前面提過，歷史上教會一度視戲劇娛樂為撒旦的誘惑，有教皇曾下令禁止戲劇演出。所以在戲劇的「基因」裡，對基督教文化總有些不待見。
回顧：看戲前，來看看《修女也瘋狂》的發展史 | Part 1
所以，《天上人間》算是把基督教「歌頌」了一把，可接下來百老匯，也還在謀劃著「反攻倒算」。
這不，創作《天上人間》的這一對黃金組合Rodgers和Hammerstein， 1959年就又推出了一部直接把修女當主角的戲，大名鼎鼎的《音樂之聲》（the Sound of Music）。
各位可能納悶了：這部戲不是很歡樂和諧的麼？怎麼就「反攻倒算」了呢？該劇傳統劇情描述看起來當然是歡樂和諧的，可要是換一個角度呢？
Maria是修道院的見習修女（Postulant），天性奔（kuáng）放 (yě) 自（bú）由（jī），讓院領導很傷腦筋，院長嬤嬤乾脆外調她去馮·川普…哦，不對…是馮·特拉普上校家帶娃，眼不見為淨。
沒成想小妮子把上校家七個葫蘆娃連帶上校都收拾的服服帖帖，院長嬤嬤一看好事啊，就乘著小妮子耍大牌跑回修道院的機會，反激她下定了攀高枝的決心，最後還順勢促成了一家子下定決心移民海外…...是不是整個一個高端黑的節奏？
OK，玩笑歸玩笑。
儘管Rodgers和Hammerstein安排的主人公設定，的確是一個自願離開修道院裡走向世俗社會的年輕修女，他們也絕非刻意要去黑基督教。
生於19和20世紀之交的Rodgers和Hammerstein，畢竟是舊時代教育出來的人了，真要「反攻倒算」，也還是手下留情，將Maria「還俗」的動機，解釋為信仰加持的結果。
Rodgers：
咱們這麼寫…教皇大人不會有想法吧？
Hammerstein：
你傻呀！咱倆都是猶太人，他管不著！
不過，創作於近半個世紀之後的《修女也瘋狂》（Sister Act），就沒這麼「客氣」了。
《修女也瘋狂》劇中，也有一位年輕貌美的見習修女Sister Mary Robert。
剛出場的時候，她羞澀怯懦，不諳世事，可是隨著劇情發展，最終她鼓起勇氣，向正要離開修道院的Deloris提出跟隨她一同離去的請求，因為她覺得其他修女都知道自己是屬於修道院的，明白自己需要的生活是怎樣的，但是她自己呢？
I want to go with you. The others – They all know that this is where they belong. They』ve all received their calling. But maybe this life isn’t for me… Or maybe it is. I don’t know.
——Sister Mary Robert在這一場的臺詞
她一直沒有歸屬自覺，從來都是聽從別人的安排來度過人生，別人告訴她說應該去當修女，她就去當了；別人告訴她說不能高聲歌唱，她就壓低了嗓門悶著哼；別人告訴她說修道院牆外是罪惡的深淵，她就不敢離開修道院半步；別人跟她說…...
真的會有這樣的事情和人麼？真的有！
《音樂之聲》主人公的生活原型Maria，就曾對媒體自曝她和上校之間並無真情實義——
上校只是覺得她搞定小孩子很有一套，就向她求婚了，把她嚇得一溜小跑逃回修道院，但是院長嬤嬤卻不斷「教誨」說嫁給上校是上帝的意志，必須遵從，加上那七個小孩子也的確很討人喜歡，所以她就只得回去接受了這樁無愛的婚姻，當上了馮·特朗…...不對…特拉普上校夫人！
但是1980年代的見習修女，不會繼續認命了。在Deloris的鼓舞下，Sister Mary Robert終於打開心扉，找到了屬於自己的聲音，大聲唱出了自己的願望：
WHAT』S GONE MAY BE GONE.
BUT I WON』T GO ON PLAYING DEAD—
IT』S TIME TO START LIVING
THE LIFE I NEVER LED!
歌詞大意：
看昨日已如流水飛逝
不能再繼續麻木度日
下決心我要開始嘗試
去領略這全新的未知
PS：全然不一樣的畫風啊！
能有這樣的轉變，絕不是創作者頭腦衝動的結果。
1950年代的歐洲剛剛擺脫慘絕人寰的二戰，人們開始反思舊有的一切，也包括宗教。在1955年，在基督教兩大分支都十分繁榮的希臘，一部具有爭議的作品橫空出世，這就是Nikos Kazantzakis的小說《基督最後的誘惑》（the Last Temptation of Christ）。
此書將耶穌「降格」為與凡人一樣，內心中除了友愛、善良以外，也有邪惡、怨憤、恐懼，並且在十字架上，依然會面對可以求生的誘惑苦苦掙扎。雖然最後作者肯定耶穌獻身求仁之成，可這種定位，與基督教一向以來視耶穌為神的化身的傳統，格格不入。
所以此書一經問世，立刻引來了基督教主流教派的討伐之聲。
但是也由此讓很多人看到了重新在舞臺上「勾畫」十字架的可能性，其中就包括如今大名鼎鼎的英國音樂劇作曲家Andrew Lloyd Webber——享譽世界的《貓》（Cats）、《劇院魅影》（the Phantom of the Opera）、《貝隆夫人》（Evita）等都是他的經典之作。
在音樂劇上，Webber真心是一個變遷時代的真實寫照：
生於1948年的他，幾乎是從小看著Rodgers和Hammerstein的戲長大的——《音樂之聲》就是他最喜歡的一部作品，而1960年代正值青春期的他，也是一個長發搖滾青年。傳統和叛逆在他身上是共處的兩個對立特性。
這種「對立共處」，就在他最初的兩部作品身上表現出來了……
下回我們就來一起瞅瞅大師的」懟「法，至於是哪兩部劇嘛……也不賣關子了。一部相信劇迷們已經猜到了，就是今年剛拿了奧利弗最佳復排、很多人大愛的《耶穌基督萬世巨星》，標題就很顯而易見了。
這部韋伯和米飯叔合作的作品，現在已經被NBC電視臺瞄上，準備在明年推出電視直播版（《音樂之聲》也是NBC做的哦）。
另一部嘛，直接上圖！
- 未完待續 -
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