眾所周知，北京人說話喜歡帶兒化音，還衍生出很多兒化詞。兒化音比較多用於「小稱」，表達一種比較親密的感情，或者形容小這種狀態，比如同樣的一個名詞，走大字眼叫「寶貝」，通常用來形容珍貴的物件，但走小字眼說「寶貝兒」，那就可以用來形容關係親近的人或者寵物了。石頭跟石子兒，就是大跟小的區別。
外地人學北京話大多是亂加兒化音，這也是對方言的嚴重誤讀，最典型的就是周杰倫周董的《我的地盤》，不管三七二十一全部加兒化音，北京朋友聽了能笑背過氣去。
名詞或者形容詞加兒化音倒也無傷大雅，但在對人使用小稱的時候，就不好掌握規律了，尤其是人名後面加「兒」，這就得看兩人關係有多近，解讀出來的信息也會不一樣。
最典型的，德雲社于謙，郭德綱在臺上喜歡叫他「謙兒哥」，嶽雲鵬等人也叫他「謙兒大爺」。這是因為他們關係近，所以這麼叫也非常自然，最重要的是于謙自己也不介意。
但如果關係不夠親近，上來就是「于謙兒」，那就非常不禮貌，而且帶有輕蔑和貶低的味道了。比如去年《老師好》上映的時候，公式相聲博士李宏燁在微博上就用「于謙兒」作為稱呼評論電影，遭到了網友的炮轟，認為李宏燁不尊重于謙。
李宏燁辯解這麼稱呼是覺得有親近感，而且德雲社內部也這麼叫于謙，問題是于謙跟他並不熟，說白了不跟你過這個，那麼你稱呼「于謙兒」就不妥了。
而現在德雲社很多粉絲也愛給演員名字後面加「兒」，比如「燒餅兒」「張鶴倫兒」等，這一通瞎叫不但不可愛，反而有點噁心，因為在不明白兒化音真正意義的時候，胡亂使用很容易踩雷，尤其是相聲這個傳統行業，對於語言的使用非常嚴格，禁忌也比其他領域更多。
比如侯寶林侯大師，生平最討厭的事情，就是別人叫他「侯寶林兒」。侯寶林大師的文友，著名曲藝評論家薛寶琨說過，侯大師一生最看重的東西，就是作為藝人的尊嚴。
我最需要的就是一點尊嚴——是一點做人的尊嚴、 一點藝術的尊嚴，人老了尤其如此。
侯大師把相聲從街頭玩意兒變成藝術，把相聲演員從藝人提升到藝術家的高度，他奮鬥了一輩子，到死都在為之努力。試想一下他看到現在這種娛樂至死的行業亂象，不知道該有多心痛。
侯先生看來，在名字後面加兒，不是「親暱」，而是「輕蔑」。他的名字叫侯寶林，任何人都可以直接叫，但加上「侯寶林兒」就變了味，後者含有「小」、 「賤」的成分，是貶低而不是親密。
侯寶林並不是單獨對兒化音反感，而是他經歷過舊社會，藝人毫無尊嚴，被當成「玩意兒」的黑暗時期。那時候人們去看曲藝演出，會說： 「走，看玩意兒去！」侯先生每次聽到都會大為惱火，到底藝人是「玩意兒」？還是藝人的藝術是「玩意兒」？
侯寶林當年去南開大學講課，有人起鬨「侯先生，您來一段兒」，侯寶林立刻掉了臉，回答「對不起，我是來講課的」。這不是耍大牌，而是藝人自尊自重，如果你走到哪裡到了什麼場合，別人都拿你當戲子看，而你也為了撈錢什麼底限都不要，那就是自輕自賤。
所以說人名後面別亂加「兒」，那不是親暱，而是輕蔑。