警惕,一種新型的瑪麗蘇劇正在流行!

《迷霧》從一開播，我就收到無數熱心觀眾來信，要求我寫一寫、贊一贊這套劇——據大家所說，此劇評分極高，女主特別強大，看完超級勵志。

鋪天蓋地的公號推文也來了：女主氣場兩米八、開年神劇、每個女人都應該看的劇……云云。

然後，我也跟風追了起來。但看完前兩集，我就感覺怪怪的：女主角號稱業務能手，怎麼會追到機場要專訪時，還不知道採訪對象長啥樣？以及，採訪對象恰好是舊情人？關鍵他還火得一塌糊塗，並隨便女主角呼來喚去地使，替她擋災，助她翻身……這劇，無論怎麼看，都不像是女性勵志神劇啊。

演到最後的時候，終於如我所料，坍塌了。彈幕裡好多人憤怒：特麼我們看的是兩個劇嗎？開頭大女主，從中局開始後面演的那是啥？

 

但其實，這種坍塌並不是編劇編著編著腦梗了，而是從一開始就註定了的。蘇劇到了後來，沒有現實理由的支撐，邏輯講不通了，只好製造戲劇衝突、煽情、狗血推動劇情，崩塌是必然，程度有差別而已。

大家只不過被《迷霧》一開場撲面而來的大女主氣場震住了。女主是已經47歲的金南珠，想想我朝同樣47歲左右的女演員，就算是顏值演技都在線，還有什麼機會呢？

49歲的蔣雯麗，公開表示羨慕外甥女馬思純年輕有戲可演；差不多同樣年齡的徐帆，基本已經消失在公眾視野裡了，她們還有名導演老公，資源人脈都遠超同期女演員。而年輕一些、當年迷得宅男們神魂顛倒的蕭薔、鍾麗緹，已經只能靠搏出位在媒體上翻些沒人在意的水花——相比之下，金南珠還能在這樣的重劇中氣場全開地演女主，這才是年度女性主義勝利的標誌事件啊！

 

當她在內憂外患下，甩出金句：「活到現在，窮途末路又無法後退的情況，這樣的絕境我經歷了幾次，在這樣的情況裡，我從來都沒有逃跑或者躲避過，從來都是正面突破，不管是你死還是我亡，而且我，一次都沒有輸過」。這樣從不認輸，強悍有力的大女主，形象管理又這麼完美，一身身精幹、帥氣、質地精良又氣勢十足的美服傍身，是不是讓你很想跪？

 

可惜，跪了你就輸了。

 

其實認真看下來你會發現，韓劇只不過聰明地給以前的惡毒女配換了一下位置，變成女主而已。冷血無情的女強人從惡毒女配變成了大女主，但是人設是一樣的：為了升職打掉孩子，跟丈夫、婆婆翻臉，為了搶嘉賓親媽快死了也顧不上，老闆想搞掉她，競爭對手想搞掉她，同事想搞掉她，每天都是流言蜚語和明爭暗鬥，只有一個男下屬因為本身人品出眾而支持她，而她的殺手鐧，除了大段大段不服輸的臺詞，就是曾經被她拋棄現在功成名就隨她利用的高爾夫球前男友——這種人設在網文界被稱為爽劇，跟蘇劇齊名。

 

說白了，《迷霧》是瑪麗蘇劇的升級版——女王瑪麗蘇劇。以前的瑪麗蘇是霸道總裁愛上我，女王瑪麗蘇是為了成就瑪麗蘇當上女王女總裁，一堆男的爭相做炮灰——總之，核心是：女的要徵服世界，就得先徵服男人。而男主、男配寵女主的方式，以前是給她吃給她喝甩一張信用卡隨便買珠寶華服並帶她出風頭，萬千婊子追只愛女主一個；而現在則是幫她功成名就，走上人生巔峰，最好再無私奉獻、不求回報，默默付出、默默去死，個個都是愛情界的活雷鋒……

 

按照這個人設，《迷霧》裡的女主捅了一堆簍子，男人們以自殺和殺人相護，最後男主男配全死光，女主孤單又驕傲地獨自走下去，迎接美麗新世界——這特麼沒毛病啊！別人都是這麼幹的！

 

你看這幾年號稱獨立女性大女主的人氣劇，《那年花開月正圓》裡的商業女巨頭就是被死去的丈夫啦、暗戀她的對頭啦、各種男配啦…沒有困難製造困難也要幫的幫助下建立起了商業帝國。

《歡樂頌》裡一樣高智商、高學歷、氣場兩米八的安迪，工作怎麼牛逼怎麼拼命沒看到，反正開會的時候不好好開會一直電話遙控女鄰居怎麼跟人用英文聊天，老闆像對待公主一樣哈著她、男主、男配像對待女王一樣跪著她，就是沒告訴你，憑什麼啊？她幹了什麼啊這麼牛逼？

更別提據說是講述失婚中年婦女怎麼自立自強的《我的前半生》，前半生多金老公養，後半生搶了死忠閨蜜未婚夫，換了更帥更有錢的男人養，獨立自強僅僅體現在當了幾天售貨員……

 

似是而非的偽大女主劇這麼多，是因為影視製作方終於意識到，女性已經變得越來越強大、越來越獨立，她們不喜歡在電視劇裡被當作可以隨便糊弄的小玩意兒、她們的人生並不是只有愛不愛某個男人這件事。

唯一的問題在於，在現實生活中，任何真正的成功都是建立在無數瑣碎的細節、日日夜夜的積累上。有智慧、有勇氣、有學習、有失敗、有缺憾。當這樣的女人站到某個位置上，多年的拼搏使她具備了站在這裡所需要的人脈、背景、能力、城府和心境，不了解這一點，自己沒有這麼走過、甚至連真實人物深度採訪都沒做過的，發夢一般寫大女主時，當然只能靠男主、男配、巧合和臺詞推動女主走上人生巔峰，因為編劇自己，也不知道應該怎麼幹啊！

就像《迷霧》裡的高慧蘭，把她的業務能力吹得神乎其神，結果作為重頭戲她採訪凱文李那段，簡直是例行公事的幾個問題，也不引導嘉賓深入談出有爆點或者有情緒有溫度的細節，主持人和嘉賓全都高高在上端著架子，這麼幹巴巴的訪問，真的會有人看嗎？韓國觀眾的要求真的這麼低嗎？想想看，《魯豫有約》或者《金星秀》要是做成這樣，早被砍掉八百遍了吧？

 

最有新聞主播專業風範的一次，是老闆力捧的新主播韓知媛「豔照門」事件後為了復出想臨時插新聞出鏡，被高慧蘭懟了個狗血淋頭。本來很熱血很燃，然而又有多少是為了新聞操守，有多少是為了卡死競爭對手呢？第一集裡為了踩韓知媛，女主可是公然在直播節目裡質問同事，絲毫不擔心節目出問題。懟得韓白花喃喃認錯才算罷休。

而且，主持人這樣一個看臉的職業，不管是男主持人還是女主持人，都要面對一樣的問題，臉拼不過小鮮肉小奶貓之後，需要挖掘自己更大的優勢以便獲得進一步的提升，並不是佔著一個節目不走就是勝利，年齡帶來的應該還有人脈、背景、眼界甚至資本的加持，你能做成跟別人不一樣的事，這才是硬核。

而《迷霧》女主呢，當了牛逼電視臺的一姐九年，她跟所有人關係都很差，也沒有任何外部資源，在要被上級和競爭對手聯手替換掉的危急關頭，除了放狠話，全靠巧遇前男友、或者丈夫以及公公的資源（當然全部是丈夫主動找給她用的，女主怎麼能自己去找關係？），而且後來還經常智商掉線，坑得男主男配全都為了保護她死掉了，這樣的女強人，可能嗎？可信嗎？

 

現實生活中，我見過很多女強人，她們有不同的身份：創業者、霸道總裁、投資人、明星、醫生、知名律師事務所合伙人，有的結婚，有的單身，但不論哪位，都不會是靠高高在上的傲慢、面無表情的冰冷和無差別語言攻擊取勝的。誰是無所不能的上帝呢？還不都得該認慫時認慫，跌倒了爬起來重振旗鼓向前，被打完臉再去打別人臉，一步步建立起聲譽，有團隊有合作夥伴有支持者有敵人，有牽絆、有軟肋、有鐵拳，這才是真實人生。

同樣是講女強人、大女主、被逼到絕境靠自己拼到出頭天，《傲骨賢妻》裡的Alicia是怎麼做的？一個一個案子絞盡腦汁尋找蛛絲馬跡、燒腦賣力、冒險拼命……不靠任何巧合和男人給資源，自己扎紮實實打贏每一個官司。她重建了自己的職業聲譽，對手畏懼她，團隊信賴她、需要她，她有朋友、有生活，會為愛傷心，也有自己鐵肩扛下的家庭責任，這才是女強人的正常狀態好嗎？

 

至於沒有實幹的成功，最多只能算是爽文。

 

以及，這種偽大女主劇帶來最大的誤會，就是獨立女性就是女強人，在這些劇裡，家庭主婦都是作為負面配角出現的，只知道依賴丈夫，嘰嘰喳喳八卦，俗不可耐。

 

問題是，這並不是事實。獨立女性並不是只有女強人一條路，家庭主婦可能也是獨立女性啊。

 

獨立，代表著鼓勵女性願意並且有能力按照自己的想法安排自己的人生。並不是要求你必須做一個打掉孩子、親媽快死了也要去工作、整天板著臉的禁慾系女強人，這簡直是黑化獨立女性好嗎？這麼了無生趣的人生，反正我是不想要的。女性獨立的價值，不就是從身體到心靈可以擁有更美好更合理的生活麼？如果反而被這種必須要出人投地的價值觀綁架，豈不是才出狼窩，又入虎穴？真正的獨立女性，反而很少吹這種滅人慾的牛逼。

 

因為這本來就不是一件急赤白臉的事。有能力、有資本的成熟女性，選擇天天上班、選擇做生意、選擇做家庭主婦照顧家庭，都是無可指責的事。事業女性在職場上不斷進擊的同時，可以享受自己勞動帶來的美好人生；而總是被大女主劇們踩來踩去的家庭主婦們，她們的勞動也同樣有資格為自己帶來美好的人生。只不過，這樣的認同和權利需要自己去努力爭取，你有沒有能力管理家庭的財產收入、能不能使家庭財產有效升值、能不能在家庭裡得到平等的話語權、能不能在運營好家庭的同時運營好自己，這是比要不要豁命去做女強人更重要、也更可行的事。

 

我們需要了解的一點是，獨立女性也是普通人，不是獨立了就能上天，獨立了就能立刻變成女王，並且獨立也並不意味著只有女強人這一種單一人設——獨立以後唯一的變化只是：從此，你需要自己把控自己的人生，而不是依賴於任何人的幫助或憐憫。

 

別被偽裝過的女王瑪麗蘇劇帶歪。羅素說：須知參差多態，乃是幸福的本源。

能夠保有我們每個人對於人生的自由選擇，依賴自己的力量，勇敢前行，不急不躁，不慫不怕，不立人設，不強求任何讚美與羨慕，專注做當做、願做、會做的事，在真實的生活裡，這才是真正的大女主！

還是看《傲骨之戰》吧！

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