前兩次課我提到聲樂演唱應注重「氣息、共鳴、咬字、情感」四個方面，在鞏固氣息與共鳴腔的建立基礎上，咬字就顯得更加重要了，今天就為大家重點講解「咬字」的具體內容。
咬字——「十三轍韻」與「五大元音」歌唱理念。
所謂「字」是指咬字與吐字，歌唱中的咬字也是極其重要的。我國民族聲樂中的咬字是由聲母、韻母以及聲調三部分組成，其中聲母是指字音開頭的輔音，韻母是指字音後面的元音，聲調是指字的音調，我國的漢字是由「陰、陽、上、去」四聲字音組成，若要唱好中國作品，就需要我們的「唇、齒、舌、牙」去幫助咬字，這樣才能做到「字正腔圓」。說到我國民族聲樂的咬字問題，不得不提起「十三轍」韻。「十三轍」分別是：發花轍、梭波轍、乜斜轍、一七轍、姑蘇轍、懷來轍、灰堆轍、遙條轍、尤求轍、言前轍、人辰轍、江陽轍、中東轍。不論遇到哪種轍韻，注意韻母的歸韻到對應元音，這樣就真正的做到咬字清晰，字正腔圓了。
所以在演唱中國作品時（民族唱法）要注意 「十三轍韻」的運用，十三轍韻即：發花轍、梭波轍、乜斜轍（niēxié)、一七轍、姑蘇轍、懷來轍、灰堆轍、遙條轍、由求轍、言前轍、人辰轍、江陽轍、中東轍。中國作品之所以難唱就在於如何將這「十三轍韻」合理歸韻。在演唱中國作品中如遇到類似後鼻音（ang、ing）也就是所謂「江陽轍」的字時要注意往前咬字（a、in），遇到類似（wu）母音也就是所謂「姑蘇轍」時要往（ao）上靠攏咬字，遇到（ao）字音時往（a）上咬字等。
在演唱外國作品時（美聲唱法）要注意 「五大元音」的運用，五大元音即：a、e、i、o、u。演唱時應注意寬母音窄唱，窄母音寬唱的原理，即：o應往a上咬字，in往i上咬字，u應向o音靠攏。
以上就是關於聲樂演唱中「咬字」的內容解讀！如有更多地藝考考學問題，可以到北京星幹線藝考官方網站與諮詢老師進行一對一在線答疑。