跨界融合創意雜技《我們從「那」來》在廣西雜技劇場精彩上演。舞臺上，一位手裡捧著壯錦，踩著竹子一步一步走上房梁的姑娘正成為全場的焦點。她是這臺雜技劇的主要演員之一，在劇中展示了大量的高難度高空雜技技巧，時而化身為靈動的魚兒，與水草共舞；時而化身為優雅的月亮女神，在空中自由舒展。
她是廣西演藝集團雜技團首席演員張嘉恩。
張嘉恩，國家二級演員，現擔任廣西演藝集團雜技團首席演員、編導。為做好演藝事業，張嘉恩把排練場和舞臺當作家，主動把自己推向舞臺一線挑重擔。一年四季、寒來暑往，她不知疲倦地奔走在排練和演出的時光中，曾多次隨文化和旅遊部（原文化部）、自治區政府出訪澳大利亞、瑞士、韓國、波蘭、匈牙利、新加坡、阿爾及利亞等國家演出，受到中外嘉賓的高度認可和觀眾的喜愛。其主創節目《空中圈操-星空精靈》《女子造型-綠韻》《圓桌溜冰-冰之炫》在第四屆廣西雜技魔術展演中取得優異成績。2009年參演兒童雜技劇《小雪貓與獨耳鼠》獲廣西第七屆戲劇展「桂花金獎」；2010年獲廣西第一屆雜技（魔術）比賽一等獎。2018年擔任第四屆廣西雜技魔術展演執行導演。多次榮獲廣西演藝集團「演藝之星」「青年標兵」稱號。
雜技的基本功練習必須從身子還沒長開的孩提時代開始。迄今為止，青年雜技演員張嘉恩入團時間已經超過20年。1999年，還在體校練習體操的小嘉恩被前來選拔「苗子」的廣西雜技團老師一眼相中。從此，她將人生的戰場從體育場搬到了雜技舞臺。
雜技表演的難度係數大，對雜技演員的動作要求極高，要成為一名優秀的雜技演員，需要經過一個艱難而漫長的過程。關於練功場的童年記憶，張嘉恩仍舊記憶猶新。在進團之前，小嘉恩有過4年的體操訓練功底，所以入團後不需要從零開始訓練。小嘉恩入團初期練習的是「尖子」（被人扛在肩上的），「尖子」需要有很好的「頂功」（倒立）。「頂功」是小嘉恩最害怕的訓練項目，強度和難度都比之前體校的訓練項目大。那時候，練功場經常充斥著小嘉恩的哭聲，天天哭，哭完再練、練完繼續哭。一起同期訓練的小夥伴很同情小嘉恩，她時常告訴小嘉恩：「哭也要練，不哭也要練，為什麼不拿哭的力氣來訓練呢？」這句話激勵了當時常常因為練習基本功掉眼淚的小嘉恩，也成為了現在她培訓學生時常說的話。
除了基本功訓練，剛入團時，小嘉恩極不適應團裡的生活環境。由於生活自理能力較差，她不得不剪掉一頭長髮，愛美的小嘉恩為此傷心了很久。起初，小嘉恩天天都盼著每周末從梧州上來探望自己的媽媽，可媽媽一走，她就又「無依無靠」起來。久而久之，她只能逼著自己適應團內生活，培養自己的自理能力。提及比同齡人多了更多淚水與汗水的童年，她覺得沒多大遺憾，反而認為自己的童年比同齡人更豐富多彩。
練雜技很苦，但吃苦是雜技演員必不可少的品質。張嘉恩就這樣在日復一日重複、單調的訓練和生活中等待著自己的「蛻變」。
張嘉恩練習雜技勤奮刻苦，對自己的要求很高，但這條路從來都不是一帆風順的。由於難以克服內心對高空項目的恐懼，她曾錯失了在2003年雜技團成立50周年大慶上表演節目的機會。失去那次表演機會的張嘉恩懊惱、自卑、迷茫，不停地懷疑自己是否真的適合雜技這個行業。雖然往後也順利在多個節目中擔任主演，但這件事一直是張嘉恩藏在內心深處的一個心結。她暗自下定決心要邁過這個坎，為此她給自己定下目標：克服心理恐懼，練好空中節目《吊環》。
當時廣西雜技團接到了前往土耳其演出的任務，張嘉恩主動跟帶隊老師提出想表演節目《吊環》，這個想法得到了帶隊老師的大力支持。土耳其沒有訓練場地，但辦法總比困難多，帶隊老師利用兩個陽臺的距離，用繩子把吊環綁在陽臺的欄杆上，因地制宜「創造」了一個訓練場地。場地局限性加上恐高心理，張嘉恩一點一點地去克服。萬事開頭難，前期訓練時因為恐懼，練動作總是放不開，她的腿上、胳膊上全是淤青。受傷對雜技演員來說是家常便飯，但所有的努力都沒有白費，經過刻苦訓練後，張嘉恩第一次成功地在土耳其的舞臺上表演了節目《吊環》。她站在舞臺上聽到臺下觀眾發出的熱烈掌聲，之前失去演出機會所產生的自卑和訓練時的苦與累，都通通化作成就感從她心底迸發出來，那一刻，她熱淚盈眶。
「機會只留給有準備的人」，這是雜技演員張嘉恩所恪守的樸素道理。2019年，她得到了在跨界融合創意雜技《我們從「那」來》中擔任主要演員的機會。張嘉恩負責劇中所有的高空項目，為了增強體能，她堅持每天排練結束後去公園跑步。《我們從「那」來》是一臺講述壯族人民用勞動和智慧創造幸福的創意雜技，需要演員們用高難度雜技動作勾畫壯族人民的生活之美，體能並不是張嘉恩所要面臨的唯一挑戰。
在《我們從「那」來》中，張嘉恩出演高空節目《上梁姑娘》《飛綢》《吊環》。《飛綢》雖然中途更換了新搭檔，但因為和新搭檔磨合得較好，默契度很高，所以問題不大。《吊環》是張嘉恩自己的節目，除了需要克服演出時舞檯燈光較暗的難點，其他也沒什麼問題。對於張嘉恩來說，在這次表演中難度係數最高的節目就是《上梁姑娘》了。節目中，張嘉恩要手捧壯錦，一步步踩著竹竿往房子上走，把壯錦掛在房梁上。其中上梁的動作最難，往上走時，竹竿承載了她全身的重量，而竹竿是由下面的男演員扶著，她需要與手扶竹竿的男演員隔空配合。一是隔空配合有一定難度，二是個別小演員扶不穩竹竿，排練過程中即使繫著保險繩也常常出現失誤，每次被摔到竹竿上，張嘉恩連大氣都不敢喘。那種對高空的恐懼繼2003年後，仿佛又隱隱約約地出現了。
與2003年不同的是，此時的張嘉恩早已成長為一名高素質的雜技演員。她沉下心，迎難而上，信任每一個在舞臺上的合作夥伴，通過自身過硬的技術和超強的應變能力，在《我們從「那」來》的舞臺上完成了一次靈動、充滿鄉野生態趣味的演出。
正如張嘉恩所言：雜技表演就是這樣一個需要不斷去挑戰極限、戰勝自我的過程。
從業二十年，張嘉恩從沒離開過雜技的舞臺，雜技舞臺就是她的一切。目前，她在兼顧自己的雜技表演之外，還參與新節目創編，擔任團內的教學培訓工作。2017年，張嘉恩參加了「三區」文化人才舞蹈編導提高班。上課的大半個月，她每天在雜技團和培訓點間兩頭跑，白天上課，晚上回團裡練功、輔導演員們排練。練習雜技20年，雜技賦予她吃苦耐勞的品格和快速學習的能力，使得她很快就適應了編導和老師的工作。2018年，張嘉恩主創節目《空中圈操-星空精靈》《女子造型-綠韻》《圓桌溜冰-冰之炫》均在第四屆廣西雜技魔術展演中取得優異成績。
張嘉恩始終堅信自己的每一份努力都不會被辜負。她說，如果有一天演不動了，她排的節目、帶的學生都將會是她舞臺生命的延續。她相信在未來，自己的雜技演藝事業還存在著無限的可能。
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本文載自《演出》2020年4月刊·新星新人
主 管：廣西壯族自治區文化和旅遊廳
編印單位：廣西壯族自治區文化和旅遊廳藝術委員會
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