來源丨第一製片人
好電影劇本的特徵：
1.主題明確，能夠透過故事傳達出深遠的人生意味、感悟和創作者對故事中的人、事、物的內在思考。《海上鋼琴師》傳達出世俗社會和遠離世俗社會的遠洋渡輪之間的不同，以及在這兩個社會中的人物的追求、夢想和現實，表現出不同社會層面上的人物對愛、榮譽等諸多方面的差異性，傳達出創作者對脫俗的1900的愛和惋惜，以及對世俗社會的批判和嘲諷。《活著》則是創作者對人生的思考，通過富貴一家人在社會變遷過程中動蕩人生，傳達出「人生無常」的觀念，由此告訴人們不管生活走向何處，好好活著才是人生的要義。此外像《天堂電影院》《太極旗飄揚》《實尾島風雲》等影片都是因為探求了某一方面的思考，使得影片意味深長。
2.故事真實，情節緊湊，線索與動作完整清晰，轉折合理、合情又出乎意料，擁有一個充滿懸念或高潮的開頭，擁有一個簡潔有力的結尾。事件被完美的結構在一起。
A、所謂「故事真實」，實際上講一個故事不是憑空想像出來的，而是有著原始的事件原型，當然這個原型可以是你自身的經歷的，也可以是你聽說的，從報紙上找來的。《紅高粱》《活著》《立春》等都是因為其故事的真，使得影片感人至深。
B、所謂「情節緊湊，線索與動作完整清晰」是指事件的設計緊緊圍繞著主題和核心事件進行，不過多的用解釋性的語言和說明性的語言。如韓國影片《實尾島風雲》緊緊圍繞刺殺北朝鮮總統金日成這一終極任務展開，所有的訓練和事件都是為了完成這一任務。《太極旗飄揚》則圍繞著哥哥如何讓弟弟離開戰場為目標展開，哥哥所做到一切都是為了這一終極任務。
C、所謂「轉折合理、合情又出乎意料」實際上是針對戲劇式結構的三幕式而言的。不能說需要一個人物了就隨便拿出來用，不需要了就擱置起來。而要在人物性格發展、事件延續中遵循因果關係。如《實尾島風雲》中死刑犯成為秘密部隊，第二次轉折是刺殺金正日任務的取消。《生死花園》中也是一樣，在面臨處決前，老費利克斯選擇了自己代替承擔罪行。
D、所謂「擁有一個充滿懸念或高潮的開頭，擁有一個簡潔有力的結尾。」實際上是說，「虎頭豹尾」。要麼以強視覺開頭，《拯救大兵瑞恩》，要麼以一個懸念開始，《美國往事》，誰拿走了兄弟們的錢；要麼以一個意外事件開始，《太極旗飄揚》弟弟不幸被選中當兵。
E、所謂「事件被完美的結構在一起。」就是選擇的結構與故事的素材完美切合，有利於表達主題思想和刻畫人物。如《法國中尉的女人》的套層結構，雙線並行地表現了兩個時代對愛情、婚姻的價值觀。《羅拉快跑》則是通過對時間的控制，表現了幾種可能的人生結局。《撞車》則是將偶然事件勾連在一起的，表現出偶然事件背後的聯繫與推理。當代電影理論認可，結構本身也是故事。
3.人物性格鮮明活潑，外在形象和內在性格值得推敲，能力透紙背、活靈活現地呈現在觀眾面前。如《殺手萊昂》中的萊昂是一個良心未曾泯滅的殺手，他有著悲慘的童年和不幸的愛情，不認識字。執行殺人任務有底限——不殺孩子和婦女。《立春》中的蔣雯麗扮演的女教師，外表醜陋，內心狂野，朝向一個不可能實現的目標努力，註定了她的追求的悲劇。《阿甘正傳》中的阿甘，執著的做一件事，不去思考會不會成功，卻在這種單一的執著中獲得了人生的價值。
4.背景與環境的設置恰當，有利於展開故事，刻畫人物。《霸王別姬》《紅高粱》《中央車站》等等。
差電影劇本的特徵：
1.主題不明確，創作者不知道自己要表達什麼，看似表達了什麼，又好像沒有表達什麼？創作者本身的價值觀混亂。
2.故事虛假，情節進展緩慢，過多的依賴解釋性語言、事件結構依賴不可能的巧合。開頭無力、結尾拖沓。
3.人物性格不鮮明。人物關係設計不縝密不合理。
4.非「典型環境」，把故事放在任何地方都可以用。
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