迷霧劇場《非常目擊》開播以來就一直在追，劇情漸入佳境。豆瓣開分6.4絕對不至於。只能說大家在經歷《十日遊戲》的高能反轉和《隱秘的角落》介於懸疑和驚悚交接之後要求變高。但《非常目擊》想表達的不在此處，在這部劇裡我看到了獨特的寫意風格、深刻的人性白描，以及對社會對過往的一種哲學思考。
一樁20年未破解的少女謀殺謎案，在20年後相似案件再度發生。
曾經年少的山峰（宋洋 演）成長為警察回到小城再度追兇，在這尋求真相的過程中，所有當年牽扯其中的人都因這樁謎案發生翻天覆地的變化……
它與以往我們所看到的懸疑劇有所不同，如果用一個詞形容這個不同，那就是「詩性懸疑」。
《非常目擊》在重慶奉節取景。得益於重慶得天獨厚的地域與人文特色，重慶成為影視劇最熱門的取景地之一。
重慶是一座山城。山中有城，城中有山，橋梁密集，建築鱗次櫛比。這讓重慶的城市空間具備一種錯落有致的層次感，新與老、中與外、平與立在這座城市和諧共存。
除了城市裡熟悉的高樓大廈外，重慶的魅力更在於老城的山街小巷。擁擠的建築、侷促的空間、層層疊疊的步行臺階、三教九流帶來的獨特的煙火氣息……種種元素的結合，也讓重慶的城市氣質具備強烈的「詩性」：它破舊又喧囂、熱鬧又悽冷，就像人生故事的底色。
《非常目擊》敏銳地捕捉了重慶奉節的這一氣質。
破舊的公寓、熱鬧的夜市、嘈雜的娛樂場所、悽冷的碼頭與孤舟，在賦予故事背景日常感的同時，也增加了一種無常的況味。
重慶也被稱為霧都。重慶位於長江與嘉陵江的交匯地帶，空氣中水汽含量大，常年溼潤，在冬春季節水蒸氣易凝結成霧。又因其坐落在中國四川盆地的東南部，四面大山環繞，雲霧一旦產生，往往滯留在此地，不易散開，一年中經常出現大霧鎖城的天氣。
在《非常目擊》中，觀眾幾乎見不到陽光普照的時刻，天氣常常是灰濛濛一片。
迷霧籠罩既是現實，也是一種詩學隱喻：傳達出一種低沉、陰鬱的意境。
觀眾所熟悉的懸疑劇，敘事上一般是強情節、強衝突、快節奏，圍繞核心案件展開，懸疑推理過程單刀直入。
這一敘事模式的懸疑劇，多像打怪升級的網絡小白文，爽感是它首要追求的。
但也有創作者另闢蹊徑，他們設想的是：是否可以把懸疑劇拍成「敘事詩」呢？
它依然帶有強烈的敘事性，懸疑就像一個鉤子，牢牢吸引著觀眾。一些大場面動作戲，比如第6集的追車戲，驚險刺激、險象環生。
但它同時也有詩性的一面。
對於詩歌來說，它具備朦朧意象、文藝氛圍、散點敘事、多角度呈現和豐富留白，可以提供與網絡爽文不一樣的審美感受。
《非常目擊》在保證故事流暢性和可看性基礎上，敘事手法上也帶有詩性——懸疑推理如墜迷霧，層層疊疊、霧裡看花。
一方面，懸疑的呈現並非全景式的「直給」，而是如同拼圖，隨著劇情推進，不斷透露關鍵信息，拼圖不斷完整。
比如白鴿生父白衛軍的出場，編劇不是直接告訴觀眾有這麼一個人存在，而是多了一場從案發現場到小鎮的追逐戲，多設置一重迷障。
另一方面，編劇在拼圖的同時，也在拆解拼圖。比如白海洲、潘軍的出現，已經讓觀眾接近真相。但意外殺出的石頭「解決」了白海洲、潘軍，劇情又進一步進入迷霧中。
編劇甚至並不避諱讓觀眾早早知道真相，到了第6集，小白鴿案已漸漸浮出水面。但周勝又「解決」了每一個知道案件全貌的人。如何讓案件真正大白，構成新的懸疑點。
迷霧般的敘事手法，可能會讓看慣了快節奏爽劇的觀眾感到微微不適應。但只要觀眾多一點耐心，待迷霧破除時，便會有別有洞天之感。
懸疑劇創作已進入「懸疑+」時代。其並不滿足於懸疑推理過程的「好看」，創作者也經由懸疑，直擊社會問題與人性隱秘的角落，展開對愛情、人性、社會、現實等的多重思考。
《非常目擊》亦然。劇中角色不約而同面臨的同一個困境是：過去如同一團迷霧，他們深陷其中。
對於白衛軍來說，他的人生停止在女兒死亡那一刻，假設案件未破，過去就是他的現在和未來，痛苦不斷重複且無可解脫；
對於秦菲來說，過去成為她難以擺脫的負罪感，只是她選擇「贖罪」的方式令人遺憾，她的自毀自戕過於沉重；
對於李銳來說，過去是他一直翻不過去的篇章。等到他幡然醒悟時，為時晚矣；
對於葉小禾和周宇來說，過去是他們內心的陰影，並籠罩著他們後來的人生。他們也許不是惡人，但他們少了一點直面過去的勇氣；
對於周勝來說，過去是罪惡，他以掩蓋罪惡的方式遺忘罪惡，也製造出了更多的罪惡；
相形之下，山峰為我們提供了一種抗爭的示範：白鴿案是少年山峰內心的彷徨與掙扎，成年後的他選擇直面迷霧，他成為一名警察調查這起懸案，找尋真相告慰死者，勇敢地走出迷霧。
經由劇中角色的困境與不同選擇，《非常目擊》拋出一個與每個觀眾息息相關的命題：每個人都有過去與記憶，我們該如何與它們相處？
而就像劇中臺詞說的，「再大的霧也有散的時候。」惟願每個人都能走出自己人生的「夜雨霧」，逆流而生。