果爸小啟：
早春二月的江南，杏花隨處可見。農舍前、水榭邊、籬笆旁，或盛開滿樹，或斜出一枝，別有一番詩情畫意。
杏花不是報春花，不是迎春花，也不是爭春花，它不爭名奪利，更不居功自傲。
杏花不像梅花菊花那樣傲雪凌霜，也不像桃花李花那樣活波爛漫。它恬淡安逸，寧靜致遠。隱藏在唐詩宋詞裡的杏花，有的開得歡樂，有的開得落寞。
羅隱：梅花已謝杏花新
《杏花》（唐）羅隱暖氣潛催次第春，梅花已謝杏花新。半開半落閒園裡，何異榮枯世上人。
羅隱是晚唐著名詩人，才華橫溢，寫過許多絕妙好詩。比如「採得百花成蜜後，為誰辛苦為誰甜」，又比如「我未成名君未嫁，可能俱是不如人」。
然而羅隱一生鬱郁不得志，有其才而不能盡其用，生活十分悲苦。這首《杏花》則是借花抒情，詠嘆人事代謝，世事滄桑。
志南和尚：沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
《絕句》（ 宋）志南和尚古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲溼杏花雨，吹面不寒楊柳風。
古人把應花期而來的風，稱為花信風。從小寒到穀雨共二十四候，每候應一種花信，總稱「二十四花信風」。其中清明節尾期的花信是柳花，或稱「楊柳風」。
這首七絕記述了人到老年的志南和尚一次春遊的過程。詩人巧妙地運用擬人手法，表現了春風的柔和溫暖，春雨的細膩溼潤，表達出對大自然的喜愛。
唐宋兩朝是中國古詩詞的黃金時代，甚至湧現了很多會作詩的和尚。比如唐朝的齊已，《全唐詩》收錄其詩作800多首，數量僅次於白居易、李白、杜甫、元稹位居第五；又比如本詩的作者、宋朝的志南。
志南和尚這首詩，語言清淳，娓娓道來，在寫景時充分注意了春天帶給人的勃勃生機，富有情趣，所以為崇尚理趣的朱熹所讚賞。
志南和尚生平不詳，其生活狀態亦不考，他在當時的詩壇上沒有「中興四大詩人」、「二泉先生」諸人那麼大名氣。但就這短短的一首詩，就以其對早春二月的細膩感受和真切描寫，把自己的名字載入了中國古代詩歌史冊。
葉紹翁：春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來
《遊園不值》（宋）葉紹翁應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
聽說院子裡的杏花開了，詩人興衝衝地過去欣賞，然而院子的大門緊閉，將詩人無情拒之門外。任憑詩人輕輕敲了小半會的門，也無濟於事。
其實主人啊，你院子裡花開滿園，春意盎然，這想關也關不住啊，你沒想到吧，一枝盛開的杏花，都已經露到牆外面來了。
該詩生動形象，饒有興趣，尤其是「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」，用擬人的手法，寫出杏花的俏皮可愛，是膾炙人口的佳句。
後世人們以「紅杏出牆」來形容女人不甘寂寞，做出不守婦道的事情，這可是與詩人原意大相逕庭的。
陸遊：小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花
《臨安春雨初霽》（南宋）陸遊世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閒作草，晴窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。
這是一首與詩人往常風格不同的詩，看似寫的是早春景色，其實寓意深遠。
「小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花」這兩句詩後來傳入宮中，深為宋孝宗所稱賞，可見一時傳誦之廣。歷來評此詩的人都以為這兩句細緻貼切，描繪了一幅明豔生動的春光圖。
其實，「小樓一夜聽春雨」，正是說綿綿春雨如愁人的思緒，詩人一夜未眠，憂心忡忡。自己雖然並無賞花的心情，但人們憧憬的春天還是如約而至了，令人欣喜。
創作此詩時，陸遊時年已六十二歲，此奉詔入京，被任命為嚴州知州。一生憂國憂民的詩人並沒有沾沾自喜，而是對南宋朝廷偏安一隅有著強烈不滿。
詩人不僅長期宦海沉浮，壯志未酬，又兼個人生活的種種不幸，這位命途坎坷、風燭殘年的愛國詩人發出悲嘆，說出對世態炎涼的內心感受。
陳與義：杏花微雨裡，吹笛到天明。
《臨江仙 夜登小閣憶洛中舊遊》（南宋）陳與義憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影裡，吹笛到天明。二十餘年如一夢，此身雖在堪驚。閒登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。
這首《臨江仙》詞大概是在高宗紹興五年（1135年）年或六年（1136 年），陳與義退居青墩鎮僧舍時所作，當時作者四十六或四十七歲。
陳與義是洛陽人，他追憶起二十多年前的洛陽城中舊遊，當時值徽宗政和年間，天下太平無事，可以有遊賞之樂。其後金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦。
而南宋朝廷在南遷杭州之後，僅能自立，卻又偏安一隅。回憶二十多年的往事，真是百感交集。但是當他作詞以抒發此種悲慨之時，並不直抒胸臆，而且用委婉的筆調唱嘆而出，而這正是作詞的要訣 。
陳與義早年工於詩作，晚年填詞，存世詞作不多，只有10餘首，但堪稱精品。比如本詞中的「杏花微雨裡，吹笛到天明」，語言優美，意境悠遠，不愧為流傳千古的名句。
果爸思詩
杏花，極其普通的花卉，既不寓意富貴，又不比喻繁華。
就是這普普通通的杏花，盛開在唐詩宋詞裡，有的描繪春景，有的講述心情，還有的憶古傷今。
杏花，在唐詩宋詞裡，有的開的歡樂，有的開得落寞。所有愛花的人，還有愛詩的人，你品，你細品……