距離周末還有一天，少女本想高歌一曲，結果不小心翻出一部舊片來看，瞬間沉進了故事裡。
這部片是《去裡斯本的夜車》，天吶，第一次看的時候，就愛上了這個城市，還有傑瑞米·艾恩斯。
你會不會為了一部電影迷戀一座城？反正少女會的。
難道沒人會因為《哈利·波特》嚮往倫敦，為了《指環王》嚮往中土，《海街日記》之後就盼著能去鎌倉走一遭；
看完《到葉門釣鮭魚》就想去阿拉伯採風，如果不是那麼危險，早就出發了！
所以，此刻也很想坐上去裡斯本的夜車呀！而且，就因為「夜車」二字，總覺得這樣的旅行格外浪漫。裡斯本誒，葡萄牙人總是說，沒有看過裡斯本的人等於沒有見過美景。
其實這部電影在IMBD上的評分並不算高，那又怎麼樣？少女最煩什麼都拿評分說事兒！電影嘛，口碑當然重要，但終究是主觀藝術，以評分論優劣，未免有失偏頗。
電影裡的傑瑞米·艾恩斯更是如此，偶然救了一個想跳河的女人，結果被她留在橋邊的那本《文字鍊金師》深深吸引。
他是個57歲的拉丁文教授，離婚、獨居，生活沉悶，名叫Raimund。
他是卑微的鐵路工人之子，同時又是希臘、猶太語天才，墨守成規了大半輩子。他跟不上時代的步伐，他堅持不考國家教師執照，為此只能屈居於高中教師的職位。他還拒絕聽西班牙語，拒絕看現代液晶電視，拒絕搭乘那種只有起點和終點卻看不到過程的飛機。
他一邊咀嚼《文字鍊金師》中的語句，一邊乘夜晚的歐洲火車，從貝爾尼穿越法國、西班牙，來到葡萄牙的裡斯本。
1970年代前期的葡萄牙，「康乃馨革命」的前夜，極右的薩拉查政權幾乎已經法西斯化，長期的海外殖民戰爭引起了葡萄牙國內的社會危機。
明明是一段殘酷的過去，但導演卻用詩意和遠方來描述。
在裡斯本，Raimund探訪普拉多的生平，一步步重建這位醫生、作家的影像，拜訪普拉多的兩個妹妹、朋友、老師、前女友，他們碎片般的信息使普拉多得以復活。揭開葡萄牙獨裁政權時期的一段隱秘的黑暗，還有一段動亂時期的愛情。
「在這個未來的世界裡，自由輕如鴻毛，未知沉重如鉛。」
還記得跨出第一步的喜悅嗎？還有第一次就職、心動的相遇、婚姻的承諾、子女的誕生……每一個人生的新階段都是改變生活的關鍵時刻，或許有些人的改變是驚天動地，經過無數日夜的掙扎及考慮，但在下決定的時刻往往出奇的平靜。
「我們總是無法看清自己的生活，看不清前方，又不了解過去，日子過得好，全憑僥倖。」
年輕時，我們仿佛將永生不死似地活著。對死亡的認知，猶如一卷在我們身旁撩動、卻觸不到肌膚的易碎紙。什麼時候起，一切都變了？那捲紙何時開始纏繞我們，越纏越緊，直到我們窒息？我們如何認知這股溫柔卻也清楚讓我們明白它絕不退讓的壓力？我們如何在別人身上看清這點？又如何在自己身上看清這一點？
跟隨Raimund的腳步，普拉多的一生如畫卷般展開再凋謝。Raimund終於發覺，自己的堅持早已將所有他人都排拒於生命之外。除了孑然孤獨的自己，他已經一無所有。
「我們會留下一部分的自己，當我們離開一個地方的時候。有些在心裡的東西，唯有重遊舊地，方可再次相聚。我們在探索自我的時候，會前往某處生活，即使只是短暫的停泊。」詩一樣的對白，夢中的裡斯本。
傑瑞米·艾恩斯一定很愛這座城，早在1993年跟比利·奧古斯特合作《金色豪門》時，就來過裡斯本了。他說，這樣的重逢，就像是與裡斯本再一次結婚。
《去裡斯本的夜車》真是好多驚喜，布魯諾·甘茨這個老頭，他可是《柏林蒼穹下》的主角；
夏洛特·蘭普林那會兒已經老了，但當初被《午夜守門人》驚豔的場景還是無法忘懷；
梅拉尼·羅蘭在昆汀的鏡頭裡那麼那麼美，這部裡倒是沒那麼驚豔；克里斯多福·李的臉睿智依舊。
還有最近《賓虛》裡的傑克·休斯頓~天吶為什麼你們叫他「臉哥」……
看這樣的電影，如同閱讀一本灰塵染指的舊書。
莫名覺得傑瑞米·艾恩斯是為這種類型的電影而生，和梅麗爾·斯特裡普在《法國中尉的女人》裡同框時，他是個年輕的紳士，被神秘的黑衣女子深深吸引；
《豪門孽債》中，他充滿懾人的魔力，他的微笑他的眨眼他的各種表情，無一不恰如其分，拿下奧斯卡最佳男主角也不奇怪。
《卡夫卡》與他的氣質格外相契；《蝴蝶君》的大部分光彩都給了尊龍，但他扮演的法國軍官同樣入木三分；
後來，他愛上了洛麗塔，在《一樹梨花壓海棠》裡，傑瑞米·艾恩斯扮演的還是大學教授，因為迷戀洛麗塔而娶了她的母親。
好吧，貝託魯奇的《偷香》也有他，OMG，本少女最喜歡的男人之一和女人之一。
他還成了大仲馬筆下的三劍客之一，密謀推翻路易十四的暴政。同框的可是高顏值的小李耶~
抱歉，一不小心又成了對帥大叔的告白。
說回這部電影，如果有可能，也想這樣出走一次。工作、瑣事，統統不管了，就當是一場放逐。
「當我們離開一個地方的時候，也離開了當初的我們。只有當我們再回到這裡的時候，我們才會發現，這裡，我們曾經來過。」 ― Pascal Mercier, Night Train to Lisbon
今天的酒，一律免單。