過去六年裡，好萊塢外國記者協會(the Hollywood Foreign press Association)因將女性排除在最佳導演獎之外而飽受批評。該協會是一年一度的頒獎禮的投票機構，今年它提名的不是一位，也不是兩位，而是三位女性：趙婷憑藉《無依之地》獲得提名，埃默拉爾德·芬內爾憑藉《前程似錦的女孩》獲得提名，雷吉娜·金憑藉《邁阿密的一夜》獲得提名。
同時提名的還包括大衛·芬奇的《曼克》和艾倫·索金的《芝加哥七君子審判》。
這是歷史上首次有不止一位女性同時獲得金球獎最佳導演獎。在今年之前，70多年來只有五位女導演獲得過提名——芭芭拉·史翠珊(1984年《燕特爾》和1991年《潮浪王子》獲得提名)、簡·坎皮恩(1994年《鋼琴課》獲得提名)、索菲亞·科波拉(2004年《迷失東京》獲得提名)、凱薩琳·畢格羅(2010年《拆彈部隊》獲得提名和2013年《獵殺賓·拉登》獲得提名)、艾娃·德約列(2015年《塞爾瑪》提名)。
一般來說，頒獎禮在表彰幕後女性方面並沒有什麼好成績。92年來，奧斯卡獎只提名了5位女性：裡娜·維特繆勒(1976年因《七美人》提名)、簡·坎皮恩(1993年因《鋼琴課》提名)、索菲亞·科波拉(2003年因《迷失東京》提名)、凱薩琳·畢格羅(2009年因《拆彈部隊》提名)和格蕾塔·葛韋格(2017年因《伯德小姐》提名)。
在好萊塢，女性電影人的代表性仍然遠遠不足。2020年，在製作票房最高的100部電影的導演中，女性佔16%，高於2019年的12%和2018年的4%。然而，這表明娛樂業在性別平等方面還遠遠落後。
趙婷憑藉弗蘭西斯·麥克多蒙德主演的大片《無依之地》使她成為首位獲得最佳導演獎提名的亞裔女性，並且斬獲4項提名，包括最佳電影獎、最佳女主角、最佳導演和最佳劇本提名。
2月4日，金球獎組委會曝光了《無依之地》導演趙婷發來的提名感言(原文為英文，此處為中文翻譯)
「我感到很自豪，很高興，我喜歡用電影講故事，這是我唯一想做的事。如果今天被提名意味著有更多像我這樣的人能有機會追求電影事業，那麼，這(提名)真的很棒。能和雷金娜、默拉爾德、艾倫和大衛一起被提名，我感到很驕傲。我很愛他們的電影作品。我相信每個人都內含陰陽兩極，或早或晚，我們都需要而且渴望從其他的角度來看這個世界。我覺得年輕的女性導演們對自己有一個清晰的認知，不要為了適應別人而改變自我，真誠地講自己想要講的故事，我認為這就夠了。」
趙 婷：我很想成為泰倫斯的女兒。泰倫斯的電影對我和喬希(指的是電影攝影師喬舒亞·詹姆斯·理查茲)產生了巨大的影響。不僅是電影本身，還有電影是如何製作的，以及他想要做什麼。
如果你真的在人生的不同階段多次觀看它們，你就會更了解電影製作人通過製作這些電影試圖為自己尋找的東西。對他來說，這幾乎是一種必要，去探索他想要了解的東西，關於這個世界，關於人類的存在，關於他所有這些更大的問題。這一點貫穿了他的電影。這就是為什麼他的電影如此親密，同時又具有普遍性。他在探索每個人都能涉及到的問題。
所以對我來說，自私地說，通過這三部電影(2015年《哥哥教我唱的歌》，2017年《騎士》和2020年《無依之地》)，我自己也在問這些問題，通過製作這些電影，我能夠探索其中的一些。
除了這些我們從泰倫斯身上學到的好東西，比如在魔術時刻拍攝，或者用廣角鏡頭，最重要的是電影對於電影工作者真正意味著什麼。
/傳統的好萊塢主題是「故事、故事、故事」。你有獨特的創作劇本的方法。不是從一個故事開始，而是你遇到真實的人，了解他們，根據他們寫劇本，然後讓他們扮演自己。對你來說，角色似乎比故事更重要。/
趙 婷：這就是我探索的方式。我很幸運地遇到了這些獨特的人，他們成為了我的嚮導。喜歡故事而不是他們的肖像會破壞這個過程。
/你的過程的一部分就是我所說的沉浸感。你和南達科塔州的拉科塔蘇人在松脊保留地待了一段時間，就像你加入了部落一樣。/
趙 婷：我一直在努力區分一群人和一種生活方式。保留地的生活方式，或者遊牧部落的生活方式與他們的環境、生活節奏和生活重心息息相關。但這和他們作為人沒有關係，因為任何人都可能有那樣的生活方式。
這很重要，因為我不希望我的電影代表一群人，因為我們花了這麼大的努力來說明這些人是個體，有著非常普遍的人類掙扎。
趙 婷：所以在保留地我遇到了一個叫John Reddy的孩子(《哥哥教我唱的歌》)。這就是角色被創造出來的時候。他是拉科塔人，住在保留地只是他身份的一部分，他是一個獨特的個體：一個成年的年輕人……對我來說，這是最重要的事情。《騎士》和《無依之地》也是如此。
/關鍵的區別在於，在《騎士》中，布雷迪是一個真實的角色，而在《流浪之地》中，你第一次創造了一個完全虛構的角色——弗恩，由弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演。/
趙 婷：這是一種發明，但同時我們也與弗朗西進行了非常緊密的合作，就像我與布雷迪的合作方式一樣。
我把弗蘭西斯生活的許多方面都帶入了影片中，因為對我來說，這是唯一的方法。從一開始弗蘭西斯和我就同意我們要這麼做，這是我們唯一能做到的方法，讓她的角色進入一個每個人都在扮演自己的世界。
顯然，與其說這是她自己的翻版，不如說是斯旺基(在《無依之地》中扮演自己的關鍵角色)的翻版。人們扮演自己版本的程度是不同的。
在創造弗恩的過程中，我們需要弄清楚有多少是純粹虛構的，有多少是弗蘭西斯可以從她自己的生活中貢獻出來的。
/弗恩也有一部分是你嗎？/
趙 婷：你可以在一定程度上這麼說。這不是作為一個人的我，而是我希望通過這個角色理解和探索的東西。每一個角色，包括強尼和布雷迪，是的，他們有很大一部分是誰，但他們在屏幕上的樣子和他們在現實生活中的樣子有很大的不同。如果你見過布雷迪，你會發現他實際上非常積極和搞笑，強尼也是如此。
就像你說的，我認為電影裡的所有角色都有一定的電影人的影子……我回到我之前說的，我試圖理解一些東西，試圖通過這些角色探索一些東西。所以我肯定對它有一定的影響。
/是的，這和身份有很大的關係，在「我是誰？」這個意義上，是對自己身份的探索。/
趙 婷：是的，那是很大的一部分。
/我完全同意你的看法，真正的電影製作應該像馬力克那樣。這不僅僅是自然主義，也是你試圖解決的主題的野心。/
趙 婷：你說到點子上了。我不確定我能不能拍一部不是這樣的電影。不管是什麼類型的電影，因為電影真的是一種生活方式，生命是短暫的。
對我來說，我必須知道這對我有意義，對我的成長有意義。所以這成為決定拍攝一個電影的關鍵因素，這個故事和這些角色是否給了我在這個方向上成長的機會，能夠超越他們的掙扎，超越屏幕上所傳達的東西，達到更大的目標。
/你能喚起《流浪之地》中的這些主題嗎？弗恩是一個失去了一切，孤身一人的人，但是遊牧部落治癒了她，她與自然的接觸也治癒了她。幾乎存在著某種超然的東西。/趙 婷：有不同的層次。我認為每個人都有不同的東西，有他們真正重要的東西。對我來說，在個人層面上，不只是作為一個電影人，而是作為一個觀眾，這就是孤獨的重要性。
你知道，這是我們腳下的泥土，這是我們來的地方，這是我們要去的地方。還有一塊石頭，一塊沙漠，一片風景。有些事在我們之前就已經存在，在我們死後也會存在很久，那種成為比我們自身更重要事物的一部分的感覺。
現在，當我們坐在電腦前的時候，我們有時會忘記這一點。弗恩有一堆能定義她的東西，她是誰。然後她突然被推入了這種生活方式，突然間要擺脫這種生活方式非常不舒服，也很難。
當你站在那片風景中，沒有什麼能定義你，除了你是其中的一部分……什麼都不重要，因為你是生命循環的一部分，它來了又去，一切都被決定了。這是一種非常謙卑的感覺，我認為這是我們作為一個物種都需要的。
福裡斯特·惠特克與趙婷
/有一個美妙的場景，當他們用望遠鏡看木星時，天文學家說：「看你的手，你在看星星。」/
趙 婷：是的。我們都是由星塵構成的。我一直很喜歡這一點，我喜歡我們都是通過這些氫，氦星塵聯繫在一起的，不管它是什麼。我們都是它的一部分，因為它來自土壤。在一個不斷被提醒我們有多麼不同的世界裡，以這種方式思考真的很酷。
/在《無依之地》中，你既是一位風景畫家，也是一位肖像畫家。喬舒亞跟我講了一段進入心臟地帶的旅程，我喜歡這個詞。弗恩非常美國化，就像拓荒者一樣。/
趙 婷：很明顯，我們對美國的心臟地帶有著強烈的愛和感情……
我在中國和英國長大，這是兩個非常古老的國家，有記載的歷史有上千年。土地已被耕種和開發。你能真切地感受到這片土地上人們祖先的存在。
當你去美國西部的中心地帶，那裡更像是一個牧場社區，而且那裡非常崎嶇，你不可能像以前那樣耕種，尤其是南達科他州西部。當你走進荒地時，你會覺得那裡有一根動物屍體的骨頭已經存在很久很久了，它沒有移動。
所以這是一種古老而又年輕的現象，很難解釋。這和我在中國或英國的荒野旅行很不一樣。這是一種不同的感覺，因為在這裡，你仍然可以找到沒有人類足跡的地方。這片土地從未被挖掘過，你知道，這是一種非常不同的感覺。我喜歡它的一些東西。
/也許這就是為什麼你的電影裡有那麼多天空的原因，天空也是完全沒有被觸動過的……/
趙 婷：是的，沒有飛機，沒有電線桿。現在在發達國家很難找到這樣的地方。因為這個國家還很年輕，你會覺得你真的可以去那些你覺得沒有被徵服過的地方。我想應該是「徵服」吧。
這裡的風景是如此的簡單，順便說一下，當你開車穿過那些崎嶇的峽谷和山脈時，你會覺得很可怕。當我旅行時，我會去猶他州或懷俄明州的一些地方，「哦，天哪，我無法想像拓荒者的生活是什麼樣的。」
/《無依之地》也是關於克服悲傷的，這部電影是獻給「那些離世的人」的，暗指芬與遊牧部落領袖鮑勃·威爾斯討論如何克服悲傷。有個人經歷嗎？如果你不想回答，你可以不回答。/
趙 婷：不是因為我個人失去了什麼人。我從小就是一個無神論者，現在可能還是——也許用不可知論這個詞更好。所以我一直認為死亡是最終的，你知道，沒有來世，我不是這樣長大的。但隨著年齡的增長，我遇到了很多人他們對死亡後的事物有自己的信仰。隨著年齡的增長，我對這個問題越來越好奇，《生命之樹》探索了這個問題。
/是的，這是這部電影的核心問題。/
趙 婷：是啊，那為什麼會發生在那個男孩身上？我想即使只是坐著聽鮑勃·威爾斯說話，對我來說，我記得我感受到了短暫的代價，來到一個地方，拍攝，了解人們，然後離開。四個月後，我感受到了痛苦和鮑勃·威爾斯的一些事。我們做的最後一件事是，在他獨白之後，我必須走開，我必須讓自己平靜下來。這對我很有幫助，因為他對我說如果我們分開了，我們會在未來以某種方式看到彼此。
像布雷迪和鮑勃·威爾斯這樣的人給了我另一個…這不一定是一種智慧，但他們從自己的生活經驗中了解到悲傷意味著什麼，死亡意味著什麼，以及作為一個人，他們如何應對這些。它很美，對我來說很重要，所以我認為最後的奉獻是我呼應他所說的話的方式，這是沒有答案的。這是一個建議，對於來自不同教育背景的人來說，「我們路上見」意味著什麼？
/你見過泰倫斯·馬利克嗎?/
趙 婷：我沒有，但是我們一直在溝通。我在等待合適的時機。希望我們能去德克薩斯，就像朝聖一樣。
/我聽說你們在準備一部歷史題材的西部片？/
趙 婷：沒錯，但是最近幾年太瘋狂了，一切都發生得太快了。我現在需要休息一下，想想下一步該怎麼做。但這絕對是談話的一部分。
/謝謝你。我希望我們會再次相遇，所以我會說再見。/
趙 婷：我們路上見。
第78屆全球獎完整提名名單
電影類最佳劇情類影片
《父親》
《曼克》
《無依之地》
《前程似錦的女孩》
《芝加哥七君子審判》
劇情類最佳女主角
維奧拉·戴維斯《藍調天后》
安德拉·戴 《美國訴比莉·哈樂黛》
凡妮莎·柯比 《女人的碎片》
弗蘭西斯·麥克多蒙德 《無依之地》
凱瑞·穆麗根 《前程似錦的女孩》
劇情類最佳男主角
裡茲·阿邁德 《金屬之聲》
查德維克·博斯曼 《藍調天后》
安東尼·霍普金斯 《父親》
加裡·奧德曼 《曼克》
塔哈·拉希姆《茅利塔尼亞人》
電影類最佳導演
埃默拉爾德·芬內爾 《前程似錦的女孩》
大衛·芬奇《曼克》
雷吉娜·金 《邁阿密的一夜》
艾倫·索金 《芝加哥七君子審判》
趙婷 《無依之地》
電影類最佳劇本
埃默拉爾德·芬內爾 《前程似錦的女孩》
傑克·芬奇《曼克》
艾倫·索金 《芝加哥七君子審判》
佛羅萊恩·澤勒、克里斯多福·漢普頓 《父親》
趙婷 《無依之地》
電影類最佳動畫片
《瘋狂原始人2》
《1/2的魔法》
《飛奔去月球》
《心靈奇旅》
《狼行者》
電影類最佳外語片
《酒精計劃》丹麥
《哭泣的女人》瓜地馬拉、法國
《來日方長》義大利
《米納裡》美國
《我們倆》法國、美國
電影類最佳女配角
格倫·克洛斯 《鄉下人的悲歌》
奧利維婭·科爾曼 《父親》
朱迪·福斯特《茅利塔尼亞人》
阿曼達·塞弗裡德 《曼克》
海倫娜·澤格爾 《世界新聞》
電影類最佳男配角
薩莎·拜倫·科恩 《芝加哥七君子審判》
丹尼爾·卡盧亞 《耶穌是我同夥》
傑瑞德·萊託 《蛛絲馬跡》
比爾·莫瑞 《觸礁》
小萊斯利·奧多姆 《邁阿密的一夜》
電影類最佳原創配樂
《午夜天空》
《信條》
《世界新聞》
《曼克》
《心靈奇旅》
電影類最佳原創歌曲
「Fight for You」《耶穌是我同夥》
「Hear My Voice」《芝加哥七君子審判》
「Io Si (Seen)」《來日方長》
「Speak Now」《邁阿密的一夜》
「Tigress & Tweed」《美國訴比莉·哈樂黛》
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