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從1993到2014，情景喜劇走過了20年的長路。《我愛我家》再無生長的土壤，《武林外傳》沒有複製的可能，《愛情公寓》和口味更重的《吊絲男士》、《極品女士》等網絡劇，將成為室內喜劇的增長點。「載道功能消退，娛樂精神上位」大勢所趨，不可逆轉。從「制笑」形態和表意功能來說，情景喜劇已進入了第三代。
第一代：自嘲熱諷 觸及靈魂代表作：《我愛我家》
第一代情景喜劇基本上等同於英氏喜劇，這一方陣中璀璨的代表作是開山鼻祖《我愛我家》。《我愛我家》的功勞簿上星光燦爛，但能稱為締造者的只有兩位：英達和梁左。英達從美國引進了這一類型劇種，有披荊斬棘之功。梁左對這一舶來品進行本土化改造，使之接通了中國老百姓的笑穴。不管是哪代情景喜劇，讓人發笑的原理都是一樣：製造反差。陳佩斯摔一跟頭，形體上有反差，觀眾會笑；葛優調侃一句，語態上有反差，觀眾會笑；曾小賢賤賤地揚了揚眉毛，表情有反差，觀眾還是會笑。
英達和梁左為《我愛我家》確定的路線是諷刺喜劇：傅明老人的官僚作風，賈志新好吃懶做、愛吹牛的後進青年習性，賈志國膽小怕事的小公務員德性，和平與和平媽的小市民做派，還有社會上形形色色的獎券詐騙、倒爺吹牛、花痴追星現象，都要諷刺。當然，這諷刺也非敵我之間的抨擊和批判，而是既打巴掌也要揉的熱諷，是帶著溫情和善意的自嘲。有些集裡扎針「準又狠」，以至於有些老幹部看了坐不住，寫信抗議；有些集裡揭露國民劣根性不留情面，笑過之後觸及靈魂。
這實際上是一種高級的喜劇藝術，上承王朔式調侃，有對醜陋和僵化的調戲解構，下接相聲的魅力，有連綿不斷的排比句和包袱。梁左有著由現象觸及本質的社會洞察力，又有寫小說練就的敘事功力和寫相聲練就的搞笑技巧，他和他的編劇團隊為導演提供了紮實的拍攝藍本。而英達的幽默細胞也極其豐富，二度創作、現場把控乃至調教演員的功夫了得，這才有了一加一大於二的效果。文興宇、宋丹丹、梁天等主演加上每集不同的客座明星多有超水平發揮，鑄就了這部劇的輝煌。
《我愛我家》之後，再無一部劇的諷刺鋒芒和語言成就能達到它的水平。《一手託兩家》、《中國餐館》、《東北一家人》、《閒人馬大姐》這些劇基本都在它所開創的風格框架內耕耘，並且各有成就和影響。人們總在問英達為什麼不能超越《我愛我家》，英達的標準答案是：我的水平沒變，可是梁左沒了，巧婦難為無米之炊。這當然是重要因素，巨匠隕落往往意味著一個藝術門類的倒退，但還有一個重要原因是，梁左在情景喜劇草創時獲得的寬鬆空間也沒了，官僚主義和陰暗面不是誰想批就能批的，五行八作的群眾也不是說誰誰就乖乖聽著的，整個社會對諷刺喜劇的容忍度一直在下降，到現在仍保持抗擊打能力的也就是「我們街坊」、「于謙的父親王老爺子」和「娘炮」了。
第二代：謹慎諷刺 大力調笑代表作：《武林外傳》
此路不通，窮則思變。1993年的《我愛我家》之後，一直到2006年才出了又一爆棚的情景喜劇《武林外傳》。《武林外傳》仍然保持著一定的諷刺力度，但更多的是調笑。編劇寧財神是網絡寫手出身，駕馭著一種一路嬉笑遊鬥的文字。劇中人穿的是古裝，說的是新詞，講的是七俠鎮上同福客棧的故事，每一個段落都對應著當下的熱點事件。別的電視劇都是一板一眼的傳統風格，它是古今穿越、戲仿亂入的路數。導演尚敬早已通過《炊事班的故事》練就過硬的喜劇烹飪技巧，在寧財神搭建的宜古宜今的舞臺上，炮製出一部隨意跳進跳出、互文砸掛的天馬行空之作。《武林外傳》仍然在對社會現象發言，但謹慎而克制地劃定了邊界，仍然諷刺著種種荒誕不經的人物，但亦實亦虛，矯若遊龍，不必正面強攻，只管惡搞調笑。呂秀才、李大嘴和白展堂身上，已經籠罩著一層賤颼颼的氣息，深得草根觀眾之心。
《武林外傳》是一株孤本植物，它是如此成功，卻沒有招來蜂擁的模仿者，還是多年以後，寧財神自己拍了一部風格類似但意趣大異的《龍門鏢局》作為姊妹篇。原因嘛，「古人不古」本就是一次性的，來二次就顯重複；寧財神、尚敬再加上空政群星堪稱絕配，不是隨便一團隊能望項背的。《武林外傳》之後，《家有兒女》把情景喜劇和童真萌趣結合，成一系列，算是個小突起。不過，這部劇的主創人員師出英達門下，也可以說是《我愛我家》的餘音。
第三代：耍賤重口 躺在塵埃代表作：《愛情公寓》
之後就是《愛情公寓》橫空出世，汪遠編劇，韋正導演，陳赫、婁藝瀟、孫藝洲等主演。這個系列情景喜劇從2009年開播，前兩季不溫不火，直到2012年7月推出第三季突然躥紅。這部劇從誕生起就陷入「抄襲」和「借鑑」疑雲，劇情結構和人物關係跟美劇《老友記》相似，對白和橋段每每與網絡熱帖撞車，在「好事不出門，壞事傳千裡」的輿論場裡，它因此保持了足夠的話題性和關注度。
當然，《愛情公寓》走紅不是因為媒體上的爭議，而是因為它實在是深得網絡流行文化之精髓，準確擊中主流網民的心。在諷刺因環境逼仄和風向改變而不再當紅後，耍賤和重口味段子成了網絡世界的吸睛法寶，《愛情公寓》裡充滿此道高手，曾小賢更是「賤人」中的戰鬥機。一群青年男女合居一處公寓，這是校園宿舍的延續，也是白領男女的現實生活。抖著眉毛的曾小賢由倒黴鬼到桃花運攜帶者，可以滿足宅男們的代入願望；性格強勢的胡一菲活脫一女漢子，可供女青年們自命和自憐；還有自居男神的好色男，智商高、情商低的羞澀男，心直口快的大嘴巴，虛榮拜金市儈女……正所謂「奇葩遍地走，怪胎競風流」。
當然，奇葩並非真正的怪胎，只是他們趕上了不做富二代便做房奴的時代，編導們趕上了不出位便湮沒的當口，劇中人需要修煉十八般武藝抗擊人生的風霜，也需要明騷暗賤、賣萌鬥酷地服侍口味越來越刁的觀眾。在諷刺中逗樂觀眾已徹底沒有機會，乾脆放低身段躺在塵埃中博觀眾一笑，情景喜劇發展到今天，已經明確了新的方向。為《我愛我家》傾倒過的老觀眾，可能不會喜歡這部劇，但是在《生活大爆炸》和《破產姐妹》中學習英語的年輕網民，一不小心就會成為至賤則無敵者的俘虜。
NO1：《我愛我家》
1993年首播，由英達導演，梁左編劇，宋丹丹、文興宇、楊立新、梁天、關凌等眾多演員擔任主演，是中國大陸第一部情景喜劇。90年代北京一個六口之家以及他們的鄰裡，各色人等構成社會橫斷面，反映了社會上的各種類型的人物性格，展示了一幅大千世界絢麗斑斕的生活畫卷。每集講述一個完整的生活故事（長一些的故事則分成上、下兩集），小到家長裡短，大到國策大略。每集結束之前還會有數分鐘的「我家花絮」（NG鏡頭剪輯）和「我愛我歌」。
上榜理由：這個稱第二，沒人稱第一。
NO2：《武林外傳》
2006年首播，尚敬編劇，寧財神導演，閆妮、姚晨、沙溢、姜超、俞恩泰、王莎莎、範明、肖劍等主演。劇情背景是明代萬曆年間，故事發生地叫做七俠鎮，主要場景是同福客棧。一個叫郭芙蓉的黃毛丫頭初入江湖，欠下錢財，被困在同福客棧。隨後依次引出佟湘玉、郭芙蓉、祝無雙、白展堂、呂秀才、李大嘴、莫小貝，以及邢捕頭、燕小六、錢掌柜等怪咖，上演一段又一段令人啼笑皆非的故事。
上榜理由：穿古裝說新詞，穿越無極限
NO3：《閒人馬大姐》
《閒人馬大姐》也是英達作品，梁歡等編劇，蔡明、李建華、虞夢、劉金山等主演。該劇以一位普普通通的退休女工馬大姐的日常生活為素材，提煉出四十集妙趣橫生的故事，比如介紹對象，勸架調解，義務導遊，充當護士，也有時後院起火，自家矛盾，夫婦失和，子女出事，如此等等，將社會各色人等，諸般新事，一一化作令人捧腹的喜劇，讓觀眾在大笑的同時看清社會，發現自己，對生活多一份輕鬆心態，對人生多一種幽默理解。
上榜理由：蔡明修成正果了。
NO4：《炊事班的故事》
尚敬導演，洪劍濤、毛孩、範明、沙溢、姜超等主演，是中國第一部軍旅題材的情景喜劇，2002年至2007年共拍攝三部。《炊事班的故事》以一個空軍場站中基層連隊的炊事班作為舞臺，通過發生在六位年輕炊事兵身上的一件件日常小事，把火熱的、絢麗多彩的軍營生活演繹得淋漓盡致、妙趣橫生。
上榜理由：軍營逗比
NO5：《候車大廳》
導演英達，主演是方青卓，英壯，楊青，呂小品等。鐵路職工、人民警察、服務員、旅客、盲流等各色人等，在小小的候車室裡，上演不同文化、不同性格、不同生存背景下的故事，發生在咫尺空間，卻又延伸到社會舞臺。候車室也算江湖世界，不免良莠不齊、魚龍混雜，其特有的流動和多變性很可能是潛藏犯罪的溫床，因此有著法制教育和倡導精神文明的雙重內容，既令人捧腹又耐人尋味。
上榜理由：小小一把牌，社會大舞臺
NO6：《東北一家人》
還是英氏影視公司出品，算是《我愛我家》的姊妹篇。由英達執導，李琦，彭玉，金珠，鞏漢林，呂小品，李穎等主演。它秉承了《我愛我家》的特點，再賦以鮮明的東北地方特色。本劇的故事通過一個身處跨世紀的東北中等工業城市——吉林省長春市中的一個七口之家展開，全家老少三代人生活、工作在同一個大型國有企業中，在企業改革轉制過程中遇到的種種事件，有無奈、有希望、有痛苦、有溫馨。
上榜理由：東北人都是活雷鋒
NO7：《家有兒女》
林叢導演，臧裡、臧希編劇，宋丹丹，高亞麟，楊紫、尤浩然等主演，是中國大陸的一部少兒題材的情景喜劇，講述了兩個離異家庭結合後，發生在父母和三個孩子間的各種有趣故事。該劇的收視群原本預計是以少年兒童和家長為主，但是較高的收視率表明收視群比預計更廣泛。該劇於2005年2月12日起在北京電視臺首播，共有四部，是剛剛故去的央視前臺長楊偉光退休後一力打造的精品劇。
上榜理由：中國版《成長的煩惱》
NO8：《愛情公寓》
汪遠編劇，韋正導演，由陳赫、婁藝瀟、孫藝洲、王傳君、李金銘、李佳航、金世佳、趙霽、鄧家佳以及趙文琪主演。故事圍繞一幢名叫「愛情公寓」的普通出租式青年公寓，講敘了公寓內的青年男女之間形形色色搞笑、離奇、浪漫、感人的故事。網絡流行語和時代流行風被無所不至地植入劇中，讓年輕觀劇人時有通感、同感和痛快感。全片目前已有四季。
上榜理由：人至賤則無敵
NO9：《中國餐館》
英達執導，梁歡、肖峰編劇，楊立新、何冰、王姬、劉金山、呂小品等主演。講述在美國的中國餐館裡發生的一系列喜劇故事，用幽默的方式向人們展示了真實的美國生活。《中國餐館》把視野拓寬到全體海外華人在異國他鄉生活的方方面面，這些來自北京、上海、香港、臺灣和在美國土生土長的華人，及喜愛中國菜的美國人在《中國餐館》裡，上演了一幕幕人間喜劇：愛滋病的誤會，大款團的可笑，老夫少妻的尷尬，按摩女的悲傷，賭場的華麗，餐館的辛苦，等等。
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