1960年9月，由於它的舒適性和高品質，被選入了候選人理察 · 尼克森和約翰 · 甘迺迪之間的首次電視轉播美國總統辯論中，從而在歷史書中贏得了另一個頭銜。在整個辯論中，每位候選人都坐在華格納的圈椅上。
紐約畫廊Hostler Burrows的聯合創始人朱麗葉 · 伯羅斯表示：「布景設計極具現代感，給人以對未來的展望，這也是甘迺迪將自己塑造成『未來候選人』的方式。」「The Chair」的扶手由幾塊實木拼接而成，其間融合了中國的榫卯結構，這種方式不僅能夠節省木料，而且比西方慣用的曲木技術更完整地保留木頭原本的自然品質。木頭表面沒有刷漆或塗料，不加粉飾，只在完工時用一層肥皂片擦拭，以便於後期保養。「他們（指中國）應該在幾百年前就可以達到這種境界——這並沒有什麼創意」。在其最經典的「The Chair」受到盛讚時，華格納冷靜地作此表示。20世紀20年代，包浩斯所倡導的功能主義幾乎影響著全世界的建築師和設計師，丹麥也毫不例外。
其中極具代表性的設計師華格納開始為繁複拆分，他認為一張座椅可以簡約到「四條腿、一個座位、椅圈和扶手」。
1914年4月，漢斯 · 華格納生於丹麥的一個鞋匠家庭，深受生活環境耳濡目染的影響，從小便喜歡推敲、鑽研木頭，並能雕刻出栩栩如生、充滿戲劇性的木雕作品，這些作品展示出了他超強的動手能力，以及在木作方面驚人的天賦。華格納14歲時，成為了德國工藝大師斯騰柏格（H.F.Stahlberg）的學徒，開始了家具設計製作領域的求學生涯。
17歲時，考取了細木作匠師資格證，設計並製作了他人生第一把兼具比例協調和舒適性的休閒椅。這把椅子看起來非常現代，方正、簡單、清晰的框架結構中塞入填充物，粗糙的幾何造型與精緻的有機風格行成了鮮明的對比，從此開始在家具設計領域嶄露頭角。年少時的動手實踐活動，為他以後職業生涯的發展奠定了堅實的基礎，且最終成為了20世紀傑出的家具設計師之一。華格納曾經說「I fell more like a craftsman than a designer.」（我覺得自己更像一名工匠，而不是設計師。），也正是這種定位，日積月累地催生了一把又一把享譽全球的椅子。華格納被認為是上世紀中期丹麥現代運動的推動力，這個時代永遠改變了世界看家具的方式。「 一把椅子沒有背面。從各個角度來看，它都應該是美麗的。」 這一原則指導了華格納在他一生中開發的500張椅子中的每把椅子的設計，其中100張最終投入生產。華格納作為有機現代主義的開拓者，其最佳代表作是叉骨椅，它的椅背和扶手渾然一體，呈叉骨狀。該作品開闢了有機現代主義風格，風靡20世紀五六十年代的美國，時至今日，仍不會顯得過時。精準的人體工程學尺度，極致的用料，精密的工藝，叉骨椅將中國傳統圈椅的原型巧妙地融合了北歐的有機曲線，讓彎把美到了極點。輕盈而優美的外形，去繁就簡，比明式家具來得更直接，保留了北歐特有的味道，同時也擁有中式家具的歷史韻味。1950年設計約70年代生產
漢斯 · 華格納CH24叉形椅
叉骨椅繼承了圈椅「圓」的主旋律，吸取了扶手和搭背連成一體的基本造型，在保持有中國韻味的基礎上，把靠背板原來面的感覺通過「Y」也作了線感覺的處理，這些線的整體運用，捨去了中國古代圈椅內斂、含蓄、端莊的意蘊，卻增加了幾分現代的簡約、自由的感覺。既借鑑了圈椅，也保留了圈椅的基本精神面貌，同時又不失巧妙的結合時代氣息進行了改造，使兩者處於似與不似之間微妙關係。
叉骨椅經過華格納幾個細節的改動，使得椅子少了一分我國古代文人的儒雅氣息，卻給椅子增添了幾分現代自由的空間感，使得它更加接近現代人們的生活方式和理念。
其中一位來自丹麥的設計師，定義出所謂的「Danish Modern」，他更是第一個將丹麥當代風格引入國際的知名設計師，他就是出身建築卻在家具設計界稱王的丹麥設計之父——芬 · 居爾（Finn Juhl）。他和 Arne Jacobsen、Hans Wegner、Borge Mogensen 並列為丹麥四大巨匠，是斯堪地那維亞風格傑出設計師代表。「椅子不只是來觀賞的，而是被舒適地坐著。當然如果它夠好看，可以使你開心。」--- Finn Juhl, 1982
安樂椅（easy chair）是芬 · 居爾首度嘗次將舒適柔軟的墊裝椅板與外框架分離開來，使這件單椅看來格外輕巧，不僅將安樂椅提升至另一層次，更為芬 · 居爾的設計締造獨樹一格的風味。芬 · 居爾雖然是 20 世紀現代主義藝術的先驅之一，但他試圖突破當時強調「設計必須簡潔並使用純粹的幾何圖形」的格局，提倡「有機形態」：宛如動物柔軟的曲線打造出扶手和座椅主體，溫暖地擁抱著使用者，繽紛多彩的顏色組合。作為斯堪地那維亞風格最傑出的代表，芬 · 居爾的作品被稱譽為「優雅的藝術創造」。把產品的舒適度融入到生產當中，將設計中的每個元素都組合得天衣無縫。· 拍 品 精 選 ·
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1949年設計約60年代生產
漢斯·華格納「The Chair」總統椅
2、《just one good chair》Christian Holmstedt Olesen著 Hatje Cantz出版社；3、《HANS J.WEGNER名椅大師丹麥設計》織田惠嗣著。描述：「The Chair」是丹麥家具設計史中最著名的家具之一，它以樸素而簡單的方式總結了丹麥傳統木工與設計哲學的精髓，也是漢斯·華格納最為重要的作品。1960年在甘迺迪與尼克森第一次電視轉播的選舉辯論中，The Chair成為了最耀眼的背景之一，正因為總統們的選擇，The Chair也被稱之為「總統椅」、「甘迺迪椅」。
1950年設計約70年代生產
漢斯·華格納CH24叉形椅
出版：1、《just one good chair》Christian Holmstedt Olesen著 Hatje Cantz出版社；2、《HANS J.WEGNER名椅大師丹麥設計》織田惠嗣著。描述：CH24叉形主席橡木椅是丹麥著名設計師漢斯·華格納在1949年為Carl Hansen & Son所設計的，其靈感來自於中國明代的圈椅。華格納設計的叉形主席椅是丹麥家具設計的經典案例，也是華格納最著名的設計之一。1969年設計約70年代生產
芬 · 居爾「easy chair」安樂椅
出版：《100 MIDCENTURY CHAIRS AND THEIR STORIESLucy》Ryder Richardson著。描述：芬 · 居爾巧妙地將現代藝術與手工藝進行完美結合。其作品散發著非凡而永恆的魅力，成為皇室、博物館、奢華俱樂部和眾多名人收藏的珍品。作為斯堪地那維亞風格最傑出的代表，芬 · 居爾的作品被稱譽為「優雅的藝術創造」。把產品的舒適度融入到生產當中，將設計中的每個元素都組合得天衣無縫。不拘繩墨 · 明清古典家具專場
4月24日 20:30 開拍
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紫檀嵌雲石方桌
長：78cm 高：81cm 寬：78cm
說明：此方桌為紫檀木製，木性緻密，紋理華美天成。桌面以格角榫攢邊打槽鑲天然雲石，邊抹冰盤沿緩緩下斂，束腰，層次分明。桌腿間設四對刀板牙條，牙條下起陽線，桌腿作內翻馬蹄足，如此造法，充分體現了明式家具含蓄內斂的風格。此器結構緊湊，妍秀清雅，用料充足，料質上成，造型古樸典雅，穩重而不失雋秀，端莊不失空靈，雖無過多雕飾，但處處凝聚匠心。
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紫檀高背四出頭官帽椅一組四件
長：56.3cm 高：107.5cm 寬：48.3cm
說明：此椅紫檀製成，搭腦兩端作圓頭微上翹，拱橋狀，曲線甚為柔婉，不知其始，不知其終，變化微妙。後腿上截微弧，與之相對的是靠背板做成S形三彎狀，形成變化。扶手蜿蜒前伸，鵝脖為三彎裝。省略聯幫棍，空靈雋秀。扶手出頭長短拿捏甚為適宜，恰到好處，素冰盤沿，軟屜面，椅盤三面安券口牙子，腿足間裝趕棖。此組官帽椅造型柔美大方，氣勢內斂，曲線應用甚好。
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清·紫檀嵌癭木茶桌
長：60cm 高：80cm 寬：60cm
說明：此桌紫檀制，桌面攢邊打槽嵌癭木，癭木木紋富有韻律，無束腰，桌面下安刀牙板，素麵無飾。圓腿落地，無棖相連，更添利落之感。此桌比例協調，秀麗挺拔，製作考究。與常見方桌相比，造型更為簡約，細節中見美感。
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紅木高背南官椅一組四件
長：60.2cm 寬：47cm 高：115.5cm
說明：南官帽椅為中國古典家具體系中最經典之形制。而其中又以高靠背南官帽椅的等級較高，靠背板的大材需要精挑細選，高大的靠背氣勢恢弘。家具陳設以及使用亦反映出用者的權勢地位，而高靠背南官帽椅通常為主人或顯赫賓客所坐。
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長：114.7cm 寬：57.8cm 高：80.6cm說明：畫桌几面以標準格角攢邊框，下裝三根穿帶出梢支承。邊抹向下逐漸內縮。束腰光素，牙條以抱肩榫與腿足結合，四方直身方材，以造型美好的馬蹄足結束。牙條邊線延至腿足一氣呵成，線條流暢力挺。四根菱形霸王棖下端以榫卯納入四足，上端承託面板下穿帶，用銷釘固定。整器造型挺拔乾淨利落，為難得精品。
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紅木萬曆櫃
長：86.8cm 寬 ：44cm 高：157.8cm
說明：萬曆櫃這種器型，因流行於明代萬曆年間並形成定式而得名。櫃為架格和柜子的組合，上可陳設文玩，下可儲放書籍物品。因上格透空明亮，故又名亮格櫃。這件萬曆櫃以紅木為材，上格下櫃樣式，上格三面敞開，裝券口牙子，底框光素。條形銅面葉上裝吊牌，內部分為兩層，底棖下裝刀子牙板。萬曆櫃除了儲物的功能外，對家居陳設也有極大的裨益。西泠網拍 · 藝是 四月大拍
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