大調和弦用小調音階?

前 言

關於大調布魯斯和弦用小調音階，我們先來看一個例子：

（公眾號後臺回復「布魯斯123」，可獲得今天伴奏）

這是A大調布魯斯12小節和弦進行。和弦全部是屬七和弦。什麼是屬七和弦，就是大三和弦加根音上方小七度。很多人或很多教材都會要你用A小調布魯斯音階來創作或即興。你一試，還真有布魯斯味道。

但有的人也會疑惑，為什麼A大調布魯斯和弦能用A小調布魯斯音階？A大調布魯斯和弦不是對應A大調布魯斯音階嗎？我來給大家分析一下。

 ①

大調和弦用小調音階

大家的習慣思維是，主和弦的大小決定調式的大小。所以會覺得大調和弦用小調音階有點莫名其妙。所以A小調布魯斯音階應該對應A小調布魯斯和弦，Am7和弦。

我們看看A7和Am7有什麼不同：

A7：A #C E G （6 ，#1，3，5 ）

Am7：A C E G  （6 ，1，3，5 ）

只有三音不同，根音，五音，七音都一樣。A小調布魯斯音階，A,C,D,bE,E,G  (6，1，2，b3，3，5)。除了C，D和bE（1，2和b3），其他音都和A7和弦的音符一樣。bE是布魯斯特色音，本身就不和諧的，一般也只做經過音短暫出現。而且，D這個音，也算是A自然大調的音符，可以算是和弦外音，不會停留很久。

 

那麼只剩下C（1）這個音，和A7裡面的#C狠狠的撞在一起。這是一個小二度。

②

既然那麼撞那麼不和諧，為什麼會這麼好聽

如果我跟你說，這是布魯斯的特色，所以無解，你能不噴我嗎？好吧，讓我說完。

大家別忘記了，A7伴奏時，伴奏聲部通常是彈根音，5音和6音。這時候，沒有3音#c，所以不存在於撞出小二度。所以，你把音符停在C上，就是小調的感覺，停在#c，就是大調的感覺。

如果A7伴奏有3音#c，那也是通常在比較低的音域（伴奏不可能太高音吧），這時候你的solo比伴奏高音。那麼這時候，#c在低位，c在高位，它們就是大七度了，而不是小二度（小二度的兩個音上下顛倒一下就是大七度了）。

假設你在零把位彈一個Cmag7和弦，因為5弦3品C和2弦空弦是大七度，你不會覺得難聽。如果你在C和弦的基礎上，加上一個3弦4品，同樣還是Cmag7，你聽聽效果，不自然吧。所以同樣的音，排位不同，效果就不同了。

③

那真的出現小二度怎麼辦

不保證solo的音域永遠和伴奏音域保持距離啊。如果音域相當，出現C在下位，#c在上位怎麼辦？別忘了有4分之一推弦啊。

把C推向#c，但是中途停了，形成4分之一推弦。這是一種很常見的布魯斯推弦手法，當出現不和諧音程時，人的第一感覺就是把它解決，所以出現小二度時，很自然的把C推高，中途的停止，造成了一種像即將快要解決，卻又解決不了的聲音效果。這正是布魯斯的一大特色。（Blues，除了翻譯成藍色，還有憂鬱，鬱悶的意思。4分之一推弦解決不和諧音程，正如黑人渴望自由，離自由一步之遙，卻得不到，鬱悶。好比你上廁所尿一半就停止了，能不鬱悶嗎？註：括號內純屬瞎扯）

而且，你用心留意就會發現，幾乎所有的4分之一推，都是在這個三音上面進行的。

今天就講到這裡。這次講了A7時用A小調布魯斯，下一篇文章接著分析D7。

現在清梵音樂學院即將推出《吉他系統樂理》。

 

我們製作這個樂理課程，這是一項巨大的工程，一套集合了用動畫，文字，譜例，語音，示範等於一體，完全把整套系統樂理移植在吉他上操作學習的課程，目前國內是第一個。

 

關於更詳盡的樂理類容，《吉他系統樂理》目前即將上線，屆時大家可以更詳盡的學習。

（點擊底部左下方「閱讀原文」觀看高清版）

目前關于吉他的樂理文章視頻也有很多，但是很多都是碎片化的，那麼大家都是用碎片化的時間來學習碎片。這套《吉他系統樂理》，是完全移植到吉他上面，不僅把真正學院派的知識輸送給大家，讓大家學到真本領，而且方便對應吉他愛好者思維學習的。不怕你學不會，只怕你不學。

 

樂理知識，其實對於每個科班出生的樂手，早就玩透了。不說樂手該玩透，就連高考生都應該玩透。那本來就是中學生的內容嘛。

 

但是樂理書是通用書籍，寫作時並沒有特別方便哪個樂器學習。

真的說方便哪個樂器學習的話，那應該是鋼琴了。因為鋼琴不僅看五線譜，還要同時看高低音兩種五線譜。

 

吉他怎麼辦？連五線譜都不看的。而且思維的方式有自己的特色。再說編寫樂理書的人，大多數不是彈吉他的。而清梵音樂學院的《吉他系統樂理》課程，完全解決的這些問題。缺乏系統的樂理知識不再是吉他愛好者的軟肋。

 

最重要的，是價格親民（還不到出去找老師上兩節課的錢）。

 

目前我們的後臺還在進行最後的測試，有關最新動態，請密切關注我們！

 

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