| 本文首發於24樓影院（movie24luo）。
這麼多年，我們一直討論香港導演北上的成敗，在藝術與商業之間，港味與內地口味之間進行判斷的裁決，說某些導演喪失自我了，說某些導演有新突破了等等。
但我們在討論時經常忽略一個事實：香港長久的電影工業體制打磨出來的導演（大多數），只把電影當做一份工作，只是恰巧這份工作和藝術沾邊。
所以不管影評人或影迷如何評價香港電影或者香港導演，他們在現有的電影工業基礎上依然能夠如魚得水，好多香港電影人不會空談電影美學，這就是一份工。典型的例子就是邱禮濤。
之前憑藉恐怖片、B級片成名，好像基本與內地大銀幕無緣，五一檔憑藉一部《拆彈專家》讓不少觀眾尤其是80後影迷非常驚喜：邱禮濤寶刀未老。
兩個月後，他執導的愛情片《原諒他77次》上映了，片名狗血了些，但還是能秒殺大多數內地青春愛情片。
還有「致敬自己」的B級色彩強烈的《失眠》，以及今天開始在院線上映的《常在你左右》。效率高得驚人。
在老一批港片影迷眼中，邱禮濤的代表作《陰陽路》系列，與林正英的《殭屍》系列、洪金寶的《鬼打鬼》系列、李碧華的《鬼魅》系列都是港式恐怖片的經典。
而這其中，《陰陽路》系列是較晚的一個，從1997年至2003年一共推出了19部，簡直是工業流水線的速成品。
而這部《常在你左右》是《陰陽路》系列的延續，對這個20周年的系列進行一次新的生發，可以看做是《陰陽路之常在你左右》。（《陰陽路》第二部叫「我在你左右」）
不管是致敬也好，還是延續也好，《常在你左右》都在努力恢復香港恐怖片鼎盛時期的做法。那個時代的香港恐怖片，在細節上相對來說比較粗糙，道具比較隨意、表演相對誇張，但優秀的一點是——「日常生活的質感」。
這是香港恐怖片的優良傳統，不會提出一些複雜的設定，不會遠離現實生活本身去構建恐怖世界，不會讓角色的設定脫離社會家庭關係。
所以我們看《陰陽路》系列會覺得特別貼切，都是發生在市井巷尾、高樓單位、多個家庭中間的鬼故事，這個系列基本是以多線索、多視角最後匯合到一個故事點的敘事方式來講述東方式的鬼神觀：懲惡揚善，因果報應，敬鬼神而遠之。
《常在你左右》也嚴格遵照了這個經典的敘事模式，展現的是一個當代背景下的恐怖群像。
電影以一場複雜的跳樓自殺+車禍+意外的魔鬼夜晚為核心，從捲入這個夜晚的多個角色分別展開，
古天樂和佘詩曼、羅蘭為一組，
張智霖和蔡卓妍及男友為一組，
林雪和苑瓊丹（石榴姐）為一組，
跳樓姑娘和林家棟為一組，
每一組或者是家庭關係，或者是因果對應關係，比如跳樓姑娘是造成之後一系列慘劇的起因，林家棟是最直接的承受者，張智霖造成蔡卓妍男友的死亡，也是直接的對應關係。古天樂這一組與林雪這一組純熟」戲劇性「意外，所謂天降橫禍就是如此。
《常在你左右》這麼多組的故事分別展開，需要導演純熟的敘事能力來把控，每一組都得照顧和平衡，還要在各組之間進行聯絡，匯聚每一組的力量讓整個故事凝聚為一個整體，這種多段多線索的敘事在恐怖片中可謂是屢試不爽，能夠通過群像展現的方式突出倫理主題，每一組都不一樣，娛樂性也十足。
要特別說一下，雖然在番位上林家棟只是第三男主角，但從戲份上和表演上看，這位金像獎影帝可是反客為主了。
林家棟身上的那種「邪魅」的氣質非常適合電影中的角色：欠債賭徒，單身loser，偷屍體首飾的殯儀館員工。其他幾位男主角古天樂、張智霖、林雪，都不是邪角，林家棟是這部電影的氣質奠基者，也是善惡報應的焦點。而隨著劇情發展，林家棟臉上不斷出現一些「灰斑」，這種細節讓人不寒而慄。
前面說過，《常在你左右》的內核觀念還是港式恐怖片最常見的主題：因果報應，敬鬼神而遠之。這裡要強調的是後一點」敬鬼神而遠之「，在香港恐怖片中，不是所有悲慘都是因為做了壞事，而只是不敬鬼神（本身也可算壞事罷）。在這部電影裡，林雪和苑瓊丹的養女就因為在車禍現場拍照而遭遇橫禍，林家棟從屍體身上偷首飾也是不敬的一種。這是典型的民間文化。
我們現在看香港恐怖片，基本就是個懷舊的過程。作為華語電影中非常成熟的類型，港式恐怖片在新時代的新語境下依舊有強大的生命力，《常在你左右》在各種恐怖之外，還有個「溫情與愛」的主題，尤其是佘詩曼和蔡卓妍的故事，基本是微縮版本的《我左眼見到鬼》，對愛人的生死執著，非常動人。
因為是《陰陽路》系列的致敬和延續，《常在你左右》中的演員也有許多是參與過前作系列的卡司，除了古天樂這個雷打不動的主角，喜歡港片的影迷會看到好多熟悉的黃金配角：比如張達明，比如苑瓊丹，還有「鬼後」羅蘭。
經典系列的當代演繹，經常會有驚喜出現。《常在你左右》就是這樣的作品，重點不在於原創性，而在於經典模式下的新變化。
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