文 | 九九消寒
繼愛奇藝3月下旬公布劇情短視頻分帳細則之後，4月初，優酷也面向業內發出了「做微短劇創新」的呼籲。與此同時，西瓜、咪咕等平臺也對同類內容的需求也在上漲，據悉極有可能和長視頻平臺一樣在版權、自製之後推出分帳合作模式。
視頻平臺基於大數據做出的趨勢預判一定程度上重振了市場活性，畢竟對於寒冬下追求低成本短周期的中小型公司來說，這也許網絡影視這片紅到沸騰的海域裡最後一個一鳴驚人，躋身安全區的機會。但被趨勢裹挾的人們同時也感到迷茫，因為真正意義上的劇情短視頻尚不能用「批」來形容，無論是被記住的《生活對我下手了》，還是被期待的《導演對我下手了》，都太過零星和個例，多數作品湮沒其後，既是低成本也是低盈利。
作為短劇大概念下的一種，劇情短視頻的體量已被基本定範。以愛奇藝的要求最為最全面：豎屏為主，單部/季 淨片時長（不含片頭片尾）不少於120分鐘，片頭、片尾3秒，單集時長4-10分鐘，集數不少於30集；優酷的標準則是：在長劇集同設定下，單集時長≥5min，不少於12集——看似沒有上限，但下限即代表著一種規範。這種體量對於習慣長劇生產模式的內容方來說是陌生的，特別是在段子劇《生活》借豎屏短劇形式還魂且取得成功後，大家出於慣性很難再打開想像。
但在新類型產品發軔之初就亦步亦趨參考單一案例，顯然和大家希望的打出差異化，從而一鳴驚人的初衷背道而馳。如果一定要找到先驅才能上路，在參考國內各種段子劇的同時，不妨將目光投向國外，如已經走在前面的韓國短劇。
就幾部較為知名的韓國短劇來看，中國觀眾對這類內容的關注最高從2017年甚至之前就已開始。這些短劇作為韓國網際網路影視的產物，體量和影響力自然比不上《太陽的後裔》《金秘書為何那樣》等長劇，但和目前的中國劇情短視頻相比已是大大超前。而接觸到這類內容的中國觀眾也都一致為這些劇打出了高分。
韓國短劇和我國段子劇最大的不同在於題材，通過上圖可以看出，它們的題材主要分為兩類：青春偶像、偽腐向——最符合網絡端年輕受眾審美口味的兩大題材，我國亦然。這類劇集首先在製作上不輸長劇，演員多以新人為主，但也不乏有一定閱歷的熟面孔。如《曖昧男子》男主之一崔宇植就曾參演過《屋塔房王世子》《隱秘而偉大》《釜山行》等作品。就大部分作品來說，演員引流作用或許可以忽略，但顏值必須具備。
這也是為什麼同屬青春偶像題材，我國的《我的男友力姐姐》等豎屏短劇屢屢投石無聲，而韓國的這些卻能影響國內受眾，讓她們不惜打出8分以上的高分。雖然內容精短，但韓國短劇無論選角、劇本還是畫面絲毫不給人粗糙之感，志在以小博大。這也是我們的一些短劇該學習的地方。麻雀雖小，五臟要全，場景、事件可以簡化，但必須保留精髓，和精髓內容最基本的配套——質感。如果製作粗糙，用戶大可以直接去看抖音短視頻。
《放學後戀愛》
其次值得關注的是韓國短劇對腐向內容的處理方式。《啊！因為是男高，所以很幸福》（以下簡稱《男高》）《曖昧男子》《兄弟今天也很和睦》（以下簡稱《兄弟》）三部在國內最受歡迎的短劇雖然有一定的腐元素，但並不越線。
如《男高》，該劇圍繞高中生真實的日常展開，同桌關係、同學關係、師生關係的處理真實、接地氣，如在練習冊上劃線下五子棋，課堂玩手機被沒收、被罰打掃衛生、聊人生理想等，每一處都讓人大呼真實。兩個男主之間會有一定腐元素亮點，但支撐起整部劇的更多是他們的人設——天真的學渣與反差萌的學霸。《兄弟》中兩個有血緣關係的異性兄弟同理，鮮明、具有反差感的人設讓哥哥和弟弟的互動充滿奇趣，時而賣腐也只是製造笑點的手法。
另一點值得注意的是，這些作品很多都改編自連載漫畫，如《曖昧男子》《兄弟》。這些漫畫故事風格簡潔明快，仿佛就是為了改編短劇而生，而在中國，這類漫畫早已走在了短劇前面。和單集幾分鐘的短劇氣質最相同的漫畫類型當屬條漫（一種由四格漫畫衍生出的新的漫畫體裁，是一條橫的或豎的且沒有限制格子數的漫畫，其內容是一個具有故事情節的小漫畫）。
去年先劇後影的黑馬IP《快把我哥帶走》最初的形式就是微博條漫，比起電影、網劇，漫畫中兄妹相處日常做成單集幾分鐘的短劇幾乎不需要怎麼改編。諸如此類的漫畫在青少年群體中滲透率極高，同時因為數量龐大，內容簡潔，開發成長劇難度較高，版權費——至少目前大大低於網文IP。合作手握大把漫畫內容源頭的BAT，或主動購買開發條漫IP打造劇情類短視頻，或可形成IP產業的新型循環。
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