半島記者 黃靖斐
疫情期間,電影院停業,院線電影全部下線,大眾的觀影需求轉移到了線上,網絡電影、網劇、網綜的播放量得到極大提升。但有很多觀眾認為,網劇時不時會有類似《陳情令》《長安十二時辰》《慶餘年》等爆款出現,網絡電影依然處於「不夠看」「不夠好」的階段,雖然有院線電影選擇網播,但目前網絡電影和院線之間仍然存在著壁壘。對於網絡電影目前的「繁榮」以及後續發展,記者採訪了影視公司、業內專家等。
既是高光時刻也是大洗牌
從春節到現在,春節檔、情人節檔以及整個3月,院線電影集體撤檔,但對於有著觀影需求的觀眾來說,上網看電影成了最優選擇,網絡電影的日均有效播放量較2019年提升了32%,也因此迎來史上「高光時刻」。院線電影《囧媽》《肥龍過江》轉向網絡,《肥龍過江》以約1.18億次的全網累計有效播放量穩居首位,也讓大家看到了網絡電影有著更大的空間。
2月以來《巨鱷島》《法醫宋慈》《東海人魚傳》《少林寺十八羅漢》等網絡電影上線後也超過了預期。青島黃海電影今年計劃做一部網絡電影,但是具體的題材和規模還在研究中。疫情期間觀眾對於網絡電影的需求提升得很快,在製作部總監劉照宇看來,觀眾有很長一段時間無法出門,只能宅在家裡看網絡電影、網劇、網綜、抖音等節目。「對於製作公司來說,前期籌備的網絡電影上線後可以得到很好的收益,但是疫情期間無法開機拍攝新的作品,對於影視公司也有一定的衝擊。本來就處於寒冬的影視行業,在疫情期間也是大洗牌,沒有作品的公司淘汰了很多。」
網絡電影品質向院線靠近
網絡電影《亂世之定秦劍》選擇3月20日上線,其發行總監陳大壯在接受記者採訪時透露,這一選擇並非是「蹭檔期」,「我們是正常備案定平臺,平臺就正常排期」。對於網絡電影的分帳預期,陳大壯透露,影片大概投資800萬元,「其實對於這一類型的電影,題材上非常吃虧,我們只希望能夠正常回本。」
陳大壯也透露,網絡電影的播放量雖然有所提升,但因為有部分院線電影下沉到網絡,對於專業做網大內容的製作團隊來說,是一個很大的挑戰。可以預見到,很多本來選擇在院線上映的尤其是相對小成本的影片,以後也許會優先選擇網絡播出。陳大壯認為,作為網絡影片的製作、發行人,應該有一個清醒的認識。
在《囧媽》和《肥龍過江》後並沒有新的院線電影轉為網播,很多人認為,「院線電影」和「網絡電影」存在著天然的壁壘。陳大壯認為,網絡電影和院線電影的區別,主要還是因播放渠道不同而引發的,「現在的網絡電影不再像前幾年那樣,大家一提起來就感覺是粗製濫造,就拿《亂世之定秦劍》來說,在聲音的部分是業內非常有名的韓睿達操刀,他曾做《長安十二時辰》《狄仁傑之通天帝國》的聲效。」
玄幻等題材容易出爆款
雖然網絡電影的「高光時刻」來到,但橫向與同期網劇做比較時就會發現很多短板,別說看不到《陳情令》式的爆款,2020開年以來,《慶餘年》《錦衣之下》《唐人街探案》《愛情公寓5》《三生三世枕上書》等網劇的高熱度都不是網絡電影所能比的。
在劉照宇看來,目前網劇經常出現爆款,是因為項目的投入、製作、宣發都要比網絡電影多很多。目前很火的網劇《重生》,無論是演員陣容,還是製作水平,宣發團隊都是國內首屈一指的。而網絡電影則不然,如果網絡電影的投資、主創團隊和網劇持平的話,其實就是在做院線電影。有大投資、好的演員陣容、強大的宣發團隊,對於這樣的「網絡電影」來說,其實就是院線電影,影視公司更願意發行到院線去博取更大的收益。「不過目前的網絡電影製作水平和質量也很高,但是好的IP很難抓。目前火的網絡電影的題材基本是軍事、古裝、玄幻,而且很多是沿用了現有IP,自創的IP比較少」。
陳大壯認為,網絡電影跟網劇相比,最大的差距一是周期,二是成本,「像網劇投資都是好幾千萬,周期上對於創作者跟製作團隊來說更有優勢,播出周期也容易有話題度,但網絡電影在周期、成本上都是有局限性的。」
陳大壯透露,玄幻等題材容易出爆款,真正高品質的影片反而比較難,「這跟網絡電影的受眾人群有關,因為他們就喜歡看獵奇的。」
培養優質觀眾帶領「出圈」
院線電影突然缺席,線上的優勢體現出來,網絡電影對破圈優質爆款的渴望程度,一點也不低於院線電影。業內人士認為,行業當前的挑戰還是來自於自身,目前網絡電影內容還存在著類型同質化和質量良莠不齊問題,需要從業者不斷探索和進化。
在陳大壯看來,優秀品質是網絡電影有序發展的最大保證,「我們對電影都有一種敬畏之心,並不認為網絡電影就要降低品質,它就是電影。網絡電影備受關注,也是行業積累下正常出現的狀態。
劉照宇認為,2020年是網絡電影的新機遇,這同時也倒逼影視公司提高作品的質量,現在觀眾的口碑是非常關鍵的,也警醒著影視行業要做優質作品。網絡電影還是有很大的發展空間,製作精良的作品也會慢慢培養出「網絡電影」受眾,「製作精品,贏得觀眾的口碑,是我們一直奮鬥的目標」。