時代的變化，會在不知不覺之間發生。最近被人察覺到的這種「動漫業界變化」，用一句話總結，就是「百合作品變好賣了」吧。
這句話有不少例子支撐。比如ACG綜合企劃《少女歌劇》，手遊版發布前預約量就已經超過100萬，並於10月22日海外上線
同樣，百合作品《終將成為你》第一卷出版後馬上重版，之後也不斷加印、接連再版。
然後，一位日本漫畫家的發言捅破了窗戶紙、讓大家發現到這種改變。
據說現在「只有百合才好賣」?
漫畫家補充，這一說法來自出版界朋友。接下來，「只有百合才好賣」的說法，在動漫圈內引起了很多關注。有不少人回應，贊同她的判斷：
不百合就不好賣的時代啊。當年我做百合排行榜時，百合雜誌、相關系列書籍一個接一個因銷量不佳休刊。也曾經設想過市場擴大、相關作品變得好賣的情形。從那時開始，已經過了五年，潮流真變了。萬幸、萬幸。
——ななおくちゃん
百合漫畫流行說。《終將成為你》也用銷量證明了人氣，一般漫畫裡面，也有《我不受歡迎怎麼看都是你的錯！/喪女》、《演員夜凪景》這種中途走到百合路線，人氣上升的例子。最近幾年，新番的百合度也上升了，業界改變百合作品的看法了吧。
——いけとも
最近幾年，不管是漫畫、動畫甚至遊戲、電影，包含百合要素的作品確實越來越多。對「百合變好賣」的現象本身，多數觀眾都表示認同。
「百合漫畫好賣，然後相關作品變多，接下來又變得更好賣……這種循環，是什麼時候開始的呢？」
「刊登百合漫畫的雜誌，現在比以前多了不少，每季動畫，幾乎都有可以劃歸到百合類的作品。「
「光之美少女動畫也在百合化， 10年前根本不敢想像自己居然會靠幼女番活著」。
看起來，百合確實變得「好賣」了。但「百合作品為什麼變好賣了？」，這些觀眾，有很多不同解釋。
可能並不是百合作品好賣了，還有與「其他作品與百合漫畫相比，其他作品變得不好賣了」。
——y_yoshihide
這件事，可能是因為其他作品讀者，缺少「「不花錢買，就沒有下一卷了」的危機感吧。
——kuha207
但有另一部分人，認為這一切只是表面的假象，覺得「百合作品興盛」是錯覺。
這一切，難道是「「輕百合」造成的假象？
雖然漫畫家說「百合作品好賣了」，但有一部分愛好者認為，這一切都是「輕百合」造成的假象，他們的觀點大致是：
那些「喜歡美少女漫畫的人，追求著「萌」。因為只想要「萌」，所以不需要男人登場。於是百合漫畫變好賣了。比起「百合」受歡迎，不如說「登場人物全部都是女性」的作品明顯變多。同一個現象，也可以解釋成有「百合元素」的一般漫畫好賣。真·百合漫畫，依然沒有那麼受歡迎。
也就是說，引領「輕百合潮流」的芳文社作品，算不上正宗的百合。於是，「百合作品是否好賣「，又牽扯到了 「如何定義百合」這個老問題。
由於「百合」這個詞彙，和簡單粗暴的「BL」（Boy Love）不同、定義非常模糊，只是描述一種感覺。對不少觀眾來說，「百合」可以包含友情、愛情、甚至親情。對他們來說，連迪士尼的《冰雪情緣》也能算「百合作品」。
另一批標準嚴格、覺得「非戀愛不百合」的觀眾，甚至認為在百合漫畫雜誌《百合姬》的看家作品《輕鬆百合》都不是百合作品。他們認為這部輕喜劇，做的事和芳文社 「輕百合喝茶片」差不多。
「一百個人眼中有一百個哈姆雷特「，這種詞語定義問題，總會變得眾說紛紜，討論不出服眾結果。雖然相關發言很多，但大多不過是重複爭執，這裡就不多加轉述了。
筆者認為，解決「為什麼百合作品變得受歡迎？」這個問題，其實需要跳出小圈子，在更大範圍內考慮。
觀眾想要的不只是「戀愛」
一方面，就算採用了「輕百合」套路，不好賣的作品依然不好賣。與之相反，戀愛成分多的《終將成為你》，因為故事設定讓人耳目一新，銷量照樣很好。不能用簡單的「百合成分多少」來解釋作品流不流行。
那麼好賣，或者說讀者歡迎的要素到底是什麼，是常說的「後宮、福利」？下結論前，先看看「歷史上最好賣的漫畫」到底有哪些吧。
上面這張圖，就是日本「漫畫歷史銷量排行榜」。然後，我大體總結一下這些經典作品的關鍵詞：
《海賊王》，重心是「冒險、戰鬥、友情」。
《柯南》，主要講各種「案件」與「詭計」。
《骷髏13》是狙擊手的「特工」活動。
《龍珠》、《火影》基本是「」成長與「戰鬥」。
《美味大挑戰》，講「做飯」與「吃飯」。
………
歷史上最好賣的十幾部日本漫畫，不但完全找不到「後宮」與「福利」作品的身影，同時也沒有一部「純粹的戀愛劇」。就連安達充的《Touch》，也花了大量篇幅「打棒球」。 也就是說，觀眾的需求其實非常多樣。雖然很多人能吃得下「戀愛」元素，但重心放在「戀愛」，銷量其實並不靠前。
於是，以前「百合漫畫不好賣」與現在」百合漫畫變流行」，也能用這個理由來解釋。過去流行的百合作品，經常是「特定環境下的悲戀」。 這種類型，雖然能夠獲取深度粉絲的支持，商業上怎麼都會偏向小眾。
與之相對，最近出現的熱門百合作品，沒有局限在「特殊的戀愛漫畫」範疇。《天才麻將少女》如同標題、讓「少女打麻將」。《少女終末旅行》是「科幻」背景的「末世」。
綜合企劃《Love Live!》融合了歌舞、偶像與遊戲。後來者《少女歌劇》，還在《Love Live！》的基礎上，加入了意識流、舞臺劇的成分。
與之類似，這幾年受關注並動畫化的「異世界穿越」題材，也同樣有多元化的趨勢。穿越異世界後，不光能打工、種地、開礦、辦食堂，甚至連高達都能開——
大家都在創作同一方向作品，故事套路越來越單一的情況下，想脫穎而出，要麼在細節、深度上下功夫，要麼，就組合多種類型從結果上來說，並不是「百合變輕，所以才受歡迎」，而是因為「增加了其他領域的看點，相對而言百合成分變得稀薄」。
好的百合漫畫，就算忽略百合要素也一樣有趣。無聊的故事，沒男人也是一樣無聊。對百合來說，現在是最好的時代，也是創作手法變多、創作範圍題材變寬泛的時代。
如上所述，一方面題材的多樣化，是亞文化走入主流舞臺的常見現象。這個過程中，那些戀愛情感為核心的傳統作家與作品，也會因為市場規模變大受益。
集英社的Ultra Jump，最近出了第一本百合短篇集《ユリトラジャンプ》。不光有」「 文尾文」這種新生代作家，業界老手林家志弦也登場了。
說到最後，百合作品變暢銷對讀者來說總歸是好事。另一方面，傳統百合漫畫讀者，也不妨嘗試一下雜糅各種要素的百合漫畫，說不定比想像得還要有趣喔~
本篇文章就先到這裡。作為一家之言、總會有疏漏之處，如果大家對「百合作品變好賣」這個話題，有什麼話想想說，也歡迎留言評論。