，我一定可以寫更好的劇本，所以我就會想要有這樣子的創作，可是對於唱歌唱就好了，可是我覺得lara是相反的。
梁心頤：我對戲劇我也是有興趣，但是就在於說，如果有很適合我的角色，我可以對這個腳本有什麼貢獻，那我會很樂意參與，可是我不會有那種，就是我要重寫這個東西，這個臺詞怎麼會這樣子。可是對於音樂我就是這樣子，會重寫。其實我們真的算一種互補，如果你要用星座去算的話，像姐姐是雙魚座，然後是很浪漫，是屬水。然後我是金牛座，是土像。我們就是會常常吵架，可是當我們吵完之後，我們的新方向一定是比原本兩個人自己想的東西是要更好的，更完整的。
諳途聲：因此，對於中國的影像人才及其平臺有誰是你們想要合作的和參與在其中的？
梁妍熙：我覺得我一直都很欣賞那種導演，就是他們可以做出自己的風格，就是很有氣氛，就像張藝謀，他可能是最崇拜的，他的每一個作品就是很……一看就是一個很完整的世界。
梁妍熙：不管是顏色跟氣氛，他就是給你一種感覺，不一定每一個人都喜歡，不一定每一個對劇情了解，可是他就是很有自己的風格。我也希望說，如果中國有獨立電影，有這個獨立電影的風格，有獨立電影的導演，我就是希望可以跟這種合作。因為我不可能跟張藝謀合作，哈哈哈。可是我覺得現在有很多年輕的導演也是朝這種方向，就是給人家一種感覺，他不一定是會大售票那種，然後動作片，然後預算很高，可是他就是給你一種我到另外一個地方的那種感覺。
梁心頤：我們現在其實有在做一個東西，就是在籌備，不是關於旅行，可是這個東西是，等於是我們兩姐妹的寶貝。它就是關於分享臺北給全世界，它就是一個網路影集，我們就是希望，因為國外不是很多人都會講中文，所以我們的影集是打算全英文，但是就是希望大家看這個影集，透過這個影集可以更認識臺北這個城市。等於說可能很多人會想要來這邊玩，然後分享一些東方的文化給他們，那它會是一個劇情片。Anyway，因為這個東西需要花很多很多時間去籌備，所以我們可能會focus在這個上面。
梁妍熙：預計明年一月份開拍。
未來的音樂走向
距離Lara上一張專輯《自由靈魂》已經有兩年半的時間了，接下來Lara的音樂作品的風格走向會是怎麼樣的呢？在拜訪Lara的時候，Lara說最新喜歡上了新電子這種類型的音樂，就是比較空靈感和環境音樂的那種感覺。因為之前Lara有參與偶像劇的演出，在訪問的過程中，Lara告訴了我們接下來如果她能夠遇到的劇本，好的角色，她所扮演的角色能夠對劇本的幫助很大，她會去參與。她也說不會因為人氣的原因而去出演，不是為演而演，就像她的音樂一樣，不會為了發唱片而去發唱片，之前自己想做的作品都做了，就沒有必要再重新再做一張，因為她覺得世界上不是少了她一個音樂人就會怎麼樣。所以Lara會一直嘗試不同的東西，嘗試不同的音樂類型，她透露了目前她要嘗試新電子的曲風，這個對她來說也是一個新的挑戰、嘗試，她自己也非常期待，並且告訴我們希望會在明年的生日前把作品做出來。
對於南拳媽媽「十周年紀念演唱會」和南拳媽媽重組的問題，歌迷可以期待。
梁心頤：其實一直都有在想做一個對歌迷的交代，那這個東西還在籌備當中，目前有在迷那個路跑，因為宇豪的影響，所以都把我們拉進路跑。不管是關於十周年的音樂會，或者說聚集在一起再發一首歌，只是我們的態度都是一樣，不是想為了發而發，但是如果這件事情很順其自然地延伸的話，就是我們也很想做一個回饋歌迷的事情。因為大家都在做自己的事情，有時候一個人想的跟另外一個人想的。就是我們口頭上溝通說，我們來做這件事情，可是在坐下來開會的時候就會發現好像大家想的還是不一樣，其實也不是說是問題，因為我們是6個人，加上第一代，GARY和巨炮，所以我們籌備這件事情要加上我們的創辦人－－非常重要的周杰倫，他是更難約的，所以我們還是在協調這件事情。因為沒有太具體的東西，所以不敢先宣布，怕歌迷會失望，希望可以在儘快。
《LARA STORYTIME》是Lara每周三的視頻節目，用一本書、一段文字、一種心情，一同分享。這次Lara也給我們推薦了一本她非常喜歡的書籍。這本書的作家是Jeffrey Eugenides，之前他寫的一本書大紅後拍成了電影，叫作《The Virgin Suicides》，是說五個姐妹最後都自殺。那本書的中文名叫《處女之死》。
梁心頤：我有一個故事我很喜歡，可是在猶豫這個故事會不會不適合分享給大家，它叫做《MIDDLE SEX》，好像是中性的。主角是一個生下來就有雙性器官的人，我就一直想說要不要分享，可是我很愛這個故事，因為其實它是在描述，更大的一個東西，就是甚至有解釋，第一就是，為什麼他生下來就是有雙性器官，然後就回到說，他的祖先在希臘的時候，例如說他在希臘的時候打仗，接著好像就變成說，兄妹之間結婚，近親的那種關係，而且他們真的是非常相親相愛，就解釋說在那個狀況之下，他們怎麼會決定說要做這個事情。然後就是遺傳到好幾代，移民去美國。之後說美國60年代有發生些事情，美國黑人要推翻些什麼什麼的，這個故事還有關於很多歷史的東西，也有關於很多人性的東西，也有關於心理學的東西，就像它在解釋說這個人小時是女生，但是覺得自己不是女生，然後她在學校的整個過程，她長大，她突然發現她還是喜歡女生的女生等等。到最後，醫生有幫她做調查，就是寫測驗，就說那她到底是男的還是女的。最後結果發現，其實他是男生，後來他就是做了轉性的整個過程，到最後也有甚至說，這樣子的人他值不值得被愛，那有沒有人會接受這樣子的一個人，其實是很深的一本書，裡面有很多很多諮詢，所以我覺得大家不要去排斥這種人。看完之後就覺得很有收穫，所以還是很推薦這本書。
作者自述：
我很懶，雖然喜歡寫東西卻很少寫，經常性寫到一半就爛尾了。做採訪是唯一能使我勤奮起來的方法，在與受訪者的對話結束後，你便帶有一份責任感，對方會等待著你的文稿發布，你需要在工作之餘以最快的速度完成。採訪於我而言就是，能夠把思想凝結成文字，並不會死在腦中。什麼都可以不做，唯獨「採訪」不能。
除此之外，採訪使我的圈子擴大了，可以接觸到不同行業和經歷的人。每一次去做藝人的採訪，都會有朋友投來羨慕的眼光：「真好，可以見到某某某。」
其實，之所以喜歡採訪，把它當作生命最寶貴的事來看待，主要是因為我並不擅長與人溝通，常常會在社交方面吃大虧，在眾人面前不知所言，冷場王的標籤也一直像被萬能膠水粘地死死的撕不掉。我有一個小小的「社交話題庫」，每次與新朋友獨處的時候，我就會使用話題庫裡的問題，比如：「你平時的愛好裡有看雜誌這一項嗎？」都是固定的話題，只要把這幾個問題結束後，我就沒有辦法繼續讓談話繼續下去了，除非對方是一個健談的人，或是能夠識穿我是一個不善言談的人，否則話題就會到此結束，各自遠去。曾經有一群恰好我們都在一個圈子裡的朋友聚在一起，竟然聊起了我來，話題就是「原來他也有問過你這個問題」，後來我得知了這件事，感覺就像是一群前任圍著在討論你的姿勢永遠只有那個。
對話，全當作是對我的談話鍛鍊。在這個基礎上還因為是出於好奇，希望從欣賞的人那得知更多，如果你喜歡某位音樂人，你對他的了解只能通過其他媒體和群眾的描述，最好的解決辦法就是約見他做個訪問，我常常會在「拷問」過程中得到一些不為人知的意外訊息。甚至你在任何問題上，都可以提出疑問，對方會狠樂意地為你解答，和每個人的接觸後，都會得到不少的訊息和精彩的經歷分享，而這個部分能夠使我知道某一件事或是某一個領域最有趣的地方在哪裡。採訪的定義是，受訪者在與記者的交談中說出信息、觀點、經歷，與普通談話不同的是記者可以對採訪的方向進行把握。
前陣子，無意間看到了一篇某電視節目製片人的訪談文章，在訪談中她談到了在邀約藝人的時候遇到過太多的困難，就在最近，邀約某位當紅回流藝人的時候慘遭拒絕，而藝人方當然是選擇了當地名氣更大的某紙媒。這類事件其實在我們身上也是時有發生的事，被拒絕的次數其實並沒有太多，但四五次還是有的，時常還會遇到奇離古怪的經紀人。有一位朋友問過我：「你是怎麼做到能夠約到他們做專訪的？」我們並不是有名氣的平臺，連媒體都稱不上，也沒有實體的資源作為優勢，以往每一次的專訪，一部分是自身積累下來的資源，一部分是靠誠意去打動受訪對象，多次的郵件來往才促成了一次專訪。想起以前有媒體單位作為背景的時候，幾乎不會收到拒絕的回信，而如今我作為個體的存在，其實也是很正常的事情。在每一次被拒絕的時候，我並不埋怨什麼，被拒絕也是一種動力，其實也是一件好事。
所以「採訪」對於我來說真的蠻重要，會一直做下去，除非哪天我躺在床上無法走動了，這場採訪的旅途才會結束。
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