《白髮》收官。
昨晚就想寫一寫的，但昏沉得厲害，就挪到今夜來說。
故事：關於命運想像的狂歡
古風網文小說裡，以「天下」數國之間的故事為背景，講人物經歷及其成長的，很多。這個人物和他的朋友一般不是具有神仙體質，就是遺落在外的貴族。
很不幸，《白髮》也是這樣。
很幸運，《白髮》的作者有著逆向而清新的想像力。
從開篇的「和親公主被退婚」開始，就註定了這會是一個有趣的故事。
這是個怎樣有趣的故事呢？
我們就電視劇呈現的來看。
但凡電視劇作品，觀眾看的往往是內中人物命運的轉折與無常，讓其無常的一般在於各種類型環境因素打擾。《白髮》中人物命運的脆弱，卻都來自於老皇帝一人，這是矛盾的根源。大的矛盾中又蘊含著每一個人物命運的迴環：容樂自服「天命」，最後因帶「天命」的人而活，無憂的聰慧可退敵千百，卻在容樂找回記憶時不得不面對事實，傅籌幾乎用整個青春在復仇，倒頭來發現愁人就是養母……創作者在構想人物的時候，似乎總帶著一點「宿命」的感覺，讓他們在各自走向本來面貌的過程中，解決掉那麼多懸而不定的荒涼。
人物：完美的愛給了配角
看電視劇的時候，無憂和容樂是男女主角，這是毋庸置疑的。傅籌的戲份也不少，擔當的該是男配角。但隨著故事的發展，特別是到了末段，當「天命」的結被容齊用自己的命解掉，當他把生前的自己、故後的自己全部用來救容樂（也就是他的漫兒），徹徹底底拋開世界拋開希望，把原本沒有出路的愛化作史上絕無僅有的愛，我們會發現，就連無憂的主角地位都近乎不保。按照電視劇的人物設置來看，在客觀情節上，宗政無憂是男主角；在心理情節上，容齊可能才是真正的主角，呈現給大家「生者可以死，死者可以生」的極致的愛。
作者最喜歡的，大概是容齊。
畫面：看到了傳統美學的痕跡
近些年來，古裝電視劇越來越注重場景的搭建。在《白髮》裡，我們常常可以看到一些傳統美學痕跡的運用。
漫夭的茶室就是典型的案例。
茶具的擺放、煮茶的動作，乃至人物所處環境的背景，都經過細緻設計。
宗政無憂總是站在月亮門一樣的圓形窗槅背景前，他背著身，雙手在身後搭著，被「外圓」框住，內心卻是方的。
漫音閣的水、臺、棋、榻，雖然搭配起來稍顯不實際，但也是對庭園美的一種追求。
公主府也是隨處可見「圓」，暗示人物的處境，也具有美感，像是人物遊在古畫裡。
類似的例子還有許多，可見劇組的置景人員對美有一些相對深沉的理解。
價值：有限的自主
《白髮》試圖將一個女孩勇敢抗衡命運、追求自己幸福的過程全部展現給我們，也確實基本做到了。容樂的天真快樂、面對欺瞞的憤慨，很容易讓屏幕外的觀眾產生共鳴。
然而，它終歸還是落了窠臼。所有英俊帥氣的男性都愛容樂，所有遇到的危險都有他們來救，在與鎮北王僵持的時候，三位男性角色將女主角護在身後，以「強力三角」的形狀把她圈在中央，唯恐受到一絲一毫的傷害。這一瞬間，暖是暖到了，但這個人物的生動光彩，突然就暗了幾分。
有時候，希望電視劇告訴女孩的，是完全憑藉自己意志與與命運鬥爭的不屈服。但有時候想想，浪漫一點兒，也還不錯。