來源：鈦媒體APP
《以父之名》劇照
2020年的大陸電視劇市場，一定離不開現實主義女性劇的話題。
《二十不惑》《三十而已》《不完美的她》《誰說我結不了婚》……女性成長劇看似在今年突然引起了爆發式的熱議，但其實背後有著長時間的鋪陳和發酵。
作為看電視的主力軍，女性題材一直是電視劇行業深挖的重點。據云合數據《2020H1連續劇網播表現及用戶分析報告》中的用戶畫像顯示，愛奇藝、優酷獨播劇的女性佔比60%左右，騰訊視頻、芒果TV女性佔比均超70%。
從宮鬥劇、瑪麗蘇劇到如今的女性職場劇，大女主劇在我國已有多年的歷史。只是隨著社會思潮的變遷，女性地位的提升，女性劇的題材類型在今年剛好到了變革式的結點。
日前，又一部探索女性成長的警匪職場劇《以父之名》在騰訊視頻播出，再次引發了觀眾的熱議。鈦媒體與擔綱製片人、編劇與主演三重身份的葉璇，聊了聊這部電視劇創作背後的故事。
《以父之名》背後
出道二十餘年，在《天下第一》《意外》等武俠、犯罪片中均以高手形象示人的女演員葉璇，在觀眾心目中充滿了英氣。
事實上，從小痴迷於金庸小說、入行後受到被稱為「黑幫教父」的導演杜琪峯的薰陶，葉璇本人也一直非常喜歡武俠片、警匪片，並拍過大量的犯罪題材影視劇。後來回到大陸，她發現這個題材類型劇比較少，就非常希望填補這塊的空白。
葉璇表示，那種充滿俠義精神的警匪片，就像是現代的武俠片，可以滿足她的武俠情結，也是她寫《以父之名》的緣起。
《以父之名》講述的是警校一個宿舍中四位女孩從校園歷練、到畢業後偵破包括緝毒在內的案件，逐步完成了事業、感情上心智成長的故事。
《以父之名》海報
葉璇告訴鈦媒體，此次她撰寫這部劇的編劇指導老師，是TVB有著30年劇作經驗的金牌編劇黃育德。「我們的團隊寫作方式也是按照TVB來做的，黃育德老師帶著我們幾個編劇討論整個故事的所有情節，主要由我下筆來寫，我寫前幾集，後邊會有其他的幾個編劇分別再寫幾集。」
在為人所熟知的、二十年的演員身份外，葉璇在編劇這個領域也早已不是新手。在《以父之名》之前，她還寫過根據嚴歌苓小說改編的《第九個寡婦》、《雅典娜女神》等4部電視劇。
據葉璇介紹，從第一部劇作《第九個寡婦》開始，她擔綱編劇的作品，一直用的是筆名。「早期，我主要是不希望出品方對內容產生偏見，無論是好的還是壞的；如今，也不希望大家在關注一部作品時只關注我本人，希望大家更多關注作品的本身。」
大陸的職場劇時常給人「感情線與職場線兩層皮」的感覺，兩邊故事的跳躍性，會使得角色顯得扁平而失真。為了突破劇本中情節的不連貫與不合理性，葉璇一方面結合著此前TVB的一些學習經驗，另一方面深入公安大學體驗了兩三周警校的生活，就是為了挖掘一手的素材。
「警校的經歷真的很難忘，比如，有的女生酷愛音樂，進了好聲音決賽，所以就有了『遊春風』這個角色；警校中也真實存在樹林裡偷偷摸摸談戀愛的情節，所以也寫進了劇本中。」談及那段公安大學的體驗時，葉璇對鈦媒體表示。
並且，在此之後的劇本撰寫過程中，葉璇也始終和警校師生溝通著故事中的細節，來盡力還原他們真實的生活。
電視劇中，除了源自校園一手資料撰寫的劇本給人的逼真感外，葉璇還在以往大陸板正的職場劇中加入了貫穿始終的幽默線索。在警匪片裡加入喜劇元素，早已是港劇、美劇、韓劇裡的經典模式。葉璇表示，她希望做的，就是把海外學習所得經驗用到大陸來，豐富我們自己本土劇集的內容。
靈魂獨立的女性成長劇
當然，從小讀女校、性格中透著獨立和女強人特點的葉璇，不會僅滿足於寫一部警匪題材的電視劇。為女性的精神獨立發聲，也同樣是這部戲她想要傳遞給觀眾的信息。
「很多人覺得我很女權主義，其實我就是一位平權者。」聊起《以父之名》這部劇的大女主設計時，她這樣開篇。
葉璇一直有一個觀點：比起男性與女性在每一個領域表面的爭奪——譬如體力、智力的比拼，來證明男女之間的性別平等，女性能夠與男性有著同等的機會去展示和實現自己的目標，才是最重要的。
「原本男女之間的生理結構就不同，有著不同的肌肉構造；所以在電視劇中，我也沒有把著重的筆墨放在四位女主與警校男生的比較上。」葉璇表示。
在《以父之名》裡，無論是大大咧咧的郝歡喜、粗中有細的葉雯、黑白分明的裘美還是放飛自我的遊春風，觀眾都可以從他們警校畢業前後的經歷中，看到他們歷經警校磨礪而取得的成長、在緝毒行動與親友變故中形成的蛻變。這一切，都是這群女孩子從自省出發，在超越自我中取得的成就。
《以父之名》劇照2
此外，電視劇之所以起名為《以父之名》，是因為女主角郝歡喜想成為警察的動因，最初來自於早年在執行公務時犧牲的、作為警察的父親。
然而，在葉璇撰寫的劇本中，這位父親並沒有從始至終作為郝歡喜前進的動力、精神的基石。
「我所寫的，就是一個女孩能夠打碎對父親的精神依戀，並為父親正名的故事。」葉璇表示。
電視劇中有一個很巧妙的情節設計——當郝歡喜發現自己父親應該是在潛伏過程中「變節」了的時候，當她發現父親「有過小三」（其實「小三」是潛伏設定的線人，是假情人身份）的時候，內心對警察這個身份的崇敬感被瞬間擊潰。
但在家人與朋友的勸服與激勵之下，郝歡喜不再從崇拜和依附於父親的角度去理解警察這個職業，而是拋開父親的影子，重新去尋找了做警察的意義——這一次，她脫胎換骨，找到了這份職業背後的使命感和所蘊含的社會責任，掙脫了父親的精神護翼，真正獲得了想成為警察的動力。
並且，在歷經了種種風雨、內心強大了之後，郝歡喜憑著自身更豐富的理智與經驗，重新調查了父親當年的「變節」案，最終，她反而成功為自己的父親昭雪。
在這個男權社會中，女性的最初信仰難免來自一位對自己影響頗深、具有權威力量的男性；但在這種信仰土崩瓦解之後，女性依然可以通過在這個社會上的成長和錘鍊，真正尋求到屬於自己的目標、理想與信念。
這便是這部劇的可貴之處：它沒有停留在探討女性經濟獨立的層面，也不是在探討將男性作為上升踏板後女性的財富和人格獨立，而是將故事內容完全聚焦在女性的精神獨立本身。並且，當這種獨立上升到一定高度，還可以反之為男性角色帶來庇佑——為父親正名。
女性劇的發展困境：尖端人才在影視行業的缺位
在《以父之名》之外，葉璇還和鈦媒體聊了聊近十幾年大陸女性劇之變。
新世紀之後，女性題材的電視劇歷經了現實主義——宮鬥——瑪麗蘇——重回現實主義的一個變化過程。
早在2003年，一部講述四位職場新女性的電視劇《粉紅女郎》橫空出世，四位女性敢愛敢恨的性格、新潮的打扮和不為情感妥協的結局，為國內女性都市劇開創了一種先河。一年以後，蔣雯麗、梁靜等人主演的《好想好想談戀愛》，再次引發了許多人對職場女性獨立與成長的思考。
然而，短短兩年內的兩部劇，並不足以颳起一股女性主義思潮的旋風。在那之後，旋即而來的影視風暴，更多的是像2011年《後宮·甄嬛傳》這樣的宮鬥劇，亦或者是再後來2015年以《花千骨》《楚喬傳》為代表的瑪麗蘇劇。
而到2016年的《歡樂頌》開始，還有去年的《都挺好》，再到今年的《三十而已》《二十不惑》，女性主義題材才重新回歸現實主義。
「這些年的電視劇之所以會有著這樣的類型變遷，主要還是踩中了市場的門檻。」葉璇對鈦媒體表示，「在早年國內的下沉市場女性觀眾中，大部分依然帶著女人應該去『爭搶』男人的思維在生活，因此自然會喜歡宮鬥劇；等到女性有了一定的自我意識，這可能就轉變成了希望成為主導的瑪麗蘇劇。」
而如今，當中國的女性的自我認知進一步提升，女性才能夠從瑪麗蘇電視劇中那種不切實際的被愛、和通過男人升級打怪的所謂「勵志」中走出，去面對都市劇中殘酷的現實。
正如《三十而已》的結尾最後，小三林有有全身而退，可能就是一種電視劇不再追求絕對的「道德正確」，而是站在現實的立場上，讓女人去面對更多的偏灰底色，並且做出自己真正更能夠接受的選擇，學會放過別人和自己。
這個爭議性結局，雖然沒有為正房「出一口惡氣」，但或許能夠讓女人在現實的壓迫之外看到真正可能的解決之道，而不是通過電視劇輕易打敗小三的爽感來彌補現實中的經歷落差。
當被問及為何內地的女性劇還與歐美的《欲望都市》《我的天才女友》或者日韓劇《風的新生活》《問題餐廳》有著明顯的差距時，葉璇提出了在受眾端和創作端兩方面的觀點。
在葉璇看來，如今，隨著內地的物質水品的顯著提升，文化娛樂領域近十多年也開始蓬勃發展；然而，和歐美相比，我國一二線城市以外基數龐大的女性，還無法像北上廣深的女性那麼前衛，那麼，像歐美的一些影視劇裡的理念，他們原本還無法接受。
這或許就是為何前兩年表達傳統女性守舊觀點的電視劇《娘道》，儘管在年輕人眼中口碑撲街，在中老年群體和下沉市場收視率卻居高不下。
「很多人都覺得電視劇創作因審查而受限，但在女性主義題材方面，我覺得更主要是受眾能否接受。」葉璇表示，影視劇能引領思潮一點點，但做不到引領太多，否則在市場上就不會有良好的表現，在輿論場也容易把一部戲擊垮。
好劇難以湧現的另一個問題，在於創作端尖端人才的稀缺。
「女性劇能不能出現優秀的作品，與其它類型劇是類似的。」 葉璇對鈦媒體感慨，「當一個國家的一流人才在做公務員、金融、物聯網的時候，那一定還沒到影視行業發展最好的時候。」
在香港，最火的編劇王晶畢業於香港中文大學中文系；而在內地，北大清華中文專業畢業的學生，鮮少會有人選擇走編劇這條道路——因為內地影視行業還沒有進入良性的工業運轉，導致編劇行業的清苦。
而在此情形之下，大量湧入編劇行業的從業者就成了素質相對不高的業餘愛好者，在專業度和高等教育接受度均不足的情況下，優秀的劇本自然就難以誕生。於是，行業就陷入了低迷的循環。
「正因為如此，面對中年女性難拍戲的情況，也怪不了編劇和導演，因為很少有人能夠越過青春戲，去寫有深度和厚重感的劇本。」葉璇表示。
然而如今，據去年12月中國企業家博鰲論壇期間舉行的「文化經濟發展論壇」相關數據，2012年以來，我國文化產業年均增長13.7%。專家預計，到2022年，文化產業佔GDP比重將達到5%，成為國民經濟支柱產業。
在文化產業佔比日益提升的情形之下，文娛領域也不斷出現了一些向好的變化：畢業於海南大學法學專業本科、後來又畢業於北京電影學院管理系研究生的郭帆，拍出了《流浪地球》；四川大學畢業的餃子打磨出了《哪吒》。受過高等教育的人開始更願意加入到這個行業之中，並且成為了行業裡的翹楚。
在葉璇看來，隨著精英人才大規模被吸納到編導行業，女性劇也不會只有膚淺的劇本了；只要內容有了足夠的厚度，每個時期的女性都能有可表現的題材，中年女演員也不會再無戲可拍了。（本文首發鈦媒體App）