每一個小朋友從出生到長大，身後都有家人在為其奔波勞碌，小朋友每長大一歲，長高一點，都很不容易。說起胡巴，從2015年到2018年，它應該已經三歲了，比其他小朋友幸福的是，別人只有幾個家人，而胡巴有幾百個家人。
回望《捉妖記2》的創作，我感覺就像是進入了一個大家庭，有爸爸，媽媽，叔叔，哥哥，姐姐……大家群力群策，去培養一個名叫胡巴的小孩。大家教會它勇敢無畏，給予它喜怒哀樂，看上去每個人都在塑造胡巴，其實是胡巴在塑造著我們每個人。
胡巴的兩個爸爸
《捉妖記2》的第一次劇本創作會，是在霄雲路的一個咖啡廳裡，那時候我已經認識江老闆（江志強）很久，但跟許誠毅導演卻是第一次見面。導演和老闆個子都不高，都喜歡背著小書包，當兩人並行走進咖啡廳時，有種莫名的喜感，我瞬間理解為什麼胡巴會那麼萌，因為它根本就是導演和老闆的化身。
老闆和導演坐在我面前，談起胡巴的種種，我當時腦海裡浮現出一個畫面，他們就像是胡巴的兩個爸爸，而我是一個家教，我們在討論胡巴這孩子是學鋼琴好還是學古箏好。你能深切感受到他們都想用盡全力給予胡巴最好的成長。
《捉妖記2》的創作十分順暢，歸功於大家理念上的統一和清晰。老闆和導演心裡很清楚胡巴應該長成什麼樣子，特別是許誠毅導演，他心裡的標準十分明確，你未達到，或是超過了，他都會提醒你。導演的普通話不太好，聲音又很可愛，有時聽著微信語音我會產生幻覺，感覺真的是動畫世界裡的胡巴爸爸在跟我講話。其實導演是個挺厲害的爸爸，因為在胡巴還只是存於紙上時，只有他能在腦中真正看到那個世界。
（許誠毅導演）
胡巴和熊貓大俠
劇本創作時有一件有趣的小事。劇本中有一個「馬戲團」的段落，我寫到馬戲團被關著很多妖，人類依靠那些被馴服的妖賺錢取樂，而胡巴誤闖馬戲團救了妖。導演看完告訴我，馬戲團都是妖，拍出來有點貴呀，胡巴可不可以有些動物的好朋友呢？我說動物朋友好呀好呀，於是寫到馬戲團關著很多獅子老虎，導演看完告訴我，馬戲團都是獅虎，胡巴看到會不敢救呀，可不可有些其他可愛的動物，比如豬狗驢呢？
我深知導演在預算和藝術上的平衡，可馬戲團裡也不會有豬吧？！於是我惡作劇心態回復導演，可愛的動物好呀好呀，馬戲團裡有一隻長頸鹿。導演此時略崩潰，開始跟我認真討論關於中國古代是否有長頸鹿的問題，最終我寫下，胡巴救下了馬戲團的一隻熊貓。
聰明的導演這時已經明白我在故意，於是他也回復，熊貓好呀好呀，到時候劇本交上來，我會刪掉「熊」這個字的。最終我還是敗下陣來，一陣失望，在劇本中寫下了豬狗驢，胡巴救熊貓的願望變成了泡影。
這件小事已經淡忘，直到有天看到了預告片，我竟真的在馬戲團裡看到了一隻「熊貓」，當時心裡一暖，導演還是實現了我的這個小小心願，雖然這隻「熊貓」，竟然是由一隻妖扮演的……
（這隻「熊貓」叫笨笨）
寫捉妖，就像過家家
其實第一次看到胡巴時，我就覺得胡巴的髮型像郭德綱。
都說看誰久了像誰，當初為了髮際線我戒掉了陳奕迅的歌，可如今腦子裡卻不得不每天裝著這隻妖。果不其然，寫捉妖記的過程中，除了膚色還是黑，我的身材和腦袋真的圓潤了……但我依然很開心，因為這個劇本讓你每天都在琢磨怎麼能讓一個世界變可愛。我跟導演說，寫完這個戲感覺整個人可愛了，導演表示，其實我之前只是裝深沉而已。
是啊，你我一直都為了了解或是裝作了解這世界而拼命努力著，可就算看得通透，又能怎樣？童心，不僅是指兒童般的心靈，更是要有兒童般的心情。小時候玩過家家，你相信了你的身份，然後就會有無窮想像，看上去扮演他人，其實都是你不曾發現的本我。寫捉妖記對我來說，就像做遊戲，它要求你必須找到那個快樂的自己。
但釋放童真不等於肆意妄為，其實寫捉妖所收穫的經驗，反而是「收」。因為時長成本，動畫特效，拍攝無法即興，調整餘地有限，當一切動作和臺詞必須精確時，劇本便不斷要求凝練。我一直覺得，做開發，想故事，寫劇本，會收比會放更重要。
（熬夜寫捉妖記餓得不行時，找出了這張圖。然後我把照片發給了導演，說請他去吃。）
（導演說這是追胡巴的小女孩。）
（我有點擔憂，胡巴才三歲，就要開始戀愛了嗎？）
（導演把話說全，這是追著胡巴打的小女孩。）
（但導演許諾，第三部捉妖記，應該會讓胡巴談戀愛！）
（曾把這張圖發給永遠保持微笑的導演，不知道是不是他的心聲？）
最遠的胡巴
最近的自己
第一次聽到老闆要我來寫捉妖記時，心裡沒底，不知道這種古裝妖怪的戲要怎麼寫，後來終於想通，其實寫胡巴，就是寫小時候的自己。
我小時候住在親戚家，每晚都聽著樓道裡高跟鞋聲音，在眾多腳步聲中，我總能清晰的聽出哪一雙是屬於媽媽的頻率。那種等待高跟鞋聲，等待媽媽來接自己的心情，我把它放到了胡巴身上。一個不懂當年為何會被爸爸媽媽放逐拋棄的小朋友，一路歷盡滄桑尋找父母，不知不覺中，它長大了。
這部戲裡的胡巴，也許依然不會說話，但它由第一部的懵懂無知只會哭鼻子，已經開始擁有了勇氣和無畏，在某一時刻，它甚至敢站出來保護爸爸媽媽。我曾疑問，胡巴究竟擁有什麼樣的法力能顛覆人妖兩界？後來我理解，胡巴沒有蓋世神功和獨門絕技，它依然只是一個需要父母照料的小朋友，但它讓人妖兩界學會了愛和包容，它讓電影院的我們想到了家人，它的法力，就是在默默影響和改變著每個人的看法和心靈。
在寫天蔭小嵐終於與胡巴相見的這場戲時，導演發給我一段視頻，是一隻狗突然看到多年未見前去當兵的主人回到家裡，它激動不已，然後嗚嗚哭泣。我那一刻感到，當你見到那個你太過思念的人時，你可能會先笑，笑著笑著，就哭了。無論是胡巴還是小狗，那一刻，都是家人團聚的感覺。所以說，最遠的那隻妖，和最近的那個你，都是相通的。
《捉妖記1》講了一句話，對你所愛的人最好保護，是放手。
《捉妖記2》也講了一句話，其實最好的保護，就是家人永遠在一起。
（劇本創作時導演發我的一張圖片，我很喜歡這句話）
編劇蘇亮新年祝福：
很多人都覺得一年比一年短了，那是因為短掉的時間化作更多感受填滿了心，時間短了，心卻滿了，一點都不虧。新一年，願所有的憧憬，期盼，夢想，情感，能始終充滿著你的心。