BBC開年巨獻大劇

看完BBC開年巨獻大劇《德古拉》第二集後，感受兩個字：驚喜！故事越深入，構思越巧妙，不得不驚嘆魔法特和麥哥的神奇腦洞，將一個本來原著中只有4頁的小故事，變成了充滿懸疑感和推理細節的燒腦大戲。

的第二集名叫《血之輪船》，劇集開場就是德古拉與阿加莎·范海辛的對話與下棋博弈，很多細節就埋藏其中，後面我再詳說。

鏡頭一轉，就回到了德古拉口中敘述的場景，看似是閃回？其實錯了，看到後面你就會驚嘆主創的腦洞。

德古拉乘坐德墨忒爾號輪船前往倫敦，交叉剪輯延續了第一集中的敘事特色，時空維度的延展，讓整個故事結構變得愈發精巧且複雜。

很多細節都是前後呼應的，比如初見多拉貝拉夫人時，水手就對著迷的阿布魯洛夫說：「孩子，別做白日夢，她才不會看上你這種人。」阿布後來被德古拉吸血前，也正是產生了與多拉貝拉夫人做愛的幻想。

在第二集《血之輪船》中，一半是幻，一半是真，德古拉會讓每個人在夢境裡如願以償，但隨即就極速滑向了恐怖的死亡，真真假假，虛虛實實的意象顯現，也讓這部劇集更有趣味性和思辨性。

故事在50分鐘開始進入高潮，所有的謎底都一一揭開，鏡頭多次對準了9號房間，因為這裡面居住了一個最重要的人——阿加莎·范海辛。

當然，魔法特和麥哥對於《9號秘事》的致敬，也得到了該劇主創的回應。

範海辛喜歡與德古拉對弈打嘴炮，德古拉就安排了一個下棋聊天的場景，還記得最開始德古拉說的那句話嗎？

「在海上，我們會見到各種有趣的人，我建議你，不要對任何人動情太深。」其實，就已經很明確了的暗示了範海辛的位置與處境。

如果第一集中，你還會對「阿加莎」這個名字略感好奇的話，那麼第二集的故事，就會讓你恍然大悟。

「暴風雪山莊模式」的《血之輪船》，很容易讓人聯想起阿加莎·克裡斯蒂的《東方列車謀殺案》和《無人生還》，毫無疑問，這是一次吸血鬼題材與密室殺人模式的完美結合，簡直堪稱教科書級別的操作。

七組人物被邀請到同一艘船上，隨後有人不斷離奇的死去或消失，航行在大海上的孤船，有一個不能被打開的神秘房間，大家最後驚訝的發現，他們的邀請人竟然是同一個人！

在原著中，德古拉還只是一個躺在貨倉裡吃人的「小偷」，在《德古拉》的改編中，他搖身一變成為了光明正大的乘客和「主人」，這無疑再次放大了德古拉的人物魅力。

作為一部三集片，《德古拉》整體風格幹練而精準，其實每一集的90分鐘影像，都是一部具有完整故事情節和人物弧度變化的精緻電影。

從羅馬尼亞修道院，到前往英國的船上，再到當代英國本土這三個場景，深入展現了德古拉與範海辛家族超越百年的恩仇糾葛，也遞推著故事主題的不斷深入。

不得不說，德古拉和範海辛的選角及其成功，曾主演電影《方形》的克拉斯·邦賦予了這個吸血鬼多種人物色彩，有陰鬱，有邪惡，有狂妄，也有膽怯，冷酷嗜血但又不失優雅，殘忍暴烈又不乏細膩。

事實上，《德古拉》第一集是拋設定，第二集是開腦洞，第三集就觸碰了很多吸血鬼劇之前未能觸及的問題本質，「德古拉」未必就是囿於宗教和成見裡的兇猛野獸，而他存在的本身就是關於生死與執念的最深拷問。

在這裡，有人因愛自盡、有人心存大義向死而生、有人為了探討生存的意義主動獻身，卻在身死後發現生活不該被死亡拷問，活著時擁有的才是最重要的東西……

當第三集把故事的場景拉回到2020年的英國，許多問題都隨著時間的變遷迎刃而解了。

初代吸血鬼渴求「傳承」和新娘，不僅是賣腐的梗，其實也是因為缺失同類的孤獨，五百年的生命給予他的，除了無盡的殺人遊戲以外，剩下都是無盡的孤寂與空虛。

德古拉窮極一生，都在尋找一個可以正視自己存在的理由，當他找到意義不再糾結的時候，也是他選擇解脫的最佳時機，於是他將生命結束在宿命之敵的手裡，故事從哪裡開始，恩怨就從哪裡消亡。

2020，開年第一大劇，看《德古拉》準沒錯。