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十三年後的影院再重看。當然，我們互通的部分是~每個人都有每個人的不肯下船。音樂鐵定增色了磅礴詩意，情緒飽滿，一個大時代的落幕，對另一個大時代升起的希祈。以前看最喜歡他舷窗看著女孩彈的那段，這會看就好喜歡小號手麥克斯暈船被他帶到琴凳，滑著鋼琴彈的那首。像我有深海恐懼一樣，1900有陸地恐懼症，沒有愛與欲望之前，他活的快活完美，期待是抑鬱分泌之源。回頭看，大概是需要藉此篤定自己~舊有便是恆常，未來才是他思想過後決定拒絕的。這不是很好嗎？比起愛，不失控的人生才是可貴自由。那就視留守為宿命...確也可理解為，面向金邊粼粼的新大陸，沒落歐洲的決絕與最後尊嚴。義大利電影教父朱塞佩託納託雷，電影音樂教父莫裡康內，戲服設計界教父皮埃羅·託西聯手作品。
終於也算完整地看過一遍。作為一名電影導演的託納多雷基本談不上什麼藝術品味，許多人津津樂道的那段鬥琴戲就是一場集中展示，而那些努著勁要塞給觀眾的情緒和體悟，也大都顯得做作和空泛。《海上鋼琴師》能取得如今的這種「經典」地位，也算是一個值得玩味的電影傳播學案例吧。一個自作多情的建議：如果你把《海上鋼琴師》視作所謂的「文藝經典」，那多去看看其他不同的電影吧；如果你已經看過很多不同的電影，那不妨回頭再重新看看《海上鋼琴師》。