導語：回顧《金枝欲孽》，那麼發現這部20年的左右劇確實是宮鬥劇的始祖。
與當前的宮鬥劇相比，《金枝欲孽》並不遜色。相反，觀察當前的《甄嬛傳》《延禧攻略》等等。這部作品在人性的討論中更為精彩。
在《延禧》中也有佘詩曼，這在一定程度上低於28歲時期。只有無情才缺少一些「骨氣」。對佘詩曼的複雜演繹確實給《金枝欲孽》增加了太多的點數。
在《金枝欲孽》中的佘詩曼有複雜的感覺，也有微妙的處理。對於愛情友誼和親情治療，如果你想說它仍然在休息，咒語可以繞過三尺。
那幾年佘詩曼和黎姿也太輝煌了，對兩個人的比較也沒完沒了。這是關於誰負責TVB，誰可以拿走最佳女主角，有關媒體朋友們也關心你。最後的結局是黎姿拿走了最佳女主角，但是後來因為行為問題而受到批評。這個結局和劇本完全一樣，沒有贏家。
劇中的董佳爾淳和福雅兩姐妹深受宮廷「囚困」的影響。最後的一生也做了一些不自覺的事情，因為他不像他自己。他無法判斷這是好是壞。最後，沒有什麼可做的了。就像《甄嬛傳》的甄桓，他沒有像一頁白紙一樣走進皇宮，以為自己可以擺脫深宮固有的結局皇后，卻最終慢慢成為一個普通人。
有的人，抹去了他原來的純潔的心，適應了陰謀只為了留下，有的人因為沒有辦法留下，最後變得不再簡單。
我想在後宮打仗，但我不想再打仗了，因為打仗太多了。一個董佳爾淳一個開始一直在戰鬥和計算。最後，她成了最可憐的人，失去了自己，自殺了。而他所依賴的人只是把自己當作一面旗幟，失去了所有的外表，就像他一樣，沒有父母，沒有孫白楊。但她的人格造型方面很豐富，因為她也相信人間真情，所以她願意看到別人完成，可以看到愛人和其他人在一起的曾經，而她不再感到怨恨，而她把自己的感情寄托在別人身上。因此她的最終設置是拾取人性的高光。在她心中開始理解同情和大愛。
與目前的宮鬥劇相比，該劇的優勢在於人性的亮點。為了放棄權利，只要放棄愛情，安頓到最後，俯視一切，但返回希望僅有的完整性，如果仍然高於後者，而佘詩曼之所以迷失在身邊本身也是因為這個。
對於母親的家族榮譽和期待和父親的守望來說，一直在戰鬥的女人最終都輸了。就像玉瑩一直代表母親的期待，藏扮演的是背後的軟心，這是硬心腸。即使最後，她也沒有為自己而活，甚至為母親面，家族的榮譽而死，就像她用富貴榮華代替孫白楊。
就像如妃，最後的最後，她們不再在乎戰鬥了。唯一的內部光是真心。誰能擁有一個人的真心就可以等待，這也說明她們最後的是好的。
結論：
戰鬥總是像一座孤獨的城市，一生只能變成囚鳥。
但是數以萬計的女人來這裡可能是因為她們貪戀榮華，或者是因為她們貪戀僅有的愛情。最後，他們成了成千上萬的悲劇，為皇城悲嘆。
是安茜，是如妃，是玉瑩，是爾淳，它們只是不同的階段，是在掙扎的荒涼中，最後歸於浪漫的死亡結局。