這是我最近看過最好看的國產電影，沒有之一。
儘管網上有人批評朗月婷的演技，說她全程端著。但我想這是創作團隊處長自己的藝術處理。
從小在一個大戶人家出生的孩子，受過良好的教育，在被人販子拐賣受盡苦難，凌辱後內心自然保持原有的好貴，大概是創作者們想表達的意思吧。
只是這種高貴需要保持實在太慢了。因為，我們普通人在大多數時候往往容易隨波逐流。出淤泥而不染的大概只有荷花了。
在壓力中保持樂觀，在困難中保持微笑，在獨處時保持自律，我群居時保持自我，這是一種境界。能夠達到這種境界的人都是不簡單的人。
比如，山崩地裂時時能夠保持鎮定自若，處之泰然。比如，一個人生活的時候能夠按部就班地有規律有計劃地生活，比如，一群人在打牌時他能夠自在學習，都是優秀了人。
《喊山》是根據小說改編的，我沒有看過。但是原著獲得過魯迅文學獎，這也就電影拍攝提供一個很好的故事和文學基礎。
但是我更佩服的是導演講故事的能力。以下為劇透部分，處女座的人慎看。故事開始就通過兩天線甚至三條線講故事。女主人公靜靜地敲打著窩窩，非常安靜，然而越是安靜就是越是有大事發生，就如暴風雨前的寧靜。女主被老公強行按住，來了一場雲雨之事！故事的另一條線是男主人公和小寡婦之間親密的愛。一種是禽獸般的愛，一種是甜如蜜般的情，形成鮮明的對比。同樣還有一條副線，韓衝他爹對於韓衝的行為舉止感到非常的不滿和無奈，但是他並沒有發作，而是打碎了碗，脫了口痰，看著下照片。幾個深情凝重的行為，講他的內心世界表露無疑。可見導演講故事的功底。
講好一個故事一直是國產電影的軟肋。但是《喊山》在故事的鋪排上節奏的把握非常好，層層疊疊，連綿不斷。相比於2013年拍的《喊山》一條線直下要優秀好幾百倍。就拿臘宏被抬回房間那一段為例。村民把臘宏抬到房裡，最初展示的是女主公人的反應。最早反應的是寡婦過來嚷嚷：怎麼就炸到人了，炸到人了。接下來女主人公把房門關上，當臘宏去拿擔架送醫院再次把門打開後，映入眼帘的是韓衝他爸，父子情深，首先趕到現場（住在隔壁，距離也近）。緊著是村裡的一位老者來了，看了臘宏，說：已經沒人了。然後示意大家先退下。出門後是財務主任趕來了（光頭胖子）說大家得商量一下這事情的解決方案。簡短的一幕，所以相關人物並不是一窩蜂的全趕來，而是陸續登場，推動著故事往前發展。可以說是節奏有致，值得稱讚。
當然，全片最讓人心潮澎湃的是結尾那一幕，村民驅趕女主人公，韓衝被打的那一段。演技爆發，看的讓人熱血沸騰。
《喊山》值得稱讚的是攝影。這要歸功於攝影團隊的水平（國外的攝影團隊），深厚的油畫功底真不是蓋的。當然導演選擇了太行山那風景如畫的地方，為影片增添了不少色彩。青山綠水，高高山崗，古樸的黃色土房，如詩如畫。
每一幀的畫面都是一幅畫，畫面的安排，人員的調度，燈光的處理，讓畫面復古又現代。所有製片人說這並不是一部農村題材的電影。它很現代，很符合現代人的審美需要。
女主人穿的衣服，也很美。樸素，但是乾淨，修身，顯得很有品位。當然最不喜歡就是女主人喊山的時候的雙眼皮，顯得剛割過雙眼皮的一樣，看著有點彆扭。
一個好小說，一個好故事，遇到一個好的製片和導演，加上優秀的攝影團隊，造就了一部好電影。
在爛片泛濫的年代，我們還能挑剔什麼。