豆瓣9.2，全世界最刺激的越獄片你竟然沒看過？

當談到越獄片時你會想到什麼？

是影史偉大的《肖申克的救贖》？安迪不甘於牢中狹隘的天地，在經歷了幽暗的救贖之路、靈魂洗滌後，終在大雨磅礴時擁抱自由。

還是國人的美劇啟蒙《越獄》？錯綜複雜的設計、環環相扣的謎底，《越獄》利用迷宮式的越獄，讓觀眾體驗到了過山車般的酣暢淋漓。

可在我看它們都不如另一越獄片鏗鏘有力！它被評為世界電影史上最偉大的越獄片、它的存在更間接催化《肖申克救贖》跟《越獄》的出現，而影片的寫實風格、劍拔弩張的設計，

更讓影片顯得動蕩震撼，甚至讓人毛骨悚然！

它正是豆瓣9.2分的冷門神作《洞》。

這部被譽為世界上最偉大的越獄片，同時也是法國導演雅克·貝克最後的遺作。1960年在拍完《洞》沒多久，一代大師雅克·貝克便與世長辭，甚至沒能如願等到影片公映。

也許談及雅克·貝克有些影迷還比較陌生。

他曾長期擔任先鋒導演讓·雷諾瓦的助手，在二戰期間他還曾被德軍所俘。也因這種特殊經歷，才使他相較讓·雷諾瓦電影中的迷幻風情，更多了一種存在主義式的寫實跟對人性的嘲弄！

其中《金盔》如此、《金錢不要碰》亦然。

可最能代表他生涯成就的還要屬神作《洞》！

至於影片創作靈感則跟主演吉恩·凱樂蒂有關，有趣的是現實中吉恩·凱樂蒂就是位「越獄大師」，他曾多次越獄成功，也正因如此，有位獄友才受他啟發創作了《洞》！

於是雅克·貝克拍攝時直接找來吉恩·凱樂蒂，並讓飾演影片中「越獄大師」羅蘭德，最後才誕生了這部經典中的經典！

跌宕起伏的設計、驚心動魄的推進，《洞》在當時可謂一炮成名，其先後榮獲法國電影評論協會最佳影片獎、坎城電影節金棕櫚獎提名，之後更被評為法國《電影手冊》十大佳片之一。

評論界甚至還將《洞》評價為「電影史上最緊張激烈、最強有力的、最震撼人心的犯罪題材影片」。其實力可見一斑！

有人說給予影片如此高評價只因它的「資歷」！

其實並不然。雖然影片誕生1960年，但影片除了真實帶感的越獄風格、險象環生的情節兜轉，更有著充斥現實主義的技法創作！

由此後世越獄片才都對於紛紛效仿借鑑！其中《肖申克救贖》結尾中安迪海邊修車，便與《洞》開頭修車如出一轍，還有《肖申克救贖》中安迪用勺子撬洞，這些元素均是對《洞》的無言致敬！

當然雅克·貝克賦予《洞》的精髓還不止於此！

在這個講述了關押犯實施驚心動魄的逃獄行動中，影片除了始終保持高亢緊張的刺激感，讓《洞》成為經典的越獄片外，重要的是還摻雜了關於忠誠、謊言、背叛的人性箴言。

1947年的法國康復監獄裡，蓋斯帕德因為牢房改造只能搬到新牢房，而在新牢房等待他的則是四位新的獄友，可以說這四位新獄友個個都不是善茬！

其中有狡猾老辣的羅蘭德、性格獨立的吉奧。

還有城府頗深的「閣下」、謹慎小心的馬努。

可既然到新環境就要跟「室友」打好關係，正當蓋斯帕德以為得好好表現番才行時，沒想到蓋斯帕德卻很快得到了四人的接納。

正當他疑惑時，才知道原來他們要他加入越獄計劃！

至於怎麼越獄呢？很簡單就是挖洞！但是在戒備甚嚴的監獄裡又該如何實施呢？別著急，羅蘭德作為越獄高手自有妙招！

首先他利用玻璃碎片製造了監視器，並以此來掌握獄警們的隨時舉動。

再者他們還利用窗戶相互傳遞泥土，試圖之後以此掩蓋鑿洞的痕跡！

其實與其說《洞》是個越獄片，倒不如說它更像是個令人顫慄的懸疑片！

撲朔迷離的劇情、劍拔弩張的設計，電影所帶給我們的震撼早已超過越獄片的範疇，讓觀眾如置片中始終被牽連，享受著驚險刺激的快感！

尤其當導演雅克·貝克採用偽紀錄手法拍攝，放棄了多線索人物交錯、放棄了冗長的的情節鋪墊、甚至放棄了配樂烘託！

純粹以快節奏、高緊繃的劇情代替，並刻意放大越獄時他們不斷鑿洞、鋸鐵窗時的刺耳聲音跟鏡頭，更讓觀眾如同參與了這場越獄之旅般！

內心跟他們一起動蕩、一起緊繃、一起擲地有聲！

鑿穿地面時、檢查包裹時、躲避審查時，甚至兩人疊羅漢跟獄警繞柱子捉迷藏、以及鑿洞時發生意外吉奧被深埋，這些設計都可謂非常驚險，讓觀眾也跟著尖叫出來。

當然影片最可貴的還要屬開放式結局。

其實越獄也好、懸疑也罷，這些不過是《洞》的講述方式，而在主題上《洞》更多則秉持黑色電影精髓，借越獄來探討人性的斑斕。

在這方面《洞》跟《肖申克的救贖》最大不同，便是在設定上《洞》完全跳出了是非界限。

要知道《肖申克的救贖》其實更符合主流觀，所以被誣陷的安迪窮極一生追求自由後，我們看到的只有人性的絢麗跟輝煌。

可是在《洞》裡，當角色沒有了道德稜角，電影主題也可以更加黑色、更加陰暗、更加肆意妄為去探討「洞」後面每個人所隱藏的內心深淵！

所以為了完成這個黑色幽默的鏈條，導演在影片中刻意設計了很多「不合理」。比如為何戒備森嚴的監獄他們會有鏡子跟鋸條？為何獄警在地下室巡查時沒發現被鋸斷的窗戶？

為何監獄長明知他們狡詐，將他們安排在一起？

這些像極了電影的「瑕疵」，其實都飽含隱喻！

正如在地下室躲避巡查中，獄警詭異的說出那句：「再見」，正如影片計劃失敗，羅蘭德沒有憤怒而是輕聲說了句：「可憐的蓋斯伯德」。

正當我們最後還苦惱誰是告密者時，影片這些蛛絲馬跡已經給了我們答案。

在這個巨大陰謀裡，答案也正如《洞》這言簡意賅的片名，「洞」即可以代表他們越獄的方式，又可以代表人性的溝壑跟深不可測。所以誰都可是告密者，誰都難逃「黑洞」誘惑。

而也因為這種開放式結局，成就了《洞》在影史上的不朽地位。至此《洞》所開創的不僅是越獄片的腳本模板，更在探討人性方面留給觀眾可解讀的餘味空間！

所以《洞》真的無愧偉大之名，更值得被銘記。而並非如現在般被束之高閣，

只能被當做電影遺珠推薦！