也是08年春晚，周杰倫臺上一曲《青花瓷》，臺下，全國上下為之痴迷。
《發如雪》、《東風破》外，青花瓷直接攀上神壇最高峰 。那一年，大街小巷，校園裡外，都是一曲《青花瓷》。就連老師收上去的歌曲本，也寫著：天青色等煙雨，而我在等你。那一年，是《青花瓷》的一年。直至多年後，依然有人說：詞如明月松間照，曲若清泉石上流。
方文山所做之詞，如同不經意闖入一片夢境，他以筆訴情，字字都牽心繞梁。
你看我滿頭白髮，它其實是歲月的顏色。
方文山的詞，是用文字去編造一場夢境。
而這一夢，恰是無數人心底的南山梅落。
1969年，方文山出生於一個普通的藍領家庭。因為家境不好，方文山很小便開始勤工儉學。比如在工地上拾廢鐵絲、撿塑料瓶子來賣。
但那個時候撿得卻很開心，那麼小的年齡掙了錢就覺得自己是個有用的人。
小時候方文山讀書一點都不用心，成績很差，但作文是好的，往往三兩下就交稿了。
寒暑假又去電子廠在流水線上鎖螺絲，在工地上拿著鑽孔槍往牆上打孔。
只要能賺錢，從不拈輕怕重，小小年紀已嘗遍生活的苦辣滋味。
中學畢業那年，方文山20歲，沒考上大學。突然有很多空餘時間看書、看電影。看來看去，就想試著自己來寫寫。那個時候他和女友相愛，可是女方父母不支持，因為方文山很窮、學歷又不高，而女方學歷高，家境比較好。
就像《珊瑚海》中，「海鳥和魚相愛，只是一場意外」。
方文山不是天才式的人物，他從小到二十多歲都沒有露過什麼鋒芒。
既不早慧，也沒有明確的目標。
「人家十五六歲知道自己要做什麼，十七八歲就知道自己該考什麼學校。我什麼都晚熟，連談戀愛都晚。」
直到1992年，方文山23歲，他報了兩個編劇班，白天打工，晚上上課。
從此，他像換了個人兒似的，大量寫字，他在汗流浹背的下班時間廣泛涉獵。在長夜燈下讀李煜、蘇軾、李清照、等等。簡直到了如痴如醉的地步。
1994年左右，唱片業風靡一時，「張學友唱片動不動就賣幾百萬張」。
於是方文山開始練習寫詞，先是拿四、五十首範例分析韻腳，從中研究出脈絡。然後自己就開始練習寫。他同時去安裝防盜系統，頭頂安全帽，拎著電鑽在塵堆瓦礫中勞苦奔波。工作時，隨身帶紙和筆，邊工作邊想歌詞。有時突然想到一句好詞，趕緊拿出筆把歌詞記下。
現實生活讓人疲於奔命，幸好還有一方天地，容得下矮紙斜行閒作草。
不到一年時間，方文山就累積寫了100多首。歌詞寫好了，怎樣才能推銷出去呢？
方文山用最笨的方法，翻CD內頁，依據各個製作人、歌手、唱片公司的資料，按照CD背後列出的地址一一寄去。他寄出去100多本，整整一個半月都杳無音訊。
那時的他獨自經歷了等待、猜測、焦慮、心急、否定、絕望、放棄，嘲笑自己。
一個半月後，方文山已經打算繼續做水電工時，卻不料在1997年7月7日深夜，等到了吳宗憲的電話。
接完電話後，心裡「忐忑不安」：你終於能進這個圈子工作了，還是吳宗憲親自打電話來，不是助手打來的。
不過籤約之後，整整一年，沒有任何收入，沒有發表任何作品。不過，可以住公司。
剛進去時方文山和周杰倫都比較窮，他們那時住公司、吃公司、用公司，洗澡、水電都不用錢，還有寬帶、有線電視。過了幾個月，方文山作詞、周杰倫作曲，交出了籤約公司後的第一個作品：吳宗憲的《你比從前快樂》。
方文山與吳宗憲籤下了七年的詞曲約，第一年完全沒有發表過一首作品，第二年8首、第三年10首、第四年24首。
7年的合約滿了之後，念江湖恩情，大紅的方文山又和吳宗憲續籤了兩年。
2000年，第一張專輯《Jay》面世，唱片大賣。
成為當年話題，而方文山也因此獲得臺灣金曲獎最佳作詞，這一年方文山31歲。
從此之後，他幾乎每年都在大大小小的音樂頒獎禮上領最佳作詞獎。2004年，周杰倫發行個人第五張專輯《七裡香》。
唱片亞洲年度銷售量達350萬張，是當年的亞洲銷售冠軍。同名主打歌《七裡香》更是好評如雲。
方文山覺得自己不是寫歌詞，而是在寫詩，這首由詩成歌的《七裡香》在當年一度脫銷，一天就能賣出1000多張。
《七裡香》也毫無疑問成為了周董的經典之作。
由於周杰倫走紅，方文山也打出知名度。他除了為周杰倫寫詞外，不少唱片公司也為旗下歌手向他邀詞，包括温嵐、康康、江惠、動力火車、劉德華、孔令奇、許慧欣、S.H.E、許茹芸等人的專輯，也都有方文山的歌詞作品。吳宗憲曾說：「你總是不會知道方文山會給你寫出什麼東西來。」
方文山被稱為作詞界的蒙太奇大師；相比林夕的滿腹心事，方文山始終飄忽不定。
他寫《蘭亭序》《女兒紅》《東風破》，寫《青花瓷》《菊花臺》《發如雪》，寫《古巴比倫》《1949的上海》。歌裡始終沒有欲說還休的情思，有的是他的自我創作。這在華語樂壇是獨有的！
吳宗憲曾說：「看看他的詞，再看看他的臉，你才明白，原來上帝是多麼公平！」
方文山在華語流行音樂領域內，是後現代填詞風格的引領者。
方文山筆下的「我喜歡你」，充滿了喜歡一個人的千百種情緒：
高曉松在《奇葩大會》裡曾說：「用中文寫歌詞，純以美來說，方文山是第一。」高曉松讚美方文山的詞，甚至用了懷疑人生。
方文山的詞，從來不拘泥於某種內容。
他有著天馬行空的想像力，帶著來自遠古山脈與河流的氣息。既可以是《雙截棍》裡的中國功夫小子，時而又化身成《一路向北》後視鏡裡的世界，轉瞬一變，成了《本草綱目》裡表情悠哉，實力全開的傲中醫，豪氣揮正楷。
高曉松說，方文山是寫國語歌詞的最酷的詞人，讓「中國風」成為華語流行樂壇的一個標籤。
如果說李宗盛的詞是一個老男人的心碎回憶，那麼方文山的詞關注的是當代，較之李詞更多了一份時代感。
當我以為《發如雪》已經無法超越的時候，他又寫了《千裡之外》；
當我以為《千裡之外》是巔峰的時候，他又寫出了《青花瓷》。
方文山通過《東風破》打開了中國之後，一時間整個華語樂壇都坐不住了。於是有了SHE《長相思》中直接引入李清照《聲聲慢》作為RAP詞。有了林俊傑的《江南》，TANK的《三國戀》以及後弦《蘇州城外的微笑》等一大波中國風。他寫了太多耳熟能詳、傳唱度極高的作品，從中國風到抒情歌，再到說唱，方文山的作詞絕不會拘泥於一種曲風、一種風格。
我們嘴裡哼哼唧唧著某首歌，卻不知道這首歌的作詞原來出自方文山之手。
他的文字佔據了我們整個青春，而很多時候，我們卻渾然不覺。「方文山你趕緊寫詞吧」這句話成為網友對他最大的期盼，「文山老師你不寫詞，杰倫歌詞檔次掉了」。
去過方文山舊屋的朋友，只能用四個字形容，他的家是一副「世界地圖」。
古老的紅色「公用電話」、日式的泡湯屋、法式的精緻廚房、希臘愛琴海風格的客廳、熱帶雨林般的衛浴、倉庫式的臥室、英式浪漫花園……
只要是他喜歡的，他全部都搬到了自己的生活。哪怕在外人看來這些元素格格不入，在他看來這些沒有任何不妥或者衝突。
方文山念舊，從年少撿破爛開始，他就獨愛鐵質的玩意。朋友知道他愛舊鐵牌，看到好東西也會留給他，就連周杰倫去美國或加拿大演唱，也會到舊市場幫他買車牌。在他的小辦公室內，堆放了數十塊從舊貨店找來的鐵牌：早年菸酒公賣局的酒牌、汽車車牌和舊眷村門牌等。他花了六十萬，買到了這些「破銅爛鐵」。
別人看起來再破再爛也沒關係，只要他喜歡就是寶貝。
《上海一九四三》裡唱：
裝滿了明信片的鐵盒裡藏著一片玫瑰花瓣，黃金葛爬滿了雕花的門窗，
夕陽斜斜映在斑駁的磚牆，鋪著櫸木板的屋內還瀰漫，姥姥當年釀的豆瓣醬。
他捕捉住浮光掠影的美，疑是驚鴻照影來。
他寫的不止是詞，是對於人世的一往情深。
編 輯：一 菲
編 審：一 菲
副總編：涵 樂
總 編：田 歌
來源：淘漉音樂、最愛音樂