大部分中國觀眾知曉印度電影都是從《三傻大鬧寶萊塢》開始的，而2016年底的電影《摔跤吧，爸爸》徹底掀起一股印度電影潮流。此後，只要有印度電影在內地上映，總能夠引起一連串的話題。
一言不合就尬唱尬舞，毫無徵兆地就頓悟了影響一生的事情，在極度危險的處境下也能微笑地開掛，這是大多數觀眾對於印度電影的既定看法。
就像外國人提起中國電影時，馬上會想到中國功夫、李小龍、成龍；而提到韓國電影，總是會想到那些變態殺人狂亦或是大災大難中體現出的人性弱點；而日本電影中總會出現令人心曠神怡的森林或是小河，主角多半是天真爛漫的少男少女。
這是我們對於不同地域電影的刻板印象。
我們對於印度寶萊塢電影的刻板印象尤其深重，提到印度電影，我們腦海中馬上掠過的一定是時間很長、載歌載舞和印度式開掛等。
印度寶萊塢電影的這些特點，首先要從印度炎熱的氣候說起。印度緯度較低，國土大部分屬於熱帶季風氣候，在那裡一年中絕大多數的日子都十分炎熱。印度的貧富差距特別大，許多人家裡沒有空調，這個時候，機智的印度人就想到了可以去有空調的電影院避暑（印度電影票價很低，折合人民幣也就幾塊錢）。
一般商業電影的時長為90分鐘或是120分鐘。設想一下，自己是一個去電影院吹空調的印度人，在電影院坐一個半小時到兩個小時就要出來，肯定會很不爽。所以印度人喜歡去電影院看時長特別長的電影，越長越好，最好永遠呆在空調房裡，吹到天荒地老。
久而久之，製片公司為了吸引觀眾，就把電影越拍越長，一部影片時長達到三小時以上也是常有的事。漸漸地，時間超長成為印度電影的一大特色。然而，拍電影的成本是高昂的，那麼如何能夠拉長時間又節約成本同時讓觀眾覺得片子很好看？
「狡猾」的印度電影商人想到了一個絕好的方法：在其中瘋狂穿插歌舞片段。從技術層面講，歌舞片段大多可以在攝影棚完成，拍攝上難度較小，能夠將成本降到最低。從觀眾層面而言，在空調房裡吹足三個小時空調，看完故事還能看帥哥美女熱舞，何樂而不為？所以有歌舞片段的電影在印度大受歡迎。
在所有的寶萊塢電影中，我們都能看到印度人的載歌載舞：在《三傻大鬧寶萊塢》中，每一次主角情感的遞進或是新人物出現時，總會有一段快切鏡頭表現的歌舞。在歌舞段落結束後，人物的情感就會出現轉折或是發生變化；影片《蘇丹》中講述蘇丹對阿爾法的追求時，也使用了大量的歌舞片段。在任何一部寶萊塢影片中，我們都能感受到歌舞的痕跡。
印度人本身也對歌舞有著十分強烈的熱愛。印度的傳統宗教印度教中有三大主神：梵天、毗溼奴和溼婆。其中溼婆用舞蹈主掌創造與毀滅，是宇宙舞王。因此從傳統宗教層面，印度人就對舞蹈有著極致的推崇。
加之印度文化極端多元，普遍教育水平較低，許多人都目不識丁。文字和語言都不及肢體表現（舞蹈）的傳播來得簡單直接，在這樣特殊的環境下，歌舞總能迅速地被大家所接受並傳播開來。印度有著極端的貧富差距，窮人生活困苦，電影中的歡樂歌舞能夠使他們得到慰籍，這從側面也促成了印度電影載歌載舞的特點。
最後再談談印度式開掛。在一些印度的史詩片和奇幻動作片中，往往能看到主角在通過一系列的加持之後（一般是頓悟一些重要事情，或是得到了高人的指示），雙目頓時變得炯炯有神，然後全身上下充滿了力量感，在面對千軍萬馬的敵人或是無比強大的對手時，也能不費吹灰之力就擊敗他們。在展現這些主角的「英雄時刻」時，導演往往會使用升格鏡頭（慢鏡頭），使得觀眾能加深對於這個段落的印象。像是我們熟悉的影片《阿育王》、《巴霍巴利王》和《印度超人》都是如此。
印度式開掛源於印度人獨有的史詩感，而這種史詩感源於他們浪漫的歷史觀。
馬克思曾說過：「印度人沒有歷史。」而印度著名詩人泰戈爾也說：「印度從來不是一個國家，而是一個地理概念。」印度雖是四大文明的發源地，但是印度的歷史本質上是一部外族侵略史，同時在這漫長的時間長河中，他們缺乏對自身的文字記載。所以印度人苦中作樂，將他們信仰的神話與歷史故事相結合，形成了獨有的印度史詩，這些史詩在民間口口相傳，流傳至今。
在我們看來，印度人的生活十分魔幻。無論是考試、軍演還是扒火車，這都是一個十分神奇且強大的國家，這是因為印度的史詩文化已經深深地融入到了他們的血液中。結合著這樣的文化背景來看印度式開掛，就會覺得是理所當然的了，因為這就是他們看待世界的方式。
時間很長、載歌載舞和印度式開掛是印度寶萊塢電影獨有的特色，我們在調侃這些印度電影的神奇之處時，不得不承認印度人拍的電影十分接地氣並且為觀眾著想。他們的電影是真正被本國人民所喜聞樂見的。反觀中國電影，我們寄希望於技術和手法向好萊塢等主流電影工業模式看齊，卻沒有意識到我們更應該堅持於那些根植於我們國家民族深處的文化習慣，那才是最本真的東西。
本篇作者
大鵬
北影畢業生；摩羯座
特長：擼鐵、抬槓、哼小曲和起外號
一個特別自由奔放的男孩子，美術生出身。喜好各種運動，並且對動作犯罪類電影有著迷之執念。天生的樂天派。
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