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文 | 十點君 · 音樂 | Villanelle
轉載來源：電影派（dyp833）
38歲的香港金像獎，最佳男主這邊，是越來越老齡化了。
53歲、58歲、64歲、54歲、58歲
倒是最佳女主這邊，還時不時蹦出幾個新鮮面孔。
三年前，是90後小花春夏。
3年後，是憑19禁電影《三夫》突圍的曾美慧孜。
等等！曾美慧孜，是誰？
如果你對地下電影有所涉獵，應該對她有些印象。
如果沒有，那看到臉，八成會誤認成喜劇演員辣目洋子。
左曾美慧孜，右辣目洋子
看到名字，會懷疑是日本人。
其實，曾美慧孜出生於貴陽，還叫過曾子靈、曾尤美。
現在這個名字，或許是她眼中的自己：美麗+聰慧+孜孜不倦。
她已經出道了15年了。
為什麼大家對她如此陌生?
因為，她剛剛——
長大成人
去年金馬獎，婁燁的《風中有朵雨做的雲》和陳果的《三夫》同臺競技。
於是，婁燁遇到了曾美慧孜。
他叫她：「哎，小冬冬」。
那一刻，曾美慧孜一定感慨萬千。
這時的她，不再是「小冬冬」了，戲裡戲外，她都活成了大女主。
參演婁燁的那部電影時，曾美慧孜不過16歲。
右一「小冬冬」
婁燁的電影，總是在拍欲望。
但那時的小美，根本不知道什麼叫欲望。
她問婁燁、問郝蕾，得到的回答都是，長大了你就會懂。
大家只當她是孩子。
3年後，她出演李玉的《蘋果》。
和範冰冰一樣，演洗腳妹。
前期的她，單純懵懂，後期的她，變身殺馬特。
儘管在兩部電影裡，曾美慧孜都獻出了大尺度的演出，但本質上，她演的都還是小孩。
被當作小孩，說明她還沒讓人看到表演上的特質。
兩部電影都是禁片，兩位女主又幾乎搶去了所有光芒，曾美慧孜離大眾熟知還太遠太遠。
後來導演沈嚴發現了她身上的喜劇天賦。
她接了《手機》裡的牛彩雲一角。
《手機》2010
那是位懷揣著明星夢的農村姑娘。
有點二，有點不知天高地厚。
看著幾十個點擊量的博客，會極認真地擔憂會不會落後其他明星太多。
參加選秀被拒絕，固執地表演完公孔雀舞。
牛彩雲這個角色成功了。
結果一大堆「牛彩雲式」的角色找到曾美慧孜，她想想還是拒絕了。
一個演員，演的不是小孩就是二貨，離期望有點遠。
於是，她去紐約學了兩年表演。
那是一個將自己完全放空，重新開始的過程。
曾美慧孜在紐約
當時她人在紐澤西，每天晚上要坐晚班地鐵回家。
獨在異鄉無依無靠的感覺，讓她也暫且收回了那些虛妄的明星夢。
在紐約，她對表演有了更深的理解。
尤其是看到那裡的職業演員，在舞臺上百無禁忌，走出劇場又立刻變成普通人，很受震動。
這期間，她演過舞臺劇，還在美劇中露過臉。
《義大利黑幫》右一即曾美慧孜
她和陳果，並非第一次相見。
十幾年前，陳果想找人演位女兒，見過曾美慧孜，但最終並未合作。
十幾年後再次相遇，曾美慧孜覺得：
「時光輪轉，一切都以一個新的方式重新出現在面前。」
她的確變了，從「小孩」長成了「大人」。
成人禮，發生在《冥王星時刻》。
章明《冥王星時刻》劇照
她飾演寡婦春苔。
王學兵飾演的導演王準，留宿在春苔家中。
春苔去給王準倒洗腳水，過分的緊張讓她打翻了洗腳盆。
當她回到床上，紅透的臉龐伴隨著急促的呼吸聲。
洗腳水透過地板滴下來，春苔伸出手接住水滴，然後抹在自己臉上，藉此平息欲望。
曾美慧孜覺得這是她的第一個成熟女性角色。
去年，也是她演藝事業大爆發的一年。
兩部文藝電影：畢贛的《地球最後的夜晚》、章明的《冥王星時刻》。
兩部尺度之作：王小帥監製的《下海》，以及陳果的《三夫》。
《下海》
有酒場上的情人、村落裡的寡婦，也有去法國站街的下崗女人、妓女……
這些充滿欲望，又被欲望操縱的角色，讓背後的演員無法再被忽略。
一旦長大，她不再是那個平平無奇的孩子。
你會看到她的野心、野性，以及對戲獨特的理解，都一股腦地迸發了出來。
「昭昭」野心
金馬獎頒獎典禮，很多人被曾美慧孜全程的嚴肅嚇了一跳。
那不是一副我們通常會在頒獎禮上看到的神情。
原因只有一個，她在乎。
外人看她，是突然殺入大眾視野；
但在她自己看來，那是不斷耕耘和改變的15年。
提名和獲獎為她換來了頻繁的採訪，在這些採訪中，她從不掩飾自己想拿獎的野心。
甚至不止一次說過，要拿下一座奧斯卡。
沒看過曾美慧孜電影的人，大概會覺得她有點可笑。
就像《手機》裡的牛彩雲。
她在選秀舞臺上跳舞時，別人都在看她的笑話。
但當通過自己的大膽的表演獲得關注，牛彩雲大叫，紅的感覺太好啦。
有些人，就是因聚光燈而存在的。
跟隨《蘋果》劇組，是曾美慧孜第一次走紅毯。
她非但沒怯場，還很享受。
再看她那時的裝扮，真是已經把自己當C位了。
被不懂的人取笑，有什麼關係呢。
她享受在演藝圈拼搏的過程。
她也可以用15年，從無名配角蛻變成金像獎影后。
她現在的「大話」，我就很看好。
因為她身上除了野心，還有非常原始——
野性
王朔有本書叫《動物兇猛》。
是動物，基因裡就總還潛藏著一絲野性。
曾美慧孜，就把自己形容為變色龍。
意思是她的兇猛，是方方面面的。
她現在的微博粉絲只有13萬，卻發了3500條微博。
看場奧斯卡頒獎典禮，都能連發N條。
是不是像極了你朋友圈裡分分鐘想拉黑的朋友？
這就是曾美慧孜的自信之處了：
我開心就好，你愛看不看。
在微博上她經常@別人，幾乎得不到回應。
面對採訪，她說想和這個合作，那個合作。
李安、王家衛、張國榮、梁朝偉、段奕宏等等，都在她的想合作之列。
能這麼「口無遮攔」，也是因為她沒有經紀人。
專訪過她的人，看到每次她只帶著自己過來，都很震驚。
她給記者解釋說，
「如果過早地把自己武裝起來的話，就不夠刺激了。」
這份野，也體現在她的時尚照上。
母親有1/4俄羅斯混血的她，不是通俗意義上的美人。
但獨特的長相，反而讓她成為了時尚雜誌的寵兒。
各種拍照風格，她都來者不拒。
在她看來，「美不是取悅，而是徵服，徵服觀眾，也徵服自己。」
回到表演上呢，她有著常人難以想像的執拗。
到了事業最低谷，也沒有說放棄表演嫁人。
現在談起表演，她常常會提到一個詞「神性」。
在她這裡，表演都快成了一件充滿神話色彩的事。
和陳果第一次見面後，她說當晚就做了一場夢：
就夢到很多魚，很多大魚，然後在水裡面這麼遊走
這讓她堅定了和陳果合作的決心——
《三夫》劇本中的小妹，就像一條海中的魚。
表演是不是特神性的一件事，我不知道。
但我知道，曾美慧孜把表演看得很高很高——
戲比天大
除了在各個採訪中，曾美慧孜會提到這句話。
金像獎頒獎臺上，曾美慧孜也特意因這句話，感謝了張國榮。
因為那天是張國榮先生的日子。在我心裡，哥哥給我很大的鼓勵，看他的戲，我知道了戲比天大，所以在這裡，我謝謝張國榮先生。
就說在《地球最後的夜晚》裡，她的戲相當之少。
唯一一次露正臉，是和羅紘武對話。
《地球最後的夜晚》
但就是為了這一兩場戲，她長住在了電影拍攝地凱裡。
早上起來吃碗粉，然後去當地的一處圖書館找書看。
有天她和畢贛聊天說，這裡的書她都要差不多看完了。
在一場被刪掉的戲裡，曾美慧孜喝了20多瓶啤酒，每次都是一口喝完。
為了《三夫》，她的犧牲更多。
知道要為角色增肥，她就一天吃七八頓。
只用了一個月就胖到了140斤。
在這部戲裡，她同樣運用著自己篤信的體驗派表演——
表演不是扮演，而是與心境的衝擊。
收到劇本後，她不再和外界聯繫，讓自己陷入孤島。
而輾轉來到香港拍戲，她不懂粵語，常常不知道周圍的工作人員在說什麼，也不知道如何看她。
這倒讓她和女主的境遇更加相似。
女主是個弱智少女，和三個男人生活在一條船上。
她切實地體會到在這張漂泊的船上，過去和未來仿佛都不存在。
很難免地，她入戲深了。
一場丟婚紗的戲裡，她不斷地靠近很高的房屋邊緣，整個人差點掉下去。
拍完這場戲，陳果說自己腿軟了。
曾美慧孜回過神來，才有點後怕。
但又覺得能夠到達那樣的一個情緒點，非常美好。
比起準備工作和表演的難度，出演《三夫》還有更大的壓力。
儘管曾美慧孜在尺度這塊，已然很有膽量——
頭兩部電影裡都有裸露，《下海》裡又演了一回站街女。
但《三夫》的尺度還是讓人難以接受。
作為陳果「妓女三部曲」的最終篇，故事中的小妹，有著強烈的性癮。
那三個男人，都是她的「丈夫」。
陳果遲遲沒有開拍，就是因為沒有找到合適，或者說願意的女演員。
當陳果找到曾美慧孜，她被導演描述的一些場景打動了。
覺得那些意象特別美。
她是覺得只要是藝術創造，再大的尺度都能接受。
讀到這裡你該相信，曾美慧孜的「戲比天大」，不是說說而已。
她能為了角色完全丟掉「曾美慧孜」，最終「把我自己獻給你們」。
本文圖片來源於網絡
這樣的女演員，說自己是一隻變色龍。
但我覺得這隻兇猛的「動物」，沒有同類，也難以定義。
她的未來，註定大有可期。
老規矩，十點君每天為你們準備了3個彩蛋。
後臺回復1-3中任意數字，一個不小心就看到半夜。
為這個姑娘，右下角點個在看吧~
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