作為一個在爭議聲浪中成長成熟起來的電影人，王晶已經對聚焦在他身上的爭議近乎充耳不聞：「我不需要向任何人證明，我戲拍出來就證明了，有人喜歡有人不喜歡而已，並不是說我努力跟不努力，我敢說每一部戲我都很努力。」
實際上，王晶並非對文藝片毫無興趣，1999年王晶導演的文藝片《笨小孩》讓葉德嫻獲得了香港金像獎影后的提名，但該片票房不佳，之後王晶就再未執導過文藝片。
但王晶並非放棄文藝片，許鞍華導演的《天水圍的日與夜》在最艱難之時，王晶主動聯繫了她，給了她100萬元投資。這部電影囊括了金像獎最佳導演等四項大獎，王晶本人曾自嘲道「想不到它是我相關拿獎最多的一部電影」。
之後，王晶還投資了許鞍華導演的《天水圍的夜與霧》，投了700萬，賠了。
對於自己的電影風格，王晶曾表示：「傳達思想的電影讓教育界去做，我只拍觀眾愛看的電影，不拍電影給自己。」
其實或許很多觀眾和批評王晶的人沒有想到的一點是：在香港這個高度商業化的社會，讓電影投資人賺錢，才是香港電影行業能夠生存、壯大的基礎，而王晶做的工作就構築在這個基礎上。
香港電影導演王家衛的電影《一代宗師》中，宮羽田說：「人活一世，有的成了面子，有的成了裡子，都是時勢使然。」在香港電影行業中，絕跡於文藝片的王晶或許就是那厚實的裡子。
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