《修女》是招魂宇宙的第五部作品，也是整個故事的起源。
因為並非由溫子仁親自執導，所以本片的口碑平平也在意料之中，不過票房能打破招魂宇宙的記錄，說明觀眾還是很希望這個故事繼續下去的。
除了恐怖片迷的萬眾期待，《修女》在國外的宣傳策略也很成功，尤其是流傳於網絡的病毒視頻，甚至因為太嚇人被YouTube等網站下架。
但是《修女》的驚嚇點也僅限於此了，甚至可以說這一個多小時的正片，還沒有那幾秒鐘的病毒視頻嚇人。
很多人評價說，《修女》使用了大量低級的jump scare，我倒覺得這部片子完全沒有jump scare。
因為這個詞本意是指那些「突然的、毫無防備的嚇你一跳」，而本片的驚嚇點觀眾幾乎都可以預測到：
當十字架突然倒立，你就知道惡魔肯定要作妖了；當主人公要掀開蓋屍布，你就知道下一幕肯定是個驚悚鬼臉。
這些完全能預測到的驚嚇點，嚇人指數自然大打折扣，既浪費了鬼修女那張嚇人的臉，也凸顯了導演創意的匱乏。
相反的例子則是《招魂2》裡的經典鏡頭：一個黑影緩緩走到畫板的位置，然後畫中的鬼修女突然活了，背後還長出兩隻手，抱著畫板衝向主人公.
這段鏡頭雖然也有一些前奏醞釀，但是發生在大白天的房間裡（我們通常認為白天是安全的），並且以一種非常奇怪的方式襲擊主人公，效果十分驚悚。
被戲稱為瑪麗蓮·曼森的鬼修女（實際為惡魔瓦拉克），自從在《招魂2》驚豔亮相後，就讓影迷們對它的獨立電影期待不已。
而本片的另一大看點，則是維拉·法米加的妹妹，即「小姨子」泰莎·法米加飾演的女主角。
泰莎·法米加正是由姐姐帶進了影視圈，她曾出演過《美國恐怖故事》，對恐怖題材的表演已經頗有經驗。姐妹倆的年齡相差21歲，但是顏值都很能打。
《修女》的故事發生在1952年的羅馬尼亞，比《招魂》的時間線要早20年左右。
泰莎·法米加在片中飾演見習修女艾琳，她和沃倫夫人一樣具有某種通靈能力，因此被梵蒂岡派去和伯克神父一起調查羅馬尼亞修道院的修女自殺案件。
通過劇情，我們得知這座修道院原本封印著一個惡魔，數百年相安無事，直到二戰期間一枚炮彈轟掉了教堂的一角，導致封印破裂，惡魔重現人間。
而惡魔以修女的形象現身，既體現了惡魔的詭詐，也擊碎了觀眾的安全感，原來看似神聖的修道院也不安全。（《西遊記》中也有類似設定的小雷音寺）
其實，無論是作為一部單獨的恐怖片，還是作為招魂宇宙的起源故事，《修女》的劇本都是比較出色的，不僅留足了驚嚇點，還在結尾完美銜接了《招魂1》。
本片的劇本正是由《安娜貝爾》、《小丑回魂》等恐怖片的編劇加裡·多伯曼與溫子仁共同完成，質量自然有保證。
然而一部恐怖片能否嚇到人，決定因素在於導演，而不是編劇、演員。同樣一個場景，不同的視角、打光、配樂，營造的恐怖氛圍有著天壤之別。
最著名的一個例子，《午夜兇鈴》原著是一部腦洞很大的科幻小說，導演中田秀夫愣是用一種非常嚇人的手法，把它拍成了恐怖電影。
招魂宇宙的原著是根據沃倫夫婦真實經歷改編的傳記作品，出於對電影的喜愛，我前段時間也看了這本《沃倫夫婦的驚兇職業實錄》。
沒想到，這根本不是一本恐怖小說，而是關於宗教、神秘學的理論性書籍，說難聽點就是一本神棍書，內容大多由訪談、論文、日記等形式組成，可讀性較差。
當然沃倫夫婦的事跡在西方人氣很廣，BBC還為他們拍過紀錄片，不過要從這樣沒什麼文學水準的原著中提煉、擴充出一個恐怖電影宇宙，顯然更依賴導演二次創作的功力。
鬼修女這個角色，就是溫子仁在《招魂2》上映前三個月突發奇想，臨時加進去的一個角色，沒想到成為影片的最大亮點。
沒有溫子仁執導的招魂宇宙電影，也全都少了這種突發奇想的創意，而觀眾是非常喜新厭舊的，恐怖段子就和喜劇段子一樣，只有推陳出新，才能吸引觀眾。
據說《招魂3》也不是溫子仁執導了，雖然遺憾，但也能理解，畢竟漫威宇宙也不是單打獨鬥成功的，只希望新任導演能靠譜一點，扛起招魂宇宙的大旗吧。
這部古裝推理劇，簡直是我的童年陰影！
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