本文作者：康斯坦丁1900
Ella陳嘉樺《終於愛情》產後復出首唱《脫單告急》電影主題曲啟春 - 啟春音樂時間
董子健、鍾楚曦和春夏，本來衝著這三個演員去的，對片子的質量實在不報期望，甚至已經做好了看爛片的準備，沒想到看完竟然出乎意料的精彩，並且心生感慨——中國商業電影真的進步了。原因無他，商業片成功的基礎就是類型化，我們不需要部部都是文藝經典，但當我們期待獲得一種觀影體驗時，電影院能夠提供。
一 作為類型片校園性喜劇
「類型不僅僅是為電影分類編目」，「它是以大眾文化的商業化為訴求，以不同領域的公眾為目標，形成類型化的大眾文化」。電影既被動的被分成類型，也被主動地按照類型進行創作。我們人類的感情、經歷、故事母題在一定的社會條件下是極其有限的，有時候我們就是想在電影裡找到那種感覺，體驗那種經歷，釋放那種感情。喜劇就是要開心，戰爭片就是要震撼，武打動作片就是要生猛。電影不能部部都經典，如果能夠達到有足夠多的類型片，供大眾去消費娛樂，就已經是一個電影工業巨大的成功。近兩年來，國產電影越發能打，一般的好萊塢大片逐漸失勢，就是和國產電影類型化的不斷發展有關。《戰狼2》強化了動作片，《前任3》照著性喜劇來拍。電影是門技術活，在類型片的瓶子裡，裝上本土的酒，能讓觀眾在一定電影藝術的技藝裡，感受到特定的情緒，豈能不成功。而無法實現視覺奇觀的好萊塢大片，以後越發打不過這樣的國產片。對此，我真心樂觀。
《脫單告急》實際上就是性喜劇中的一個亞類型，校園性喜劇。這個亞類型對於國內觀眾來說並不陌生。幾乎每個大學的論壇或資源站都有過《美國派》系列，成為了一個時代的集體記憶。這些電影往往主題簡單，一個有些木訥但內心善良，不高不帥很像最普通人的那個男生，想方設法結束處男身份，中間經歷好基友的各種插科打諢，最終贏取真愛，獲得成長的故事。校園性喜劇往往製作成本不高，演員也都新人較多，但如果拍好了真能出不少好作品。自己心中最喜歡三部校園性喜劇，《鄰家女優》、《青春大反抗》和《歐洲任我行》。
《鄰家女優》現在看來還是十分好看，一個高中生喜歡上了隔壁鄰居，但這個鄰居竟然是最火爆的成人影片演員。女優帶著男主改變了很多對未來的安排和理解，儘管影片的後半部分太崩了，但整體極具娛樂性，甚至還有對美國社會和生活方式的反思。其中三個主演日後也都小有名氣，埃米爾·赫斯基的《荒野生存》躋身IMDBTOP250之列。
《青春大反抗》已經不是一部校園性喜劇了，它甚至更像一部文藝片，一個男孩如何發現與世界格格不入，如果走向成人世界。麥可·塞拉演的太棒了，最後的瘋狂與失控，似乎是很多青少年，尤其是中國的青少年，想像過無數次但從沒有經歷的。
《歐洲任我行》黑了很多國家，最終大鬧梵蒂岡時，也實在腦洞大開。這部電影按喜劇來看，已經足夠優秀。作為校園性喜劇更為出彩，四大主演性格鮮明，都十分出彩。還有馬特達蒙插科打諢，實在有趣。不同於前兩部，這部片子很多段落都很香豔，讓當年中學的我，印象深刻。
這三部電影都有起轉承合，上半部分往往為了破處不顧一切，各種搞笑，下半部分往往回歸生活，重新去認識自己和世界，甚至上升到了思考人生的高度。不過，人們喜歡的得是前半部分，後半部分做得好會加分，但畢竟作為類型片，它的重點是第一部分。《脫單告急》出人意料的是，前半部分做的挺好，後半部分雖然有差，但也算回歸真善美，完成了類型片最終的要求（《前任3》的成功在於最後的反類型）。
二 《脫單告急》的成功之處
《脫單告急》有兩個成功的地方，第一是選角，第二是劇本紮實。
董子健之前一直get不到他的帥點，看完《脫單告急》發現他身上真正出彩的，就是那種不那麼帥的氣質。如果所有校園性喜劇的男主一樣，他很像校園中那些最普通的人。成名作《青春派》中估計也是這種氣質打動人吧。
鍾楚曦因為《芳華》著實讓人印象深刻，確實有種不那麼整容臉的漂亮。影片中表現也很精彩，戲很足。
相較之下，春夏的角色戲就沒有那麼多，但從《踏雪尋梅》後，她已經有諸多拿的出手的作品，已經領先了同齡人一大截兒了。
《脫單告急》劇本很紮實，起轉承合幾個部分青春，前半段笑點密集，雖然有些點比較生硬，但絕大部分已經比較生活化了。一查才發現，原來編劇是任鵬，這個編劇和影片的監製陳正道已經合作了多部水準之上的作品，是類型片的老手了。在紮實的劇本之上，導演柯孟融和監製陳正道用臺灣青春劇的技巧，把所有的內容紮實呈現，因此最終效果不俗，觀影過程中笑點密集，喊叫不斷。
電影後半段一般都回到真善美的喜劇結尾，最終的戀愛四個步驟來了一次反轉，既有一定戲劇上的用心，也打破了了戀愛是一門絕對的技術活的設定。其實這種模式很多電影都用過，最典型的就是威爾史密斯的《全民情敵》，同樣是戀愛指導發現真愛，發現愛情之所以珍貴就是在於人力不可控。影片中，鍾楚曦最終發現原來之前的四個步驟都是真的，不過對象錯了罷了。
三 《脫單告急》僅僅是合格而已
雖然影片在類型化上有驚喜，但最終成片質量還是頗多不可取之處。主要體現在環境的現實程度和演員的角色設計。
校園性喜劇，一定是在校園，一定要有校園感。即使離開校園，也有學生的生活特徵。影片中校園感有點差，可能臺灣主創的校園生活太豐富吧。相較於《致青春》等片子，影片中的大學有點不像大學，一個年級做飛機去畢業旅行，不知道是哪所大學這麼好。
三個主角，和兩對主要配角，均扮演了類型化的臉譜角色。兩對主要配角要求不高，其中博士和女友告白一段竟然還挺感人。三個女主，鍾楚曦出彩，董子健一般，春夏的角色實在既扁平又不合情理。鍾楚曦本身濃墨重彩，確實不錯，外形和身材也夠，幾處爆發也可圈可點。董子健個人形象氣質太討喜了，但是最終沒有表現出頓悟和成長，而這種類型片最終成功與否就是在於男主的頓悟，所以讓人感覺平淡。春夏的角色感覺就是災難了，妝容不好，沒有拍出春夏的美麗。設定就更差了，是和鍾楚曦一般的女神，還是超級乖乖女，也太輕鬆被拿下了。角色性格特點不突出，前後沒什麼變化，可惜了好演員了。
餘論
儘管影片可能不會大爆，但我很建議想去電影院看一部喜劇的觀眾去嘗試一下。類型化確實標誌著中國電影的進步，越來越多的年輕導演、編劇，不再走之前藝術導演的路子，長期在好萊塢商業片的侵淫中，他們的審美取向，創作意識已經不是名留影史或自我表達，如何弄出觀眾喜歡的電影，如何做成優秀的商業片，可能是他們區別於之前的電影工作者的重要特徵。從電影工業的發展來看，這真是令人欣喜的變化。正式在類型片的框架下，影片中的很多靈光乍現的段子和點，才讓人有了更進一步體會的幽默。出場要有光那段，我總是想起《情書》中的柏原崇，不知是主創有意還是無心，總之是讓我很開心。
PS：可吐槽的部分很多，但確實有很多意料之外的精彩。