接連三部豆瓣破8分,殘喘的武俠劇怎麼又勢興了?

2020年6月29日刊|總第2187期

迄今為止，2020年豆瓣評分過8分的影視劇共有8部，分別是《嘆息橋》《龍嶺迷窟》《怪你過分美麗》《隱秘的角落》《鬢邊不是海棠紅》《我才不要和你做朋友呢》《俠探簡不知》和《少年遊之一寸相思》。其中最後兩部為古裝劇，且兩部皆是「小成本」武俠劇。

從某種程度來說，這似乎打破了前幾年所謂的「武俠劇已死」論調。

雖然今年熱播的武俠劇中，仍有不少觀眾熟悉的「披著武俠外皮」的偶像劇；雖然豆瓣評分的公信力已經逐年下降，再將之視為衡量標準總歸有些「信任危機」；雖然相比起那些「熱門」爆款，兩部武俠劇的受眾仍然只算是小眾圈層。但武俠劇再次勢興的苗頭總歸不容忽視。

事實上，以廣義角度來說，去年豆瓣10萬+人打出8.2分的《大宋少年志》也能看作武俠劇範疇。再加上今年接連湧現的兩部高分武俠劇，武俠劇並未如想像中冷寂。

不過，在商業化完善的流媒體時代，面對著來勢洶洶的古偶、仙俠、甜寵等「換皮」武俠劇，穩紮穩打的純武俠真的還能再度復興嗎？

式微與磨底

翻看近兩年的影視劇片單，武俠劇貌似不在少數。這個昔日古裝劇集市上繁盛的檔口，似乎從沒有因為觀眾的不買帳而偃旗息鼓。

縱然「限古令」下古裝劇頻繁受限，但對武俠劇來說，每年總少不了幾部作品露頭。

然而，也得承認，作為香港流行文化對內陸的「文化輸血」，大陸武俠劇本就有著先天薄弱性。

對國內受眾來說，最熟悉的武俠劇作家是金庸、古龍，最熟悉的武俠劇改編自金庸、古龍的小說，甚至最熟悉的武俠劇演員也多是香港的演員。

落到具體作品上，或許更能說明問題。通常而言，武俠劇可分為單純描摹江湖風雲的「狹義」武俠劇和人在江湖、沾點就算的「廣義」武俠劇。

從時間節點來說，21世紀的前十年是「狹義」武俠劇的時代，也是大陸武俠劇最為輝煌的時代。這是武俠大家的時代。

以張紀中翻拍《笑傲江湖》為源頭，大陸武俠劇以一種「兼容並蓄」的姿態，擷取著原版港臺武俠劇的精華，也延續著上世紀90年代起大陸武俠劇的「亂緒」。

那些年，觀眾不僅能見到多種版本的「金古梁溫」翻拍劇，更能見到如今看來奇奇怪怪的驚人之作。

變故出現得很快。隨著《倚天屠龍記》播完後張紀中於武俠劇領域的隱退，以及女性宮鬥劇熱度的高漲，再加之2013年5月廣電總局「限古令」的頒布，數重原因導致武俠劇步入了多方亂戰的階段。這是「廣義」武俠劇的時代，更是「我注六經」的時代。

《大唐雙龍傳》（方力申版）、《新萍蹤俠影》（潘粵明版）、《新白髮魔女傳》（吳奇隆版）、《天龍八部》（鍾漢良版）、《神鵰俠侶》（陳曉版）、《笑傲江湖》（霍建華版）等一批翻拍劇的湧現，不僅沒能以全新的視角打動觀眾，相反還收到了頗多差評。正是由於這一階段的「雷劇」太多，觀眾對武俠劇的興趣也隨之衰減。於是有人道，武俠劇死了。

百足之蟲，死而不僵。但數年前的武俠劇，著實只能用苟延殘喘來形容。

漫改劇《秦時明月》雖然登上了湖南衛視，卻因過度改編收視率一路下滑，終歸撲了。《新蕭十一郎》《新邊城浪子》都在北京衛視播出，可影響有限，水花不大。《射鵰英雄傳》（楊旭文版）縱然攬得不少口碑，但一部劇也無法拯救武俠劇整個類型的下行趨勢。

說到底，階段性本就是影視劇的常態。正如傳統的西部片、黑幫片已徹底從好萊塢沒落一般，翻拍自武俠大師的傳統武俠劇早就無法滿足觀眾的審美需求。

翻拍熱門，珠玉在前，為何還要自尋煩惱狗尾續貂呢？翻拍冷門，武俠小說實則是個圈層玩物，冷門不具備商業價值。

這就導致了近兩年新武俠劇的興起。相比起傳統武俠劇，它們或注入了更豐富的元素，或提供了更適配年輕觀眾的解讀，或完全再現原著、為粉絲貼心服務……多元嘗試。

從苦大仇深到沙雕清奇

一代人有一代人的影視劇，但總有人能創作出適合這代人的影視劇。正如《慶餘年》的成功為久旱的男頻劇帶來甘露一般，豆瓣接連三部破8分的武俠劇，的確值得多加思考。

同樣是新武俠劇，同樣是小眾無流量，怎麼有的就能吸引觀眾、有的只能沉底吃灰呢？

在部分人看來，去年《大宋少年志》的「破圈」，似乎並不能說明武俠劇的復興。畢竟，「宋大志」的編劇是王倦，《木府風雲》《舞樂傳奇》早就令他聲名齊備，或多或少佔據先天熱度。但《俠探簡不知》《少年遊之一寸相思》兩部小成本的突圍，實則有相似之處。

從故事本身來看，兩部劇都採取了懸疑破題，於武俠劇中暗藏著懸疑劇內核。

《俠探簡不知》沿襲著傳統武俠小說中「為父報仇」的典型套路。

由於八年前的一場血戰，專門負責為江湖破案的神機穀穀主簡盡歡戰死，其唯一兒子簡不知也身受重傷，喪失記憶。八年後，簡不知踏入江湖，以探事人的身份尋訪當年神機谷一戰的倖存者，以求真相。

《少年遊之一寸相思》則更像是大家子弟的冒險之旅。隱姓埋名的侯府公子左卿辭，為了國家安危踏上了尋找江湖至寶山河圖之路。

在路上，他遇到了女扮男裝的盜賊飛寇兒。兩人深入江湖、並肩作戰，翻出了一段陳年舊事，更牽連出一段多年前的朝堂秘聞。

當然，光有懸疑性並不足以打動觀眾。只說偵探這種角色，古龍的小說裡就有著楚留香、陸小鳳兩大主角，且各自衍生出八部著作。但倘若真的再翻拍楚留香、陸小鳳系列，想必並不會有多少觀眾買帳。說到底，觀眾需要的是那些能「跟得上時代」的劇集特徵。

帶入到武俠劇裡，就是要足夠「沙雕」、足夠清奇。事實上，對如今的觀眾來說，手刃血海深仇的賊寇自然頗具快感，但倘若從頭到尾都是嚴肅主題，就未免有些趕客了。

不過，於緊張刺激的懸疑氣氛中融入幽默元素也需掌握技巧，過猶不及的道理觀眾最為明白.

《俠探簡不知》以一種漫畫式的手法，塑造了趙我還這一人物來製造喜劇效果。與人對敵一定要喊出自己招式的名稱；打跑敵人後一定要擺一段時間的pose…這是一個頗具二次元味道的中二人士，網絡小說裡一般由主角身邊的胖子充當，在螢屏上則需要具備顏值。

《少年遊之一寸相思》也不例外。這部劇的人物設定與《大宋少年志》相似，由幾個少男少女組成秘密團體，將各有苦衷的成員綁在一起，以主角左卿辭為核心樹立起「團魂」。雖然談的多是家國災難與江湖險惡，可貫穿著大事小處說、苦事樂處說的輕喜劇風格。

當然，既然是武俠劇，最重要的莫過於力挽狂瀾的「任俠」精神。自《神鵰俠侶》中郭靖一句「俠之大者，為國為民」脫口而出，「挽狂瀾於既倒，扶大廈之將傾」就成了不少觀眾心中的大俠之舉。這是一種有別於現代時空的心理代償，一種雖千萬人吾往矣的豪邁想像。

對觀眾而言，這是現實生活中缺失情緒的反作用力，是一種超脫小打小鬧的揮斥方遒。

就像沒人能拒絕「六大門派圍攻光明頂」成為張無忌的機會，哪怕所處的時代變了，所看的作品改了，這種高濃度的情感卻永遠不會變，這種改造世界的理想永遠不會變。

要創新不要復興

儘管武俠劇尚未脫離這股持續十年的「受眾危機」，但是它在國產類型劇中的地位卻很難輕易被取代。

哪怕武俠劇如今的商業價值已遠遜於其他類型劇，但囿於圈層流量、戲劇表達以及文化影響力，武俠劇仍佔據著相當地位。

但話又說回來，這並不能阻止武俠劇衰敗。

就像前文所說，隨著時間的變化，武俠劇的觀眾審美已然變化。而觀眾審美之所以改變，根本原因在於支撐武俠劇發展的人文內涵的變化。

必須承認，武俠劇大抵陷入了一個奇怪的三岔口：為了保障熱度和流量，選擇翻拍老武俠劇，卻又因品質不佳被觀眾嫌棄；可一旦選擇了原創故事，哪怕口碑不錯，卻往往因為熱度不足而淪為炮灰；那些有熱度、有流量的新劇，又往往披著武俠外衣去談戀愛了。

三岔口不可怕，可怕的是原地踏步。對武俠劇創作者來說，多拍披著武俠外衣的戀愛也沒什麼大不了，拍得多了，度量衡自然就掌握了。

影視劇本就是個商業品類，《俠探簡不知》《少年遊之一寸相思》縱然於豆瓣過了8分，但好口碑不見得能飽肚子。

武俠劇當下最重要的任務不是復興，而是創新。

更何況，「武俠」這個概念本就一直在變。《今古傳奇·武俠版》雜誌社社長李宗明曾歷數武俠題材的四個階段，分別是歷史武俠、傳統武俠、金古武俠，以及大陸新武俠（後武俠）時代，「後武俠」時代的崛起又以女性武俠讀者數量的日益攀升作為標誌。這些女性讀者的意識投射到螢屏上，自然就成了女性觀眾喜聞樂見的新武俠劇——戀愛、偶像等等。

創新已成迫切命題，武俠劇今後該如何「窮則思變」？

一則，開源節流不能忘。古裝劇成本領域裡，武俠劇大抵是最二元化的類型劇。多花錢能拍，少花錢也能拍。

張紀中每部作品都是大製作，香港武俠劇幾個場景就搞定了。

如果說出海、定製以及超前點播都算「開源」的話，那麼適當壓縮篇幅便是最顯而易見的「節流」了。

這一點，只有24集的《俠探簡不知》想必深有體會。實在不行，似分帳網劇《等到煙暖雨收》般季播也未嘗不可。一方面既可以省錢，另一方面也避免了「注水」。

二則，武俠劇要敢於嘗試新鮮形態，敢於開拓新鮮渠道。

這種新形態，可以像《將夜》一般，在整部劇的玄幻大主題背後，巧妙搭配「春風亭雨戰」這種武俠小主題。也可以像《陳情令》一樣，藉助青少年亞文化拓寬受眾範疇。甚至還可以像《大宋少年志》一樣，通篇不見江湖的打打殺殺，只留下一股任俠精神。

當然，不論是繼承傳統武俠，還是開闢全新形態，武俠劇必須要找到契合當前觀眾審美想像的「爽點」。可有力挽狂瀾的爽感，也可有腦洞清奇的妙趣，更可有「雖千萬人吾往矣」的內核正義。

變化總歸需要時間，不過，我們也要對這種變化持以信心。前兩年都說國產懸疑劇已死，《隱秘的角落》將這種觀點掀翻了。武俠劇同樣也是如此，即便還處在沒落期，但相信新武俠劇終究能涅槃重生。

【文/馮壹】

責編|千千 主編|鐵皮小鼓 監製|李星文

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