母子不倫誘欲,深度比尺度更驚人!

大家晚上好，我是十年。

北歐的家居風格給人以簡約明潔之感，

而北歐的電影常如當地嚴冷氣候一樣，

對人性陰暗的披露透著徹骨的寒意——

如果說，《狩獵》講述的是一場由兒童無意識犯罪，

攪動起的成人世界的道德審判與私憤獵殺（一位女童因向男幼師示好不成，編造此間性接觸謊言，陷其萬劫不復處境）

豆瓣20萬人為本片打出9.1綜評

那麼，今晚我們所要介紹的這部，

以繼母誘睡未成年繼子又反咬誣陷，

嫁禍保譽為罪孽主線的大尺度影片，

就是一場在成人慾望在逾越倫理與法律之後，應勢上演的針對獵物少年的，詭計多端的迫害與獻祭。

《紅心女王》

Dronningen

片名「紅心女王」所指代的便正是本片女主，

暫且不談這一名號背後的暗喻，

先來揭曉其充滿諷刺性的人設：

她是一名律師，

一位專門負責青少年案件的律師（高度法制的國家，律師類務分明，比如專門的離婚律師，刑案律師，商業律師）

她與身為醫生的丈夫育有一對雙胞胎女兒，住在郊區別墅內，一副典型的中產階級家庭作派。

而這種平穩無波的生活隨著她丈夫與前妻所生的繼子（與親媽鬧矛盾）的駕到，受到其所帶來衝擊，而他本人也被捲入未知風暴。

並沒有想當然式的惡毒後媽戲碼，

反倒是缺位成長與正處於叛逆期的父與子之間頻發爭執，

身為青少年律師的女主見怪不怪，且積極開導丈夫，善待繼子，堪稱賢妻慈母。

父子吵架情節特意強調繼子未成年人設

然而，直到家中發生一起引發恐慌的入室盜竊，角色的心理和之間才有了真正的認知和互動——

女主在洗衣服從繼子的口袋中翻出，

原本存在於她失竊包中的物品，繼而推斷並當面問罪告誡繼子，應向父親坦白實情，

但無論是出於真相不利於父子當前關係的考量，還是此時業已升騰出的某種不可告人的心思，她選擇了守口如瓶，

秘密，是拉近距離的最佳手段，

女主發現自己低估了繼子的「叛逆精神」

而繼子發現這個繼母「有點酷」

錯覺得到袒護甚至是理解，

而這不正是他因從婚姻破裂的父母那得不到，一直以來所缺失的東西嗎？

因此，他對女主形成一種介於母性與性吸引之間的迷情。

而同樣女主則對其肩懷著倫理上的義務和中年危機式的渴望。

我能看看你的紋身嗎？

這是調情「上手」的最佳切入，

因為紋身者顯然自滿著紋身。

去房間取髒衣服，撞見浴後半裸身體，

去河邊看護雙胞胎遊泳，忘情的戲水。

……

所有的親近互動，皆為日後冒險之用。

終於，在丈夫的出差期，女主摸入繼子的房內，無需言語，衝破禁忌，實踐了雙方的炙熱渴求。

而此後幾場尺度咋舌的激情戲，

從體/位和表現來看，透露著邁出罪孽一步的女主，以迎誘之姿逐漸奪導這場不倫關係。

還有很多圖不敢放

正如作家王爾德的那句名言：

「生活的一切都和性有關,除了性本身。因為性關乎權力」

偷腥繼子之於女主來說甚至是一個「尋找肉身」的過程——

導演仿佛用以她對鏡裸體審視的鏡頭，

引發觀眾腦補出角色心理與人物小傳：

或許，曾幾何時面容姣好的她，所到之處不乏異性注目禮，而匆匆歲月，使得她在人群變得透明，成為自己都不忍直視的「大媽」。

而重振性魅力仿佛關乎到存在主義。

片中，有一場特別微妙的戲份來反襯出軌人的「異常」——

在朋友聚會上，當過氣掉性活躍期的丈夫與幾位同齡夫妻談論車子，票子，房子物質之時，女主則在一旁輕身曼舞。

所以，都長點心吧，假使你另一半突然要瘦身或打扮自己，你多半是被綠了，或通往被綠之路。

這一幕導演仿佛在用中年人死氣沉沉談錢，

宣揚年輕人，少攀比，多做愛的思想，

當然這隻針對中產階級而言，

普通人還是趁年輕多尋出路，

努力成為中產之後，再時過境遷設身處地考慮是否得不償失。

而片中，女主丈夫兩場力不從心的床戲，

從現代婚姻角度詮釋了上述的王爾德的那後半句「性關乎權力」——

當一個男人的性能力衰退時，感到危機的他們會從其他妥協，比如，物質補償，普通人買衣買襪，富豪採購珠寶。

這也是為何性無能者通常是施暴狂，他們將無盡的多疑，訴諸暴力。

而本片中，經濟獨立的女主給繼子買貴重電子產品的情節，

是在滿足，獎勵，封口繼子，

但同時也從各個維度上精準打擊男權，

此舉成功刺激起丈夫的疑心，便是最好的證明：

「你買之前怎麼不跟我說一聲？這應該是我這個當父親應該做的！」

而面對丈夫的問責，女主輕鬆以：

「你這麼介意，那下次我給你兒子做飯洗衣服之前，是不是都得請示你一下啊？！」

瞧，多麼律師，多麼漂亮的一記反擊。

懟的丈夫是啞口無言，還得賠了道歉。

分析到此，

《紅心女王》的片名由來也呼之欲出：

但其實翻譯成「紅桃皇后」更容解讀：

沒錯，就是撲克牌中的「紅桃Q」

也正是奇幻電影《愛麗絲夢遊仙境》中經改編後的「紅皇后」

原著中「紅皇后」就是撲克牌中的紅桃Q

片中，導演反覆借用女主和繼子為雙胞胎講讀《愛麗絲夢遊仙境》原著書（英國作家路易斯·卡羅爾於1865出版）中「愛麗絲掉進兔子洞」的典故來互文，陷入這場不倫情慾中的主角，

而繼子顯然是愛麗絲，女主顯然是大反派紅桃皇后。

電影海報上出現的引誘愛麗絲掉入洞中的會說話的兔子

對於明知故犯的人來說，只有東窗事發才有可能懸崖勒馬，劇情隨即急轉直下——

終於，在雙胞胎的生日宴上，女主的親妹妹撞見兩人私情。

不得不說，女主的飾演者崔娜·蒂虹無愧於柏林影后之銜，

勇於為藝術獻身，更有演技傍身：

在被妹妹抓個現行之後慌張，羞恥，恐懼，

又必須強顏歡笑若無其事在親友簇擁下為女兒合唱生日歌，

時而如鯁在喉，時而欲喊發洩的情節，

被其演技的層次分明，細膩微妙。

演技炸裂

毫無疑問，這是一場知法犯法的犯罪，

儘管，各取所需的雙方之間不存在脅迫，

但女主身為一名從事法務的成年人，與未滿十八歲的繼子發生性關係，從法律和道德層面都是罪加一等。

本片故事站在一個非常陡峭的立面諷刺了男性的軟弱與愚蠢——

在偷情敗露之後，被妹妹罵醒的女主與繼子闡明利弊，勸告遺忘相安，

而這與她工作中，對青少年客戶循循善誘，套取案件細節的方針形成絕妙諷刺，

在這世間，「拔屌無情」的男人有很多，而這樣一個冷酷又智慧的女性，是有過之而無不及。

然而，答應的好好的繼子卻禁不住此前形同水火的父親的一番噓寒問暖全給和盤託出了，

於是乎，在被丈夫質問時，她再度施展出基於職業素質與陰暗人性的詭辯能力，

反咬繼子誣陷，提出其自幼成長在仇恨之下，對她這個「破壞他父母婚姻的惡毒後母」施以報復的心理動機，

更致命的是，她適時的揭露出繼子盜竊家中的事實，

顯然，這樣合乎情理有虛有實的說辭最能蒙蔽人心，

她指責丈夫不信任她，認定她做出禽獸之事，

但事到如今，她實則也在自問為何做出禽獸之事？

正是在女主言辭激烈的抗辯和婊演中，

再次敗下陣來羞愧難當的丈夫反手，幫兇女主當面與兒子對質，

毫無還擊之力的繼子，

意氣用事的朝女主臉上啐口水，

他唾棄的是女主的齷齪，他幻滅的是認清繼母對她無半絲真情，只視他為用過即棄的玩具，

而這一舉動在父親眼中看來坐實誣陷。

最終，具備這一年齡段男孩天真莽撞性情的繼子，在巨大的心碎和冤怨中，走了極端，仿佛用以自儘自證清白。

而悔不當初，良心不安的女主試圖搜刮出一些說辭開解丈夫時，遭到其暴力堵嘴，

或許，丈夫在喪子之後，後知後覺了真相，

或許，他只是厭倦惱怒了女主巧言令色的嘴臉。

正如上文所述，這一幕象徵了性無能的男人通過暴力奪回了兩性中的主權。

他成了碾壓紅桃Q的黑桃K！

一場中年危機獻祭了一個少年的生命，

透越過駭俗的不倫戀和大尺度激情戲，

影片故事堪稱是一部集中展現成人世界誘欲法理陰暗人性婚姻權控的恐怖寓言。

點個在看，證明已閱！