一、我有一言應記取，文章得失不由天。（魯迅）
二、作家人人可作，但第一是要生活豐富，第二是要苦心學習，虛心實幹，光憑「才氣」是會跌跤的。（茅盾）
三、天才的十分之一是靈感，十分之九是血汗。（俄國·託爾斯泰）
四、天才不過是不斷的思索，凡是有腦子的人都有天才。（法國·莫泊桑）
五、精神的浩瀚，想像的活躍，心靈的勤奮：就是天才。（法國·狄德羅）
六、自滿自足是文藝生命的自殺。（老舍）
七、一切作品要寫得好，它就應當……是從作者的心靈裡歌唱出來的。（俄國·託爾斯泰）
八、詩是人類向未來所寄發的信息；詩給人類以朝向理想的勇氣。（艾青）
九、假如胸中沒有一顆真心，就不能為廣大群眾寫作。（德國·海涅）
十、沒有感情這個品質，任何筆調都不可能打動人心。（法國·狄德羅）
十一、生活、思想、感情是文字的養料。沒有這些養料，不管在文字上用多少功夫，文字也還要害貧血病。（老舍）
十二、沒有思想內容的詩，是紙紮的人或馬。（艾青）
十三、文藝的生命在內容，作家的生命在生活。（郭沫若）
十四、創作最重要的是：充實的生活和對生活的正確的認識和分析。（巴金）
十五、作文這件事離不開生活，生活充實到什麼程度，才會做成什麼文字。……
必須尋到源頭，方有清甘的水喝。（葉聖陶）
十六、對於任何事物，必須觀察準確，透徹，才能動筆。（魯迅）
十七、留心各樣的事情，多看看，不看到一點寫。（魯迅）
十八、觀察能敏銳深入，感覺自然新穎俊逸。（茅盾）
十九、讀書破萬卷，下筆如有神。（唐·杜甫）
二十、熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。（清·孫洙）
二十一、必盡讀天下之書，盡通古今之事，然後可以放筆為文。苟其不然，則胸中不能無礙。胸中不能無礙，則筆下安能有神。（清·萬斯同）
二十二、如要創作，第一須觀察，第二是要看別人的作品，但不可專看一個人的作品，以防被他束縛住，必須博彩眾家，取其所長。（魯迅）
二十三、讀書可不必局限於文學，應該是多方面的。有志於文學的人應該有多方面的知識，應該就象蜜蜂一樣採集各種各樣的花汁花粉以釀成蜜。（郭沫若）
二十四、在從事寫作之前，誦讀名著的範圍應得廣泛，……誦讀的範圍愈廣，是愈能得受多方面的啟迪，他的寫作的準備項下的積蓄亦愈厚愈大。（茅盾）
二十五、只有多看，才能有個比較，才能看出一篇文章好處在哪裡。（冰心）
二十六、故書不厭百回讀，熟讀深思子自知。（宋·蘇軾）
二十七、讀而未曉則思，思而未曉則讀。（宋·朱熹）
二十八、文章應該怎樣做，我說不出來，因為自己的作文，是由於多看和練習，此外並無心得或方法的。
二十九、諺去：「讀十篇，不如做一篇。」蓋常做則機關熟，題雖甚難，為之亦易。不常做，則理路生，題雖甚易，為之則難。（清·唐彪）
三十、作文之法，意盡而言止者，天下之至言也。然而言止百意不盡，尤為極至。（宋·蘇軾）
三十一、古人作文作詩，多是模仿前人而作之，蓋學之既久，自然純熟……（宋·朱熹）
三十二、在安排字句的時候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻戶曉的字便會取得新義，表達就能盡善盡美。（古羅馬·賀拉斯）
三十三、一字粗，即一句不雅；一字腐，則一句不新。作文知鍊字,便觀之如明霞散錦矣。（清·崔學古）
三十四、每一個字只有一個恰當的形容詞。（法國·福樓拜）
三十五、「白描」卻並沒有秘訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。（魯迅）
三十六、雕琢自是文章病，奇險尤傷氣骨多。（宋·陸遊）
三十七、百工治器，必幾經轉換而後器成。我輩作文，亦必幾經刪潤而後文成，其理一也。（清·梁章鉅）
三十八、寫完後至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句段刪去，毫不可惜。（魯迅）
三十九、頂重要的是要儘量清醒，抱定宗旨，埋頭苦幹，把每篇小說都改寫五次，縮短它……（俄國·契訶夫）