鍾欣桐紮起丸子頭變身都市大齡成女，渴望愛情卻被逼相親。
賀軍翔帶上黑框眼鏡成為溫柔暖男，勇敢追愛卻走入感情的墳墓。
能想像嗎？這竟然是一部臺灣偶像劇的人設。
印象中的臺灣偶像劇，不是霸道總裁愛上我，就是灰姑娘和她的王子，一部《惡作劇之吻》，完美的不像真實存在的愛情故事曾經是大家青春年少中最渴望的存在，但時光荏苒，曾經在追夢路上的80後開始為油膩憂愁，曾經不知天高地厚的90後也開始「歲月靜好」追逐佛系生活。高濃度的愛情故事變得像是甜到發苦的巧克力，在大陸一眾現實主義的饕餮盛宴面前，對觀眾而言漸漸就變成了可有可無的存在。
所以我們現在需要清新甜蜜少女心，但也不僅僅如此。
最近上線的《動物繫戀人啊》就是這麼一部糅合了諸多煙火氣息的臺灣偶像劇，但它不是撒狗血的現代童話，而更像是一本平凡小夫妻的生活百科書，有的只是兩個人之間愛情的甜蜜，與婚姻的真實。
食草繫戀人與食肉系情侶
愛情是細水長流還是轟轟烈烈？
《動物繫戀人啊》的四位主角都有著各自的動物人設。動物意味著什麼？
是獨特的生活習性，難以改變的生存本能以及隱藏在基因與血液中的自然屬性——松鼠的單純、活潑與敏感，長頸鹿的穩重、溫潤與難以捉摸，野狼的主動、不羈與野性，豹子的高冷、兇狠與孤獨。
不同物種、不同習性的動物相遇，有的是和諧共處，但也有的是你死我活。就像是《動物繫戀人啊》中的兩對情侶，楚之河（鍾欣桐飾）和王大樹（賀軍翔飾）的食草系愛情，芬妮（隋棠飾）和秦浩（張睿家飾）的食肉系愛情，細水長流或是轟轟烈烈，兩種截然不同的愛情觀貫徹著他們彼此的生活——
曾經是小學同學的楚之河與王大樹重逢在一個婚禮的現場，原本是夢中女神的楚之河變成了年過三十的大齡剩女，而肉乎乎的小胖子搖身一變成為了帥氣穩重的都市暖男。這場如同初遇般的相逢，帶來的也是如同初戀般的美好愛情。
初戀是什麼樣的呢？一次牽手就會臉紅，一次擁抱就能滿足，即使到了三十歲依舊會以為「我喜歡你」四個字就代表著天長地久。
而在播撒浪漫這件事情上，臺劇永遠是遙遙領先，於是我們可以看到的是楚之河與王大樹的戀愛不是霸道總裁與灰姑娘的偽童話，而是充滿著平凡人的小幸福：成為室友後，即使工作忙碌，也會在每天早晨為心愛的姑娘做一頓早餐；在彼此面前可以不用偽裝，不用擔心說什麼話會觸碰到彼此的底線，所以可以褪下偽裝的保護殼；害怕喜歡的姑娘被搶走所以一時衝動買了戒指就跑去求婚，重逢沒多久就閃婚成為了夫妻.楚之河與王大樹的愛情，細水長流摻雜著生活帶來的煙火氣，真實而自在，仿佛能讓人在他們的身上看見自己的模樣。
但在愛情的世界，不僅僅只有細水長流，更是「物競天擇，適者生存」。食肉系的愛情，如同芬妮和秦浩，似乎從重逢就帶有著激烈的火花：十八年未見的前任，再次相遇卻成為了上司與下屬，於是一來一往之間都帶有著「野狼」的主動與「豹子」的高冷。
愛情應該是細水長流還是轟轟烈烈，這是《動物繫戀人啊》中執著探討一個問題，乍看起來，在戀愛關係裡，食肉系情侶的彼此強硬似乎比食草性戀人的彼此妥協更佔優勢，而後者也似乎比前者更為討喜。但實際上，食草繫戀人的一再退讓與容忍也會造成也奔潰的爆發，食肉系情侶縱然穿著強硬的盔甲也有偶爾柔軟的內心，所以在愛情的角力裡，從來沒有所謂的誰輸誰贏。
就像劇中所說的結論，「愛情就更酒一樣，同樣的酒，放進不同的容器，就會造就不同的風味」。
結婚倒計時與離婚倒計時
婚姻是衝動還是歸宿？
愛情是荷爾蒙的碰撞，但婚姻卻是兩種生活的磨合，衝動下的一紙婚姻可以保證愛情嗎？
人們常說，婚姻是愛情的墳墓，那麼「自尋死路」的楚之河和王大樹又有怎樣的未來呢？
似乎過往的甜蜜還沒有消散，《動物繫戀人啊》的故事劇情就急轉直下將婚姻殘酷的一面揭露開來，在此前似乎清早起床邋裡邋遢都似乎是彼此眼中加了濾鏡一般的存在，突然開始因為理念的不同爭吵——
同樣工作都很繁忙的兩個人，卻並不能互相理解。蜜月尚未度完就回公司加班的楚之河讓王大樹不能忍受，而王大樹忙碌到甚至不能和自己吃一頓飯的楚之河也心有芥蒂；
渴望兩個人共同努力掙錢的楚之河卻不能得到老公的認可，相比於工作掙錢，王大樹更希望楚之河能夠做一個家庭主婦，呆在家裡說是家務，孕育他們愛情的結晶，並自以為是的為兩人的未來都做了最好的安排；
楚之河滿心期待的為王大樹準備了一場浪漫的燭光晚餐來紀念兩人的相逢周年，但等來的只有等二天醉酒後床上的大樹朋友傑森和他的不以為是。
冬眠醒來的小松鼠，突然間懵懂的發現，之前長頸鹿的溫柔、穩重都成為了枷鎖一般的存在；而低下頭的長頸鹿，似乎也不能理解弱小又敏感的小松鼠。兩人也開始為了越來越多微不足道的小事產生不愉快的想法，甚至完全不同的臉擠牙膏、吃東西的習慣都成為了堆積在彼此身上的壓力。
於是，結婚倒計時變成了離婚倒計時，對婚後幸福生活的嚮往變成了時不時的爭吵與冷戰。
仔細一想，這些畫面是不是很熟悉？無論是三觀的碰撞還是爭吵帶來的信任危機，這種種場景與普通人的婚姻幾乎一一重合，一時衝動，以為結了婚就是一輩子，一紙婚書，以為就是彼此最終的歸宿。
人們常說，臺劇像是不入世的烏託邦，雖然同是瞿佑寧導演的作品，但這一次《動物繫戀人啊》更像是《惡作劇之吻》的升級版，它所構建的不再是童話的城堡，而是生活的柴米油鹽。
劇中的母親說：「婚姻，就是毀在太過真實地把一個人看透」。如人飲水冷暖自知，說到底，凡人皆你我，皆會有後悔與厭倦的時刻，但不論是衝動還是歸宿，都要為自己的選擇負責。