「青山閒雲——葉建強畫展」
展覽時間:2020年12月18日—12月27日
開幕時間:2020 年 12 月 19 日上午 10:30
展覽地點:深圳美術館
策 展 人:陳履生
展名題寫:丘挺
主辦單位:深圳市文學藝術界聯合會
承辦單位:深圳美術館
深圳市美術家協會
葉建強藝術簡歷
葉建強，字原均，廣東連平人，1967 年出生，廣東省社科院研究生畢業， 中央美術學院中國畫研修班結業，師從丘挺，致力於中國山水畫創作，兼攻藝 術陶瓷。深圳市美術家協會會員，高級工藝美術師。
現任深圳報業集團經管委委員，深圳國際文化產業博覽交易會有限公司副 董事長、總經理，深圳國際文博會拍賣有限公司董事長，兼任廣東省文化產業 促進會副會長，廣東省工藝美術行業協會副會長，深圳市工藝美術行業協會副 會長。已出版專著《站在支點上的思考》。1994 年起，供職於深圳廣電集團;2004 年至今，具體負責首屆至第十六深圳文博會承辦工作;2005 年至今，調入深圳報業集團，供職於深圳國際文化產業博覽交易會有限公司;2018 年，被光明日報社評為「中國文化產業年度十大人物」。
《峽口松風》葉建強
「青山閒雲——葉建強畫展」將於 2020 年 12 月 18 日-27 日在深圳美術館 展出，展覽開幕式定於 12 月 19 日上午 10:30 在深圳美術館舉行。此次展覽由 著名美術史論家、國家博物館原副館長陳履生策展，由深圳市文學藝術界聯合 會主辦，深圳美術館和深圳市美術家協會聯合承辦。
葉建強是在中華文化復興的進程中，自深圳本土的場域裡成長起來的藝術 創作者。20 世紀 90 年代前期來到深圳，初任職電視臺，後轉型開拓文化產業博 覽交易會平臺，作為文化產業的參與者、踐行者和深圳特區的建設者，葉建強 是深受深圳這方熱土滋養的藝術家。從這個意義上來說，他的藝術創作具有標 本性的價值。
《九連山煙雲》 葉建強
葉建強經過學習和實踐後，選擇致力於中國山水畫藝術創作，入央美研修， 又得丘挺教授傳習，深入臨寫傳統國畫，勤於創作，其作品自出機杼，縱橫捭 闔，隨性賦彩;運傳統筆墨，皴擦點染，或描繪行走過的山川河流，或表達瞬 時的心境意趣，其創作樸拙有生趣，富有充沛的情感。葉建強的創作源自他對 生命的熱愛，是這種來自生命底層的能量，支撐起他學習、創作的方方面面。 他的創作，是對真實生命體驗的詩意記錄。在他的創作裡，閃爍著旖旎的生命 波瀾。這其中，有在日常工作生活遊歷中積累的吉光片羽的追憶，有他對故土 風物的眷戀，有對景寫生、隨物賦形而出的尋常景象。這些畫面，葉建強一一 津津有味地描繪出來，因為浸潤了他對生命誠摯的熱愛，又格外具有感人的力 量。
《紅樹林》葉建強
此次展覽的策展人陳履生先生為展覽擬定了「青山閒雲」的主題，是對藝 術家創作中所表現出來的澄懷味象、怡然自得的創作狀態和精神旨趣的提煉。 陳履生分析中國文人畫的特質，認為「在世界多樣性文化中，傳統中國畫的專 業門檻最低，以致出現了 13 世紀以來影響中國繪畫主流發展的文人畫。所謂 最低的門檻，是指沒有經過像西方那樣的系統而科學的基礎訓練;可是，中國 文人畫的專業門檻是文、文人，是一種非技術性的門檻，這好像又是很高的。 文人畫的系統有其特殊的內涵，就專業基礎而言，文人畫首先在於文和文人， 進而成其為文人畫。」他總結葉建強的創作具有「興之所至、隨筆揮寫、雅拙 不計、筆墨情生」的特點。
《丹霞山煙雲》葉建強
陳履生先生談起藝術家致力於繪畫創作的源起時說道:「葉建強君因為 45 歲時為家中長輩準備生日禮物而畫了一筐壽桃，以瑞桃獻壽表達自己的心意。 這是中國傳統文人的方式，畫好畫壞並不重要，重要的是心意，重要的是屬於 自己的專業定製。由此，他開啟了自己的筆墨生活，而且一發不可收拾。顯然， 此前他在深圳文博會的 17 個春秋，參與策劃實施近百場的各類美術展覽，並 有機會與眾多名家交流，耳濡目染，長年累積，應該是積澱「專業」基礎的另 外一種方式。無疑，他沒有像今天這樣去刻意學習、臨仿，也沒有像今天這樣 去追求、完善，他只是在經歷一個潛移默化的過程，像古代的文人那樣。潤物 細無聲是中國書畫傳承的一種特有方式，而這之中基因的作用只要通過適當的 激發，就有可能成全一個專業的方向。」
《太行明珠》葉建強
據悉，此次展覽分為「煙雲萬裡」、「往復清江」、「神馳五洲」和「心與物遊」四個板塊呈現，共同構建起藝術家對於世界與生命感知的豐盛空間。
中央美術學院中國畫學院副院長、教授、博士生導師丘挺評論道，葉建強的創 作「頗有不俗筆墨，其狀物造境，情渚熱烈真摯，既有酣暢淋漓的氣象，也有 披圖幽對青燈熒寂的蒼茫，如他畫丹霞山，沉穩質樸的筆墨顯示出他嚴謹中的 灑脫。 畫小景則有朦朧的筆墨興味，畫大作品時有直面撲來的真誠與鮮活，其 鬱茂的筆墨氣象不小心地透出他縝密而不失率性的特點，從這些大大小小的山 水作品中，我們能讀出他對世俗的關切與超越的相融合，對題材多樣性 的探索， 也看出他試圖從世俗的紛繁複雜中逃離，在養素中追求那種不滯於物的自由。」
《煙雲太行》葉建強
在「煙雲萬裡」板塊，藝術家構巨幅，是應大型當代室內展陳空間所作出 的創作嘗試，中國國家畫院國畫院副院長、中國美術家協會河山畫會會長、著 名國畫家李寶林先生讚嘆:「建強構巨幅，因其胸懷廣大，下筆肯定，不拖泥 帶水，有大構架，能把自我情愫統一在畫面之中， 讓人滋生出天地之大任君遨 遊的豪放心情。」而藝術評論家侯軍則表示:「這幾幅大作......雖物象萬殊， 而筆墨歸一，氣勢貫通。我將其視為葉建強在繪畫語言和整體構圖上的一個提 升，甚至可以說是一次飛躍。這標誌著，他已不再執筆猶疑，率意驅遣，而是 胸羅萬象，思接萬裡，胸有成竹，放筆直取。當一個畫家能夠拋卻萬慮，空所 依傍，解衣磅礴，直抒胸臆，關起門來當皇帝，一心只想著「追出」 胸中之畫 時，他的藝術就升華了，他的筆墨就酣暢了，他的胸襟就打開了。我讀葉建強 的這些大幅山水，就感受到了這種痛快淋漓的快感。」
《吾鄉吾土》葉建強
「往復清江」和「神馳五洲」兩個部分的作品，呈現出葉建強以悠閒的心 境享受藝術意趣的狀態;「心與物遊」板塊則是臨摹和自出機杼創作的綜合。 景德鎮學院校長、教授、博士生導師陳雨前對此特別解讀:「畫大小之謂，不 在尺幅之大小，而在於是否有審美的氣勢與情感的力量，『咫尺千裡』，當是 對所謂『小畫』的最好的注釋。建強是性情中人，他的『小畫』 題材多來源於 秀麗江南、秀美清江、山水嶺南。其中，更多來自於他所生所長之地，父母妻 子所居之所。作品多來自於實地寫生，這種作品多是描山繪水，寄情寓意，以 山水寓情明性，寄寓和表現故鄉情和親情，表現了建強率真質樸，性義相兼之 品性。其風格，總的來說，如《芥舟學畫編》所論:『天地之氣，各以方殊， 而人 亦因之。南方山水蘊藉而縈紓，人生其間得氣之正者，為溫潤和雅』。畫 如人，這類畫作的風格，確有『溫潤和雅』之韻。」
《搖櫓歸家》葉建強
美術評論家、深圳出版發行集團總編輯、海天出版社社長聶雄前則認為: 「故其構圖不尚奇崛，用筆不尚堅刀利器，施彩豐富而呈華麗之象，整體風格 尚雅。他用筆隨手點染，挑剔點劃如狂草，而意境情趣迎面而來，這些山如飛 如跑、如歌如舞、如坐如立，這些水或靜水流深，或激流直下，或如泣如訴。 那縱橫交錯的線條，皴擦和點染有如人的肌膚在呼吸運動。正如黃賓虹所言 : 『不求氣韻而氣韻自至，不求法備而法自備。』葉建強推崇筆墨，以書入畫， 強調用筆的質量，寥寥幾筆勾出群山的險絕陡峭，打破山脈的原型結構，按心 中情趣重組線條，使之在同一節奏旋律中去舒展神韻，從而畫出山的精神、水 的魂魄。......『往復清江』中的許多作品，房屋數間，長松半嶺，幽谷之後是 重重疊疊 的群山，煙雲繚繞，天荒地老。如果不能把雲氣和雲水從天地間連為 一氣，讓它在形象上成為江南山水的主角，貫通天地山河，哪裡去找瀟湘夜雨、 嶺南白雲 ? 葉建強把煙雲引入結體深厚的山巒之間，使自己的山水畫既深重又 靈動，他的畫也因此有了自己的面目。」
《荷擔松間》 葉建強
《土家故裡香爐石》葉建強
《斷岸漁舟》葉建強
《承德山莊寫生》葉建強
《弘法寺遠眺》葉建強
《清江閒雲》葉建強
《對望》葉建強
《青山郭外斜》葉建強
《斷橋入夢來》葉建強
《破曉》葉建強
《林間坐夕陽》葉建強