長年以來，
手機遊戲的劇本很少被人重視，以至於經常搞不清楚「為手遊寫劇本」的人到底是誰。但在
最近幾年，把劇本做賣點的遊戲越來越多。
大熱的《公主連結RE：Dive》，就把輕小說家「日日日」作為招牌來宣傳
日本輕小說家、劇本家「師走トオル」，最近在遊戲媒體「電FAMI」發布了一篇文章，為我們解釋了手遊相關的歷史。據他所說，這些年來推動業界變化的，主要是這三款遊戲——
《鎖鏈戰記》、《碧藍幻想》、《Fate/Grand Order》。為遊戲寫劇本，曾經是「誰想幹誰幹」的次要工作從80年代到現在，
絕大多數日本遊戲的劇本，都由公司裡面「想幹的人」負責。劇本這一職務，要麼由「遊戲策劃」來兼職。如果實在沒人做，項目指揮也會跑去寫劇本。讓沒經驗的人做，遊戲劇本必然會變的良莠不齊。雖然也產生過很多名作，但也留下了不少讓人哭笑不得的怪作。為啥遊戲公司不請專門的作家？對他們來說，主要有以下兩個理由。請想像一款RPG遊戲。就算開發時間有一整年，遊戲劇本也必須在上半年完成。畢竟遊戲劇本沒寫好，接下來的工序就無法進行。這種情況下，如果專門請了一位寫劇本的人，那麼他在下半年，就會面臨沒有任務可做的問題。師走トオル曾在世嘉任職，為《夢幻之星：零》撰寫劇本流程漫長的RPG遊戲出現後，遊戲界出現了很多外包劇本的案例。這些項目，經常出現各種糾紛。某一個遊戲，曾經邀請動畫腳本家來寫故事。對方交上來的劇本雖然質量很高，卻不適合製作遊戲。
同一個場景裡，登場的人物太多。打鬥場面過於激烈，用了遊戲難以傳達的感情表現方式。雖然可以拍成動畫，但當時的遊戲機硬體，卻無法表現出那些場景。直到最近，動畫改編的遊戲才變得稍微好做了一些（圖為《刀劍神域：完美因素》）
當然，到了上世紀90年代，隨著大型RPG與ADV的流行（也就是美少女遊戲），遊戲劇本需求量上升，外包作家開始變多。接下來女性向遊戲、偶像遊戲的流行，也繼續促進了遊戲劇本的需求，還有了專門寫遊戲劇本的外包公司。但可惜的是，
寫遊戲劇本的報酬卻很少。一天寫不了幾萬字，就維持不了生活。本文作者「師走トオル」，在2007年的時候入行。當時的職業遊戲腳本家，除了少數熱門遊戲的作者以外，只能靠「打字快」或者「消費少」來勉強為生。這種現狀造成的結果，就是劇本家成名之後，會傾向於轉行，做收入更高的行業。為《沙耶之歌》、《鬼哭街》寫遊戲劇本的虛淵玄，後來跑去寫影視動畫劇本了
鎖鏈戰記：原來手機遊戲，也可以用劇情來吸引人
2010年，遊戲界迎來了轉機。移動手機遊戲，開始掀起熱潮。但最開始流行的遊戲，是《探險託裡蘭託》、《龍收藏》這種休閒作品。手機遊戲發展的初期，劇情並不被重視。畢竟當時的手機，屏幕還很小，操作也不方便。早期的功能機，並不適合用來講故事。但是世界在快速發展，2013年的時候，智慧型手機開始高速普及。更大的屏幕，與APP市場的推動，重視劇情的遊戲開始有了登場的條件。其中，最具代表性的遊戲，就是世嘉在2013年推出的《鎖鏈戰記》。這一系列延續到了現在（圖為正在運營的《鎖鏈戰記3》，第4部也在策劃中）
這部作品不但劇情評價很高，也是創造了手遊基本套路的先行者。比如「有劇情的特別活動」，還是「某一篇章的片尾曲」，《鎖鏈戰記》都是第一批「吃螃蟹的人」。但
《鎖鏈戰記》最重要的貢獻，還是創造了新的抽卡動機——「角色專屬劇情」。一般來說，玩家會為了「更強的數值」、「對通關有幫助」、或「看起來更漂亮」等理由，而去花錢抽角色。這款遊戲中，拿不到角色，就開啟不了對應的特殊劇情關卡。所以為了喜歡的角色故事，玩家會抽特定角色。這種策略，利用了角色本身的魅力。這種基於劇情的商業手法，影響了包括FGO在內的許多遊戲。師走トオル說，《鎖鏈戰記》大火之後，很多遊戲的企劃書裡面都加上了「劇本質量向《鎖鏈戰記》看齊」這樣的話。
碧藍幻想：自己養的寫手，原來可以比外包更好用
還有一款遊戲不得不提，這就是同樣紅極一時的《碧藍幻想》了。2014年春天開始運營的《碧藍幻想》，大大提升了「劇本」的地位。想要模仿《碧藍幻想》的企業，一點也不比《鎖鏈戰記》少。但兩者的影響有所不同，《碧藍幻想》最大的貢獻，就是推廣了「僱傭專門寫劇本的公司職員」這一模式。就像之前說過的，大多數遊戲企業都沒有專門寫劇本的人才。就連《鎖鏈戰記》，實際上也是委託外部寫手（作家組合Qualia Writers，現在已經成立了公司）製作的。其實網易的《陰陽師》，也是Qualia Writers的作品但是那些重視劇情的手遊，不只在開發階段，實際運營後也會需要新的劇本（比如每個月的活動）。根據情況，臨時外包很可能來不及。為了避免臨時掉鏈子，也是為了積累創造劇本的技術，部分公司會覺得僱人來寫劇本更穩妥（當然，這需要付出相應的人工成本）。也就是說，因為這些重視劇情的手遊的登場，遊戲開發公司有了僱傭劇本家的理由與收益。
然後在遊戲史上，首先僱傭大規模劇本團隊的公司就是Cygames。從《巴哈姆特之怒》到《碧藍幻想》、《公主連結》，Cygames創造了許多手遊神話為了防止誤會，需要附加說明一下。並不是說Cygames是第一個專門僱人寫劇本的遊戲公司。作為一個旁觀者，別人也無法斷定Cygames僱傭寫手，就一定是因為《碧藍幻想》的成功。只是從遊戲業界的視角來看，《碧藍幻想》成功後，Cygames開始積極組織劇本團隊。在同一時間，其他公司也加入到了這一潮流，用同等水準的條件，招募寫劇本的員工。最終的結果，就是相關人才的爭奪變激烈，職業遊戲劇本家的數量開始飛速增加。然後，
對手遊開始變得重視劇情這一趨勢，起了決定性作用的，就是奈須蘑菇的《Fate/GrandOrder》。
FGO：只要故事夠好，劇情再長玩家也不離開！FGO這款遊戲，在許多角度都很有魅力。尤其受到關注的，是遊戲的劇本。在一場事故中生存下來的主角，背負上穿越7個歷史的分歧點，修復「人理」的命運。壯大而細緻的設定，加上性格多彩的角色，這款遊戲吸引了無數的粉絲。其實FGO這部作品，對手機遊戲界的影響也非常深遠。
FGO最為卓越的功績，就是打破了「最大點擊數」這個對劇本長度的硬性限制。上面也介紹過，2010年的時候，因為手機硬體性能的限制，當時的遊戲並不重視劇情，並產生了「最大點擊數」這一習慣性限制。後來，就算智慧型手機代替了功能機，
「劇情對話，不能超過20次點擊」的習慣還是沒有消失（甚至到現在，某些公司還遵守著類似的規範）。當然，劇情文字並不是越長越好。大多數遊戲的對話，10次點擊的分量一般也夠用。
但故事有輕重緩急，總有應該多花一些筆墨的地方。從遊戲體驗的角度來說，遊戲開頭確實應該加快節奏。角色都塑造好了，那麼就應該多花些力氣刻畫。「最大點擊數」就像一個詛咒，總是盤旋在所有人的頭上。「師走トオル」接活的時候，也曾碰到
對方要求「寫個宏大壯闊的故事」，卻同時限制
「每段劇情對話，玩家點擊不能超過20次」的情況。手遊公司竭力降低點擊次數，是為了降低「用戶流失率」
手遊業界的這種習慣，也一樣讓FGO頭疼，甚至成了有名的官方段子——
「話說到一半，飛龍就亂入了」。當時的遊戲場景，都由「戰鬥+對話」來組成。然後對話的部分，不能讓玩家點20下以上。於是就造成了「一段故事還沒講完，就硬是切換到戰鬥」的尷尬結果。FGO的總指揮與主力寫手，奈須蘑菇在自己的博客上曾經這麼抱怨：
「一（戰鬥）段（戰鬥）完整（戰鬥）的（戰鬥）故（戰鬥）事」。就算破壞故事的走向，也要中途切戰鬥。據說不這樣做，手遊就不會有人玩。可以看出，
初期的FGO，也被「每三分鐘就要插入一次戰鬥」的習慣所束縛。但是根據奈須蘑菇的日記，FGO第4章發布後，公司上層發出了「可以更突出劇情」的指令。之後發布的第6章，也變成了足以做電影的優秀劇本。第6章的改動，讓FGO在2016年人氣飛漲。FGO單個場景，可以不加戰鬥地消耗超過100次點擊。也就是說
只要故事足夠有趣，玩家不會抱怨劇本過長。實際上，FGO大火以後，許多遊戲都放開了點擊數限制。
FGO的成功，讓手機遊戲講故事變得容易了許多。
劇本需求的激增，讓遊戲劇本家翻身2017年左右，許多公司的遊戲企劃，都把「劇情做到FGO的程度」當成了目標。自然而然，業界對劇本家的需求，也一下子激增了不少。從《碧藍幻想》開始的人才爭奪，因為FGO變得白熱化。在各種
招聘網站上，開始出現「招聘遊戲劇本寫手，年收入300萬~1000萬，附帶各種福利」的需求。然後入行的業內，很多人也確實拿到了700~800萬日元的年薪。為遊戲寫劇本，從原來吃不飽飯的外包行當，一下子變成了搶手的寶貝。因為手機遊戲的腳本，並不適合像動畫腳本那樣署名——玩家攻略萌妹子以後，大概不會想知道寫文章的大叔的名字。劇本作者足夠有名，就會成為例外（圖為狗咖喱的《魔法紀錄》百江渚劇情）個人名義的遊戲劇本作者，很難積累創作履歷。再加上業務量的提升，催生了一大批專業腳本公司的登場，進入了幾大公司群雄割據的「戰國時代」。玩到喜歡的遊戲後，想「自己寫出這種作品」的人應該不少吧。在10年前，這還是一個難以實現的夢想。《鎖鏈戰記》、《碧藍幻想》、《FGO》這些作品出現以後，遊戲劇本家的待遇發生了很大的改善，
「將來的夢想是為遊戲寫劇本」變成了一個可選項。本篇文章就先到這裡。作為一門綜合藝術，師走トオル還有一個補充，他並不想說「遊戲應該強調劇情」。他甚至覺得這幾年有些矯枉過正，過於看重劇情（許多模仿FGO的公司也都失敗了）。幸運的是，在遊戲業界的努力之下，現在有了《惡魔72》與《十三機兵防衛圈》這樣劇情與遊戲系統結合的很好，並成為話題的佳作。從今往後，劇情不會再是手機遊戲的軟肋了。不管是FGO，還是《碧藍幻想》、《惡魔72》。想玩文中遊戲的玩家，都可以使用OurPlay加速。當然，如果你對這篇文章有什麼感想，也歡迎留言討論。
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