文 | 屈歌
腔體，是歌唱理論與實踐中提到最多的一個術語之一。腔體這個詞彙的含義是什麼呢？
《新華字典》認為：「腔」，是指動物身體中空的部分。這樣，歌唱理論中的腔體，自然是指人體內部的一個個中空的部分，主要指在發聲過程中，為嗓音的共鳴提供空間場所的管道或空腔。通常聲樂界認為，歌唱的腔體可分為頭腔、口腔、咽腔、胸腔還有腹腔等多個部分。在這裡，我們暫且不去思考這些腔體的關係，不去探討這樣分類是否準確。但有一個腔體，對嗓音的發出與共鳴具有極為重要的作用，這就是被醫學、生理學領域稱為聲道（vocal tract）的腔體。
聲道是什麼
聲道在歌唱中到底具有什麼樣的作用？其中的道理又是什麼呢？
首先讓我們來認識一下聲道（見圖1）。聲道，是人體內的中空管道，是嗓音發聲的主要共鳴及調音器官。聲道的底端源於聲帶上表面，末端終於嘴唇或鼻孔。由聲帶上表面向上，依次包括喉口區、喉咽、口咽、口腔（或鼻腔）等處。成年男性聲道的平均長度約為17cm，成年女性聲道的平均長度約為14cm。
圖 1.聲道解剖示意圖
對於嗓音發聲功能而言，聲道就像是小號或圓號那些曲裡拐彎的號筒，聲帶就相當於在號嘴裡振動的嘴唇。聲道的主要作用就是對聲帶振動發出的聲音加以共鳴放大，對聲帶聲進行音色上的「加工調整」。事實上，我們聽到的所有嗓音，無論是日常語言聲、歌唱聲、還是沒有特定意義的哭笑聲等，都是經過聲道共鳴放大、濾波調製作用後的聲音。聲帶振動直接產生的聲音是一種「噗噗」的、充滿噪波成份的聲音，只有經過聲道這個「腔體」的聲學處理，才能轉變為我們熟悉的言語聲或優美的歌唱聲。這與直接吹號嘴和加上號筒吹相比，會產生聲音顯著變化的道理一樣。
如果我們把聲帶比作小提琴的琴弦，聲道就相當於提琴的音箱。只不過提琴一旦做成，其音箱的形狀、容積、聲學特點就固定下來了，聲道這個「音箱」不然。聲道的各個部分都是由可以自由活動的肌體部件構成，也就是說，聲道的各個部分，理論上都可以在具體形態上做出較大幅度的調整變化。每一小部分的調整變化，都有可能會帶來所發聲音的顯著改變。比如，發聲時喉口的開發程度、舌根是否後移而壓縮咽部空間、咽壁是否挺立、軟顎是否抬起、下頜是否放下、牙關是否打開等等，都會直接帶來聲道形狀的變化，也必將產生不同的聲學屬性，使人發出不同的嗓音。聲道這一不同於其他共鳴腔體的生理特性，決定了嗓音發聲具有千變萬化的可能，是嗓音絢爛多彩藝術特點的深層原因，也是聲樂藝術具有無窮魅力的源泉。
變化的聲道
聲道形態的改變靠的是人體的相關肌肉組織。這些肌肉組通過各自的、或相互協同的運動改變聲道的尺寸與形狀，如聲道的增長或縮短、擴張或收縮、聲道壁的鬆弛或緊繃等。聲道的每一次改變，都必然帶來聲道內空氣柱形態的變化，進而這個共鳴腔體的聲學屬性也必將隨之而改變。
圖 2.聲道組成示意圖
雖然聲道基本處於隨時變化的狀態，為了簡化問題，我們也可以把彎曲的、內徑大小不一的聲道模擬成一個直的、內徑統一的管子（見圖2）。這樣，成人男性聲道長度約為17cm，聲音的傳播速度約為340米/秒，根據閉管頻率公式F=V/4L，可以計算出成人男性聲道的固有頻率為340（米/秒）/（4X0.17米）=500Hz，成人女性聲道的固有頻率約為600Hz。這也意味著，成人男性聲道對於500Hz、1000Hz、1500Hz、2000Hz等和其固有頻率成整數倍關係的聲音極易產生共鳴；女性聲道對於600Hz、1200Hz、1800Hz、2400Hz等聲音極易產生共鳴。但在實際歌唱用嗓時，有經驗的歌唱家可以運用「放下喉頭」等技術，調整聲道的長度與各部分的不同形狀，其聲道的聲學屬性也會隨之改變。
這樣看，如何調控聲道、對聲道形態調控的精確程度如何、穩定性怎樣，將直接影響嗓音發聲的實際效果是否能達到、或接近某種歌唱風格所總體期待的聲音。這種對自身歌唱腔體的調控能力，也成為業餘歌手與專業歌唱者兩類人不難區分的重要標誌。那麼我們是怎樣調控聲道的呢？它是怎麼運動的？這種運動如何影響到聲道的尺寸與形狀？聲道形狀的變化優勢如何影響到聲音的呢？
讓我們由外到裡，按照聲道的不同部位，依次探討。
嘴唇
嘴唇由其周圍的輪匝肌控制，可以做出開合、前突、後收等複雜動作。發「o」或「u」音時，嘴唇圓攏，向前撅起，此時聲道長度增加，聲音音色變暗，聲音顯得更加厚實；反之，倘若如微笑般嘴唇向四周伸展，聲道長度縮短，聲音音色將增加明亮度。現實中，嘴唇也有在內收力的作用下貼在牙齒上發聲的現象，這種情況下，嘴唇的過度用力，會向下傳導至聲道上。如果採用張嘴很小、類似於準備吹號的口形發聲，會產生近似於西方嗓音發聲訓練中經常採用的「半閉聲道」的聲學效果。半閉聲道的練習方法，特別適合那些追求大音量的、聲音比較「散」「白」的初學者以及想要實現在高位置弱聲演唱的歌者。
舌
舌是聲道中最為重要的調音器官，即我國傳統聲樂理論中咬字吐字器官。它由52條肌肉組成，可以非常靈活地向各個方向運動，舌面上豐富的味蕾可以敏銳地感知食物的味道，舌體的運動不僅在言語發聲中具有重要意義，同時這種運動也是幫助人們咀嚼食物的力量來源。舌的調音作用，主要體現在通過它的運動，改變口腔——這個聲道最為重要一段的大小、形狀，改變聲道的聲學屬性，發出不同元音的音色。
有理論認為，為了保證口腔空間，要儘可能地放平舌面，增加舌面至上顎的空間；儘可能向前伸舌，以避免舌根後縮壓迫會厭，同時確保舌根後咽腔的共鳴空間。應該說，需要發出某些低舌位的元音時，這些策略不失為明智之舉。但在實際歌唱活動中，歌者的唱詞中可能會包含高低、前後的各種元音，如元音「i」在語音學中屬於「前、高、不圓唇」窄元音，就是說從漢語普通話的發音規律上講，「i」元音的發音要求為：聲音靠前、舌位靠上、嘴唇舒展，只有這樣才有可能發出標準的「i」音來。如果此時，歌唱者還要堅持舌面放平，舌尖前伸，顯然是不可能發出標準的「i」音的。這種對聲音最大共鳴追求的發聲習慣，往往會以犧牲字音的準確性為代價，這也是有些過於追求音量的美聲歌手，往往會出現唱詞不清晰的深層次原因。雖然，歌唱中（尤其是美聲唱法）「前元音後唱，窄元音寬唱」的發聲技術追求會導致聲音音位後移，音色變厚等特點，但這種調整仍要以唱詞的清晰、準確表達為其底線，超越了這個底線，就會出現咬字吐字含混，不符合傳統審美期待等問題。
咽
咽，通常被稱為嗓子，位於喉和食道上方，可分為口咽和鼻咽。咽的大小變化，是由一系列相關收縮肌肉引起的，這些收縮肌肉惟一能做的就是收縮。這是由咽對於人的首要作用決定的：咽部空間，首先是存儲食物和水的地方。經過咀嚼的食物和液體不可能自主進入入口狹窄的食道，它需要咽部周圍肌肉收縮產生一個擠壓力，把食物和水壓進食管，這也是咽部周圍肌肉最為首要的任務。但這個減小咽部空間的動作與歌唱發聲的要求整好相反。在聲樂實踐中，我們被告知，要儘可能地把咽的空間保持在最大的狀態歌唱。這也就意味著，想要做到這一點，就要儘可能地放鬆咽周圍的肌肉組織，甚至最好能體會到大口吸氣時，咽部擴張的感覺，並努力在這種略微擴張狀態下歌唱發聲。但遺憾的是，自然狀態下，人在準備發出音高較高或音量較大的音時，咽部周圍肌肉往往會隨之緊張收縮，這恰是聲樂初學者最易出現的「擠壓、不通暢」等常見問題的原因。