看完她的表演，我終於承認中國的80後女演員太弱了
2020-11-04 電影侃侃沒看這部電影之前，完全沒有聽過這個女演員的名字，無它，因為她來自哈薩克斯坦。
除了亞洲的中日韓，歐美的電影才是主流，哈薩克斯坦，在電影圈太偏僻了。
薩瑪爾·葉斯利亞莫娃，如果不是2018年她憑藉電影《小傢伙》拿了坎城影后，網絡上幾乎沒有她什麼消息。即使拿到了坎城影后，百度百科對她的介紹也是寥寥數語，連出生日期都是空白。
薩瑪爾·葉斯利亞莫娃
幸好，有她的一個簡單專訪，了解些許信息，拍片不過四部的她，年齡不算小，生於1984，36歲。
她拿到這個影后，被媒體冠以「最慘影后」的稱呼，因為《小傢伙》這部電影，說的是薩瑪爾·葉斯利亞莫娃飾演的女主打黑工、逃薪、被強暴、生娃、被追債的一系列悲慘故事。
這樣的一個獨在異國單身女子的人生，用悲慘二字絕不為過。
《小傢伙》
導演的敘事內涵不僅真實動人，鏡頭感也很細緻。對人物臉部表情的特寫、肢體動作的長畫面，以及逼仄環境的描摹，都那麼的震撼有力。
薩瑪爾·葉斯利亞莫娃的表演，獲獎後媒體用了「教科書」這樣的詞語，詞雖然老套，但這樣的褒揚並不為過。
薩瑪爾·葉斯利亞莫娃飾演的這個叫阿依卡的女孩，從吉爾吉斯斯坦跑到莫斯科，為了就是逃離家鄉貧困的生活，哪知道，到了莫斯科，依然逃不掉這樣的困境。
在這裡，工作難找，而且經常被欠薪，不僅如此，還被警察強暴，有了身孕，在醫院生下孩子的當天，她不得不選擇了逃跑。
《小傢伙》
薩瑪爾·葉斯利亞莫娃把一個在困厄中的女人詮釋的是如此的動人心魄！
她驚慌又無助，堅強又隱忍，她四處求人，也為了工作大打出手，她既低聲下氣，也自我傲嬌。
可以這麼說，她把角色自我融入，用一種發自內心的表演來發掘人物的性格特徵，並且熨帖的很完美。
當時看到她的表演，我真的是驚呆了！這完全就是「戲瘋子」！
然後，我想到了國內與她類似的女演員有沒有？首先想到的是郝蕾，但郝蕾生於1978，算是70後了，與之相差6歲，與80後還是隔著一個等級的。
《小傢伙》
於是再想，國內的80後女演員，能不能找出這麼牛掰的？
楊冪？人氣很高，但演技一直被詬病。2018年，楊冪也試著脫去以往光鮮外表的角色，演了一部扮相非常質樸的電影《寶貝兒》。
在這部電影中，豔光四射的楊冪不存在了，是一個滿臉憔悴，衣著樸素的婦女。外表有了，精氣神也在，但楊冪最大的短板是不能夯實角色，感覺飄在電影中，這是演技基本功不紮實的表現。
同樣的，還有範冰冰，演技越來越進步，但想像空間還很大，做不到行雲流水。
《寶貝兒》
80後女演員還有更多的人，比如倪妮，張靜初等。演技當然不算差，但缺點也很明顯，倪和張最大的問題是演戲用力過大，角色演的成分明顯了一點。
這個名單還能拉的很長，但長長的名單，若和薩瑪爾·葉斯利亞莫娃相比，又顯得太短了。
中國的電影環境雖然不能說稱霸全球，但虐死哈薩克斯坦沒問題。這就奇怪了，為什麼偌大一個中國，遙遙領先的電影票房，為什麼出不來頂級的演員呢？
我想，這和中國電影的商業化進程有關。一切為了流量，一切為了票房，這是目前最大的弊病。
倪妮
沒票房行不行？當然不行，電影出品公司虧錢，院線虧錢，演員賺的少，這個行當就沒法玩了。
但只看票房行不行？當然也不行。這一點，你不得不佩服王晶的遠見，他自己拍商業電影可以爛，但賺的錢願意投到虧錢的文藝電影，因為，這才是電影這門藝術的本質，吸引觀眾的根本。
拉一張電影票房排行榜很容易，但從這個排行榜中選出高質量的電影，恐怕就心酸了。
追求票房的路上不要走得太快，我們也要等等電影靈魂的步伐！
所以，應該從演員開始，少追逐一些快流量，把更多的身心用到演戲這門專業中去，去琢磨打磨歷練，這樣，若有一天遇到好劇本好導演，不就最大可能一飛沖天了嗎？
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