被指專拍裙底，運鏡惹爭議，芒果臺一場晚會再次揭露這個問題
2020-08-28 角品心娛樂不套路，點關注，帶你看遍娛圈資訊
8月18日，芒果臺的一場818晚會如期舉行。
雖然，現在節目已經過去了3天，但是關於這場晚會的討論還是居高不下。
倒不是因為這場晚會辦的有多好。
而是因為邀請《乘風破浪的姐姐》（以下簡稱&34;）中姐姐們表演的節目裡，不太恰當的運鏡行為被大眾所議論紛紛。
尤其是被和同臺的男藝人相比較，這種&34;好像更加是為了討好迎合一部分市場。
在男嘉賓的鏡頭裡，你能看到的都是一些正常的運鏡視角，比如開場的時候甚至會拉遠景鏡頭，中景、近景一應俱全。有一說一，在這個點上，現場的舞臺團隊做的還是可以的。
但是在&34;的6位姐姐們出現的一剎那，這些現場工作人員好像都被&34;似的，又或者是接收到啥暗號？
齊刷刷的開始各種迷之鏡頭，堪稱鬼才拍攝控制。
猶如題目中所言，機位開始瘋狂的將鏡頭對準姐姐們。
各種低處仰拍，聚焦拍攝，而這些姐姐們大多穿著短裙、短褲啊，連在熒幕前的觀眾都覺得十分尷尬又緊張，生怕這群姐姐會走光。
對於這樣的運鏡感覺不妥的，也並不是一家之言。
有的網友也表示自己是想看臉的，結果唱歌卻一直在拍下半身。
嗯？下半身有嘴？有眼睛？
所以說，這個運鏡的確是有需要改正的問題。
當然，這樣的運鏡方式也並不是獨出現在&34;們身上，在其它的幾個只要有女藝人或者女性多的節目裡，也出現了大量這樣的運鏡。
只不過，&34;們作為最近熱度居高不下的一個話題，成功引起了人們注意，那麼我們不禁也會有這樣一個疑問。
為什麼國內會出現這樣低質的拍攝技術？
而且是在國內綜藝類節目領先的芒果臺，作為國內綜藝的領頭羊之一，這是否意味著國內綜藝還存在著很多這樣的問題？
而提起國內的綜藝，我們常會拿韓國做對比。
通過與韓國對比，或許我們就能發現問題的癥結所在。
筆者在這裡也並不是哈韓，而是因為任何一個行業都有其發展的脈絡，不可能是一蹴而就的。
現在的事實就是，韓國的娛樂綜藝工業體系在整體上是比我們強的。
這就像韓國自己也承認自己的娛樂工業體系不是一朝一夕建立的，他們也曾在節目裡坦言，他們也是通過學習過日本的綜藝節目而逐漸發展起來的。
那麼韓國是如何面這些問題的呢？
首先，韓國是有分級制度的，我相信這一點是最影響他們運鏡方式的一點。
這就好比12歲以下可以觀看和18歲以下可以觀看是完全可以採用更多不同的運鏡方式的，分級制度可以說是直接打破了對運鏡方式的限制。
但是，分級制度目前在我國還遙不可知，所以這點我們可以暫時不用考慮。
其次，即使在韓國一些低年齡段的節目中，也會出現一些尷尬的鏡頭，而如何去運鏡和剪輯就能夠體現出一個團隊和其背後的工業體系的實力。
比如加一些可愛的擋圖或者字幕，又或者是主持人巧妙化解。
但是這些都是可能都解決不了這樣實時直播的問題。
所以這更能體現一個&34;的問題。
有些運鏡人無法對實時放送做到一個正確尺度的拿捏。
這樣的尺度的控制顯然是很重要的，我們常說大俗大雅。
其實俗也沒有什麼不好的，關鍵就是一個度的問題。
適量的話就是大俗大雅，你看還能和雅一起說。
要是過量了的話，就是低俗。
高下立見。
總而言之，芒果臺的一場晚會可以說暴露了我們在娛樂節目的製作上還有很多亟待完善與建立的地方。
而製作者如果只是一味的，甚至可能是主動去迎合一些不良市場，怕是會導致整個行業的風氣惡性循環。
如果不解決這個問題，我們的節目的發展也不會朝著一個健康的方向發展。
其實，就製作而言，我們也是可以做出優秀的節目的，比如黃渤固定主持的《忘不了餐廳》，只不過這些需要這個行業的人站出來，為這個行業添磚加瓦，充實他的每一部分。
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