對於和諧和音響的創造性運用,是對整個西方音樂發展的最好描述。
-<The Jazz Theory Book> by Mark Levine
我想很早開始關註上和弦的朋友應該對KC這個名字並不陌生,如果你記不太清,那《Transformula》(變換公式)想起來了嗎?必殺技|瞬間提升演奏逼格的12個口訣之一:3id+2id就是那個不按常理出牌,打破了原有的教學規則,重新帶著大家審視理論和演奏的KC。這次我們推出的是他其中一個系列教程——《DIRTY Chords》(髒和弦)。上和弦公眾號將於每周二更新,每周一集,並以圖文+視頻的形式呈現。
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正文視頻
大家好,今天我們來學習第三個階段,希望你沒有跳過前面兩個階段,沒有看過的朋友們可以點連結回看一下,【髒和弦 | Major與Minor和弦的構建與轉換】【髒和弦 | 跳出思維方式的全音階運用】。相對第一階段和第二階段來說,第三階段是完全不同的思路,希望大家可以仔細地觀看視頻,反覆練習,達到沒有限制的境地。
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圖文講解
我們要開始進入學習,前面兩期我講過,從現在起,要來看Eb調,而不是C小調,即使彈了Cm,我們這這裡還是要看Eb。
首先,我彈了一個「半音低音進行」,「半音低音進行」是指按半音下行,這意味著下行半音,或者上行一個全音。我所做的就是,在鋼琴上彈循環反覆,然後左手保持住,我有意保持住,因為這樣聽起來很討厭,很「髒」,聽起來好像不是很適合。
我有意這樣保留住,之所以設置這樣的練習,是希望大家有能力預測,或者形成具有靈活性、和弦多樣、富有情感的體系更好。很幸運我有自己的體系,我希望你們有更多自己的創作,比如作一些變化,在你日常彈奏和練習中去嘗試。
我為什麼彈半音低音下行呢?因為我在按音級彈的時候,每個下行的半音都對應著一種和弦,現在來聊聊這些和弦,這是我們最終要會彈的十二種和弦。
我們先來看半音下行的第一個音級C,可以看成是一個Ⅵ級和弦,這是我們用來最開始學習的和弦之一。解釋一下我的思路,我不打算講整個理論,而是想加強你們的能力,給你工具,可以自己思考,同時也讓你們有可選擇性,而不只是傳達我的思路。
這裡我左手彈的是Ⅵ級,而右手先選擇了Ⅴ級,在pdf的理論中我們有提到這條。那麼Eb大調的Ⅴ級是Bb,我右手就會彈Bbmaj和弦。當然,你可能會說,「K.C.你彈的這聽起來不大像通常的Bb和弦」,的確我擴展開來這樣彈,這就要涉及到「無限和弦部分」再說一次,我希望強化你們的能力。
所以「無限和弦」是什麼意思呢?「無限和弦對我來說」,就如詞本身的意思——「無限」,是無限制的,當你彈奏時,沒有什麼是被框定的,而是由你自己來創作,你自己有靈活性,一些高級學員,在「無限和弦」上很糾結,因為他們習慣於按別人所教的去彈,而不是開拓思維,自由地、有創作性地彈奏一切想彈的,按自己的手所引導的去彈。
這是第一個和弦Bb/Cm,這裡我彈了Bb「無限和弦」,這還有一個好聽的叫法,Bbmaj6,不過我會彈下面的Cm9(11)。
再次申明,我不準備使用術語,只是想著Ⅴ級,在Ⅵ級上,這是一個Ⅴ級「無限和弦」。我可以在Ⅵ級上,彈很多Bb的可能性:
這些和弦的名稱都不一樣,但是我只是想告訴你,和弦有如此無限可能的創造性,所以你經常看到我這樣彈:
然後,我們來講講Ⅴ級上的Bb和弦,Bb大調音階是這樣的,稍後我會進行練習,就是「無限」練習,那會使你彈奏時,避開Ⅳ級。
你可能會想,Ⅳ級音會怎麼樣?「無限和弦」意味著,在大調音階範圍內,彈一切你想彈的,但不要彈Ⅳ級,這實際上是一個和弦,我想是Bbmaj9(13):
我要做的是,在這些音中挑選任何想要的音,彈出來,在根音C上,可以去掉一些。
像這樣,去掉二音:
也可以去掉七音:
可以隨己意來回移動:
對新手來說,從大七和弦開始練習會很好,這是Bbmaj7/C,是一個很好的開始,每一個調都彈大七和弦。
比如這就是一個大七和弦,Cmaj7,把七音放在底部:
這是Fmaj,把七音移下來:
這裡是Abmaj7,把七級移下來:
所以,練習大七和弦,是第一步。
回頭再看Bb/Cm,右手彈的是Bbmaj7,這裡我要做的是,把七音上移,這被稱為和弦轉位,所以我把根音移到頂部:
再一次轉位:
又一次轉位:
這樣讓你感受一下,對初學者來說,這是很棒的一種方式,用來開始練習「無限和弦」。
現在要進入大七和弦的下一步,這是大七和弦,加入二音或九音,在Cm上這樣彈:
進行和弦轉位,兩手彈,我加了一些旋律,訓練我的大腦,彈一切想要彈的,但避開Ⅳ級:
在這些無限和弦中,很多都是大七和弦,可能會加上九音,也可能會加上六音。這些練習是非常好的,你可以彈很多種Bb/Cm的和弦,也有很多種轉位,這是「無限和弦」練習的一部分。
演示一些「無限和弦」,可以告訴你們,不過只是彈你想彈的,我會給你們一些練習,如果你確實缺乏創造力,你可以像這樣,一直上行,我可能跳過了一些音,不過那沒關係,所以就按你想的去彈就好了,在Cm上,Bb就是我的第一個和弦:
在Ⅵ級上,可以做的另一件事是,可以讓Ⅰ級在Ⅵ級上,這是Ⅵ級,因為是Eb調,這是Ebmaj和弦,記得我說過把七音移到底部,也有人稱之為Eb7/Cm:
或者Cm9(7),我可以把九音加進來,有時候可以就只彈Eb9:
讓我們這樣來練習Ebmaj7轉位上行。
現在來彈Eb「無限和弦」,在Cm上:
總之,我只是按我想的彈,除了Ⅳ級,就好像《聖經》中的上帝對亞當和夏娃說的,「嗨,亞當和夏娃,園中所有樹上的果子你都可以吃,除了這個」,就像亞當和夏娃一樣,我可能該稱這個和弦「亞當夏娃和弦」:
我喜歡彈出一些旋律進行,也可以下移,然後可以交替彈Bb「無限和弦」、Eb「無限和弦」,他們都是在Cm上:
我演示了這麼多種變化,你也可以的。
可能你感覺這很瘋狂,說「KC,我看你彈了Ⅴ級在六級上,一級在Ⅵ級上,那麼,Ⅱ級在Ⅵ級上會怎麼樣呢」,這是Ⅱ級和弦,有時我會彈F「無限和弦」,沒人告訴我要怎麼做,聽自己的:
這是bⅦ級在Ⅵ級上,Dbmaj7,加入九音,然後是「無限和弦」:
你可能要問「KC你思維怎麼轉得那麼快」,其實不是我的思維切換得快,我腦海想的就是,不管怎樣不要彈四級,無論你想彈什麼「無限和弦」。
現在進入下一個和弦,我知道一個和弦的內容蠻多的,不過還是花一點的時間進入下一個音級B。我們第一個和弦是從這裡開始:
然後到這個和弦,這個和弦是Abdim(Maj7)/B,也是Gmaj(addb9),我會在B上來彈這個和弦,這是源於G/B:
對我來說,在腦海裡就只想著G/B,G上的三級和弦,因為在G大調上,你也可以彈減和弦,Bdim7,加上升五音,之所以加上#五音,是因為旋律是5、4、5:
這就是B上的第二個和弦。
從六級開始到降六級,希望我解釋清楚了前兩個和弦,接下來還有十個和弦,好好練習前面兩個和弦,後面還有更有趣的髒和弦。
本系列教程雖然名字叫做Dirty Chords,但是,並不是說這些聲音有多髒(無法讓人忍受),而是想幫助大家了解並學會使用更加獨特的聲音,從而為你的音樂加入新的調味劑。
Don't play the 「Butter Notes(奶油音符)」
-Miles Davis
(Butter Notes:在和弦進行時重複使用的3,7th or 讓人覺得毫無新意的和弦)
如果你對這些有興趣的話,那麼<DIRTY Chords>絕對是一個你可以考慮在內的課程。
上和弦已成為PRETTY SIMPLE MUSIC公司部分視頻教程在中國大陸地區的獨家代理
獲官方授權翻譯並上架於上和弦雲圖書館
超現代派的「髒和弦」『DIRTY Chords』
中字版套裝上架雲圖書館
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教程諮詢師:笑老師
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關於髒和弦
在中世紀,如果你在一首教堂音樂你使用三全音(tritone),那你可能會被逐出教門,甚至更糟。包含小二度和大七度的和弦在直到19世紀晚期以前的古典音樂中都是很少的。大七和弦最早出現在爵士樂中是在1920年代Duck Ellington的音樂中,但直到1940年代它才開始被廣泛使用。
但是現在呢?人們現在聽Maj7(9)&Min7(9) Chords呢?可能大家對它們的聽感已經很適應了。慢慢的它們也將被規劃到Sweet Voicings裡。
和聲是音樂裝飾中的最有威力的元素,因此從巴洛克時代的音樂家的角度去理解和諧與不和諧,會使我們領悟那個時代的作品情感表達風格。
通過考察上聲部和低音聲部的音程關係,並根據其內在緊張和放鬆程度,對旋律性樂句進行色彩上的處理。
用巴洛克音樂的術語,我們可能會說:和諧撫慰我們的靈魂;不和諧則激發我們心靈。
一個對位音樂作品,如果非常得體的使用不和諧的聲音進行裝飾的話,是非常值得稱道的。而且當這樣的尖銳刺耳的音程被適度使用時,還會具有更好的表現效果,尤其是聽眾是內行人時。
不諧和的音可以激起不同的情感,就正好是我們為什麼要將不和諧的聲音演奏的比和諧的聲音更為強烈的原因。和諧的聲音使我們的心靈處於一種完全平靜的情緒;而另一方面,不和諧的聲音卻喚醒我們心靈深處的不愉快的部分。越是將不和諧的聲音與其它音符演奏的不同,並且演奏的更為「敏感」,那麼它們對聽覺的衝擊效果就越強。然而,越是擾動我們的愉悅、令我們不愉快的東西,隨後而來的愉悅程度就越高。因此,不和諧的聲音越刺耳,那麼隨後的解決就越讓人愉快。如果沒有和諧和不和諧聲音的交織,在音樂中就無法在某一刻激起某種情感,並且在接下來的那一刻去撫慰這種情感。
-John Mattheson(1739)
KC其它已上架教程:
《Transformula》
必殺技|《變換公式》系列預告-這才是瞬間高逼格的真·大神技法!
2019年,我們將會帶來更多精品教程,敬請期待!
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