蔣雯麗:「玩」著演戲,平靜生活

2021-02-21 時尚芭莎

用蔣雯麗的話說,如今自己的心態與從前不盡相同。關於角色,未見得每個都要奪目,「有的時候也需要有一種玩的心態」。當然,包含在這個「玩」字裡頭的,是越發的鬆弛和開闊。

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去年,蔣雯麗演了一部電影,叫作《流浪狗之歌》,更為準確的描述應該是音樂劇,類似歌舞片。起初,遞到手上的劇本,讓蔣雯麗以為只是朋友託付幫忙看看,提點意見。「我說你這夠難拍的,這麼多狗你怎麼控制?」沒成想,對方緊接著便問:「你來不來演?」蔣雯麗很吃驚,她沒演過。

 

銀灰色的齊劉海假髮,蓬鬆的絨毛外套,灰色的氈毛帽上綴著一撮俏皮的紫色羽毛,鼻尖上還點著黑色圓點。以上便是蔣雯麗在戲中的裝扮,為的是更貼近動物的外形。「人扮成狗。」蔣雯麗說。她在片中的角色是「皇后」,流浪狗的皇后。

這部電影的導演拉姆尼·庫茲馬奈特,是立陶宛國內最高戲劇大獎的獲得者,也是歐洲知名戲劇節的常客,舞臺劇作品《新原野》曾在中國演出。蔣雯麗雖然沒有親臨現場,卻也聽過不少對於這位導演的讚譽,說她是一位富有想像力的創作者。蔣雯麗覺得,不管是演員抑或從事其他門類藝術的工作者,「都要保持像小孩一樣的玩的心態」,才能把這件事情做好。

圖片摘自舞臺劇《明年此時》

 

嘗試並不意味著冒險。多年積攢起的除了豐富的表演經驗,就是建立與穩固自我的審美標準,這是蔣雯麗選擇時的底氣。「不見得這個作品就一定那麼適合你,但是你沒有各種嘗試,也就沒辦法去發現自己的潛力。」她說如果把每一件事都當成工作,一板一眼地較勁,是會丟掉些滋味的。

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鍋裡加水,燒開後把清理好的魚放進去,燙15分鐘,隨後將魚取出裝盤,蔥姜切絲擺在魚身上,再淋蒸魚豉油,最後就是一勺熱油澆上去。這是蔣雯麗向吳宇森導演學的,吳導酷愛做飯,無論多晚回家都要親自下廚。

蔣雯麗說她發現很多導演都特別會做飯,而烹飪與創作之間也有著微妙的相似:「腦子裡要相對比較清晰,做這道菜,用什麼原料,最後要達到怎樣的口味和效果,怎樣調和最好,色香味俱全,一部電影也同樣是。」

蔣雯麗從少女時期便開始下廚,她也不清楚為何家裡人如此信任自己。大姐切菜,二姐洗菜,叫她來炒菜。多數時候做的是家鄉蚌埠的家常小炒,具體做了哪些菜,現在都已經記不起了。但她記得家裡的碟子都是白色的,是姥爺喜歡的。那個年代,除了飯館,尋常人家少有選購白色的碗碟,幾乎都是花的,可姥爺卻獨愛一抹白,姥爺說只有白色的碟子,菜放進去才會好看。

蔣雯麗深得姥爺關於美學的影響,或者說是生活方式上的影響。「喜歡美,喜歡收拾屋子,就是喜歡自己生活的地方美,布置得讓自己覺得舒適。哪怕是劇組拍戲,都是在那種叫招待所住的,那時候還沒有賓館呢!就那麼一間小屋子,很小的,我也給它鋪上布,弄上一點什麼花之類的,很溫馨的。」要不然她覺得很冰冷,一待好幾個月,也算是個臨時的「家」。

有些東西,年少時沉在水底,之後隨著時間才漸漸浮出水面。還有少時的記憶,瑣碎的、安寧的,只有當我們不再眼見時,潛意識裡已經埋下的線索,才會引領著我們的生活。甚至是我們以為的失去,或許只是換了一種存在的方式,一直都在。

拍攝《懸崖百合》時,蔣雯麗曾經歷過一次危險,那也是她的第一部影視作品,她在當中飾演一位保育院教師。當時,拍攝的場景是蔣雯麗指揮孩子們合唱,地點在一處懸崖邊。景別不大,攝影機與她離得很近,沒什麼可供挪動的空間,更何況她是背對著懸崖的。彼時她的注意力全在孩子身上,忘了自己的位置,一步退後,直直地栽了下去。

「我都在空中轉體一周了,你想得多高吧。」當時蔣雯麗覺得好像有一雙手託了自己一下似的,下墜的過程中她剮到了樹枝,轉了一圈,落地卻一點都沒有傷。「我就想,是姥爺在保佑著我。」她說劇組的人嚇壞了,又張羅著抬擔架,又要送醫院,她站起來拍了拍土說沒事,繼續拍。「你心裡頭有那個愛在,它就不走。」

 

「我覺得演員都希望能夠塑造不同的角色,而不是一種角色。如果塑造的每一個覺得都是自己,或是和自己一樣,可能就像天天吃同一道菜,會有點索然無味了。」蔣雯麗說。

電影《立春》中的王彩玲,被離間在現實之外的理想主義者。她堅持自己的歌唱理想,想著要一路唱出縣城,唱到北京,最後的終點是巴黎歌劇院。儘管她最終向生活妥協,但似乎心中有夢,一直沒有熄滅。蔣雯麗說,王彩玲讓她體會到表演是一座山峰,而自己是在山腳下匍匐。

 

「因為你完全地,徹底變成了另外一個人。」蔣雯麗回憶,「你覺得那真的是在創作,是一個整體的氛圍,不光是你個人演的角色,還有劇組的一個環境。所有的這些東西都讓你感覺到,你此時此刻是在往你那個……

因為藝術是你的信仰,你在往你信仰的地方前行。但大多數的時候,我覺得並不是都有這樣的感覺。你可能會演了這個、會演了那個;換一個樣子,換一個角色,換一個挑戰。但是能夠全身心地投入在裡頭那麼長時間,而且是那種極致的投入,甚至於讓自己都很痛苦的那種投入,還是很少的。」

為了王彩玲,蔣雯麗增肥了30斤,在《立春》殺青的三個月後,蔣雯麗馬上進入了《金婚》劇組。這三個月間蔣雯麗一直在減肥,她說好像減肥的過程,也是被迫離開王彩玲的過程,不然「我覺得也會要在裡面待一段,會很難受」。她迫切地想要跳進另一個角色的世界,「我就盼著,快點結束」。

40歲之後的蔣雯麗,迎來了事業的黃金期。2007年,憑藉電影《立春》奪得第2屆羅馬國際電影節最佳女主角獎、第27屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。2008年,憑藉《金婚》拿下第14屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角獎。又在2010年,憑藉導演處女作電影《我們天上見》獲得第14屆釜山國際電影節「觀眾最喜愛影片獎」和第13屆上海國際電影節最佳影片獎。

「我覺得做《我們天上見》的過程就是尋找,也是讓我自己重新回到一次童年。因為我覺得找自己,還是要回到自己的小時候找,從初心、從初始的地方出發,一路找下來,後來就停下來了。」

蔣雯麗形容,那時的自己像熱鍋上的螞蟻,找不到自己,又像迷失在茫茫的世界裡,不知道自己該怎麼過,只覺得每天時間過得都很快,不知道自己應該在什麼位置上才合適。「所以靜下來就想說,如果要是明天死了,我有什麼遺憾呢?於是就想做一點自己覺得有意義的事情,不是為了名和利,而是為了自己的成長,自己的內心。」

轉眼間,又過去了近十年。她說:「現在再繼續找,我覺得人可能一輩子都是尋找自己。這次我再找的話,可能就是從中學以後再找,這也是我的想法。」這十年間,是兒子的成長期,蔣雯麗不想錯失他的任何變化。孩子成了蔣雯麗生命的標尺。「他的長高意味著我的變老。」蔣雯麗說。

她剛剛從英國回來,陪兒子去考試。北京鮮少見雲,母子兩人都被英國厚厚的雲彩吸引了。兒子掏出手機想拍,卻發現「拍不出來」。「他說人眼睛所看到的,和鏡頭裡的完全是不一樣的,太可惜了,他就覺得鏡頭是不如人眼的。

圖片摘自2009年電影《我們天上見》

然後我跟他說,我的電影是用膠片拍的,他還很吃驚:你是用膠片拍的?我說對。我說我當時在取景器裡看到的世界,我覺得比我肉眼看得要美,因為它可以細到能夠……你的肉眼是大概一個全景,它可以聚焦,它可以拉開,可以的(有)縱深,你想看到的、不想看到的都可以篩選。我記得自己在鏡頭裡看到的世界,很讓我震驚,我覺得比自己眼裡看到的世界要美麗。」

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「有的時候,人就是這樣子,不同的時期會有不同的興趣。我現在這個時期,可能沒有那麼認真去觀察外面的世界,而是觀察自己內心的世界。因為從去年到今年,身邊有很多的人離去,父母年紀也大了,自己現在也會開始思考這些,有時間就會看看這類書,然後就想找到自己內心的一些感覺,找到自己的一種平靜,找到生命的真相。」蔣雯麗說。

小時候覺著時間過得很慢,蔣雯麗坐在屋子裡,看著夕陽從房間的一頭「走到」另一頭,她說或許是因為當時自己「特別休閒」。外部世界始終是流動著的,潛藏著許多美,只有一個人內心平靜時,才會觀察得到。「否則你是看不見這些東西的,雖然它時時刻刻都在你的身邊。」

攝影/張悅(Zack Image)

策劃、形象/葛海晨AnnaKot(芭莎電影)

採訪、撰文/在安

統籌/張婧璇Coco 

服裝統籌/陰博文Blair Yin 

化妝、髮型/亞飛

服裝助理/張倩穎、李靜怡、張雅雯




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