近期許多朋友紛紛發來郵件交流諮詢使用5D3拍RAW的心得。正如小編在此之前所說，使用魔燈固件拍RAW，在拍攝階段其實沒有太多的煩惱，只是在後期處理的時候流程稍許有些繁瑣。
如果用達文西流程來處理 DNG 格式的 RAW 的話，相對會簡單一些，但是在製作代理文件和調色套原底的時候，還是有不少技巧的。許多朋友在實戰過程中也卡在了這一塊。既然在Photoshop裡可以在LOG色彩空間處理相機的RAW素材。
相關的內容，可以參看我們之前的這篇文章：
《RAW to Log，讓你的照片擁有電影工業級別的調色方法》
文章連結：
http://107cine.com/stream/29437/
若5D3魔燈破解後的RAW能像其他電影攝影機的RAW那樣，在非編軟體使用代理剪輯，DaVinci Resolve裡進行無損調色，那豈不很爽？！下面小編就與大家一同分享下我們的處理經驗。
解包RAW文件為CinemaDNG序列
無論前期選擇何種模式，得到＊.RAW或＊.MLV（後者可錄聲軌）文件數據包，我們都需要將它們解包為可被後期軟體識別的CinemaDNG序列文件。
魔燈破解團隊提供的raw2dng工具雖然能完成上述工作，然而無法批量解包。而且解包出來的CinemaDNG文件名均為000000～999999的純數字順序命名，將難以與我們之後的流程銜接。
因此小編推薦RAWanizer、RAW2cdng（MAC系統用戶，可以用Rarevision RAWMagic）這些第三方軟體。除實現批量解包，還能設定輸出文件的命名格式。那樣就保證得到的序列幀文件，都會是獨一無二的、有規律的文件名。
看到這裡，其實你會發現解包得到的CinemaDNG序列文件，與BMCC的幾部機器拍攝得到RAW文件是一樣的格式。那麼是否意味著我們之後的流程，跟BMCC系列機器的RAW工作流程是相似的呢？答案基本是肯定的。
依靠DaVinci Resolve實現的Magic Lantern RAW代理剪輯/線上剪輯的
代理剪輯指的是不直接使用原始素材而是用低質量的副本進行剪輯，相反線上剪輯就是直接使用原始素材剪輯。
使用這個工作流程的好處就是代理剪輯的流程非常普遍，能很好地與調色部門銜接。
下面是一些使用這流程的優點：
1、如果你剪輯的電腦性能不是很好，那麼使用代理進行剪輯便再適合不過了。這個方法能保證讓你流暢剪輯。
2、 代理另一個優勢就是文件對軟硬體要求較低，你只要有臺筆記本，裝個非編軟體（如Premiere、Final Cut Pro等等），即可在任何時間地點進行剪輯。
當然，如果你的機器配置足夠強。使用PremiereCC直接剪輯原素材也是可以的。
對於那些使用代理流程的用戶來說，經常失敗的兩個步驟，出現在使用Davinci Resolve輸出代理文件，和在剪輯軟體定剪後，發送XML（或者是AAF）導入到達文西回套RAW素材的階段。
下面是這兩個步驟幾個操作關鍵點：
導入素材後，我們會發現media pool列表中，Reel No一項預設是空缺的，需要我們人手開啟。
打開Project Setting，在Master Project Setting中的Conform Options中，勾選Assist using reel namesfrom the：中的Source clip file pathname，從而保證代理文件卷標名與原素材一致。
另外一個需要關注的點是幀率。現在導入素材默認幀率都是24，我們需要按照前期拍攝的參數，在Clip Atrribute中，將幀率設對。
導入素材，建立時間線。輸出代理文件時，勾選Use source name，保證輸出的代理文件的文件名，能與序列幀文件保證卷標一致。
成功輸出的同名代理
定剪後在DaVinci Resolve回套RAW素材
使用代理文件剪輯完成後，輸出XML或AAF到DaVinciResolve回套原素材
成功回套後，時間線上的素材都是CinemaDNG序列
由於魔燈破解固件得出的RAW，缺少Metadata參數，因此我們需要人手設置素材的參數
因應前期拍攝的實際情況，可能還需在Color界面對RAW素材的參數進行單獨修正。
至此，你便可以實現使用DaVinci Resolve對你的高質量RAW素材進行調色了。當然，處理RAW素材以及他們的LOG色彩空間，對於很多新手而言還是一個相對陌生的領域。倘若想充分發揮RAW素材的威力，進行高品質的製作，大可以將這工作交給專業的調色師進行處理。小編也是很期待能與大家共同研究ML RAW的特性與表現！
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