電影《風平浪靜》中的男主角宋浩，讓我想起了陀思妥耶夫斯基小說《罪與罰》中的拉斯柯爾尼科夫，二者其實有一定的共同點，就都是通過「罪與罰」來表現一種自我拯救態勢，但是宋浩並沒有對方幸運，或者說，在這個你我都不敢面對的現實中，其實在他15年前選擇走出門那一刻，這個男孩已經被「社會性死亡」了。
一名「優等生」因為保送名額被頂替，從而引發的蝴蝶效應，導致他跌入宿命的旋渦，大好前途毀於一旦，且這麼多年之間一直生活在誠惶誠恐中。他一直以來都在自責且逃避。不過這麼多年來他一直有著贖罪的心理，當他偶然回到故土，抱著救贖的希望，能讓自己良心好受，卻發現事與願違，過去的一切如影隨形，導致他越陷越深。
2020年首部華語電影——《風平浪靜》，一個被頂替的好學生波折的人生最終導致悲劇的故事，無論是話題還是質感，該片呈現的都很帶感。電影的故事結構屬於「步步緊逼」類型，從奧利弗斯通的《不可掉頭》到寧浩的《瘋狂的賽車》其實都是這樣的類型，一步錯步步錯，完全無法回頭。不過本片的故事風格比較偏重個人表達，就是深入到角色內心之中，從內心的孤獨，到整個世界對他的「敵意」，讓人無限感慨。
所以這部電影在電影的網狀線索中，涉及到事件本身，以及角色內心和人物狀態，這就使得電影更加偏重於個人表達，絕非大開大合的劇情衝突，卻是角色宿命的旋渦中，著力凸顯「罪與罰」的主題，為電影挖掘出難得一見的深度，更使得故事讓人回味無窮，頗有東野圭吾社會派小說的意味。
比如章宇飾演的男主角宋浩，本來擁有大好未來，卻因為李家父子的自私，因為自己父親對仕途的迷戀，背上「殺人犯」的罪名，被迫離家15年，長期處在極度壓抑狀態。而當他遇到了潘曉霜，產生了一段溫潤的情感，也遇到了讓他產生負罪感的萬小寧，一度使得他灰暗的人生重現光明。但時過境遷後的所謂風平浪靜，顯然是在醞釀著更大的風暴，往日的陰霾卻自動找上門來，一切都揮之不去，都因為當年「沒戳破的殺人案」，時刻提醒著宋浩，這一切都沒有結束，但也因為這個秘密，他不得不再次誤入歧途，被親情、愛情和友情纏繞的他，宛如隨時準備爆發的困獸。
所以電影的故事起因，就是建立在一個秘密的基礎上，最後又用新的秘密，掩蓋昔日的舊夢。這一切就像一雙無形的手，直到把男主角推向深淵，一點一點蠶食著角色的內心。這一切究竟是誰的錯？其實電影誰也無法置身罪案之外，電影中沒有一個人是無辜的，而所有牽扯在這個事件當中的人，他們是行兇者，也是受害者，一切的根源，就是被冒名頂替的保送名額，導致後面的故事，不禁讓人想起了之前被爆出的高考成績被冒名頂替的新聞，同樣駭人聽聞，電影裡宋浩整個人生被毀，然而現實比電影更荒誕，「誰來為他們被偷走的人生買單」？
《風平浪靜》擁有一個迷人的犯罪故事，步步緊逼的故事結構和發人深省的主題，讓人背後發涼。然而整體冷峻的風格中點綴著溫潤的情感，光影和鏡頭登峰造極，使得從內到外都有一種迷人的魅力。因為男主角宋浩故事的起因和結果，是一個從罪到贖的過程中，但他的整個人生，是罰的階段，導演並沒有直接去說贖罪，而是重點寫罰，因為在整個電影中，導演李霄峰，監製黃渤在內，有意識地向人們告誡，人要徹底認識至自己的墮落，就必須對罪惡有一個情醒的認識，這個認識中夾雜著人的道德自知和善的願望。罰的心路歷程本身就是一個心靈反思與徘徊的過程。因此人要在善惡的較量中去自我受罰，從而在痛苦的受難中確立真正的價值觀。