文 |零壹
豆瓣2.8分的《彼岸花》是怎麼煉成的？
林允、宋威龍主演，改編自安妮寶貝同名小說《彼岸花》於5月1日上線。這部劇在2017年11月就已經殺青，積壓三年後終於得見天日，背後具體原因卻不得而知。
如今上線一個月過去，該劇已基本更新完畢，網絡口碑評價空前一致：一部標準爛劇。目前《彼岸花》豆瓣評分2.8，可能是2020年以來評分最低的國產劇。
有網友表示劇名很應景，彼岸花代表生死兩隔，此劇的觀劇體驗讓他迅速關閉頁面理智地選擇了生。這樣的豆瓣吐槽、視頻網站的神彈幕可能比劇更好看——
「讓這幾位配音老師放下假吧」
「能不能走點心，旁白念得像急著要上廁所，演員演得像是在玩過家家，濾鏡白得像牛奶」
「畫面、造型像低配版的《快樂星球》，巴啦啦小魔仙」
雖然《彼岸花》拍攝於2017年，與當下的審美風格和製作水平有脫節，但劇中的「廉價影樓風」特效和角色殺馬特造型還是讓人大跌眼鏡，第一集林允飾演的女主角被車撞暈意識到了一個「仙境」，這裡的特效仿佛回到90年代，這綠油油的背景、這摳圖感、這奇葩的柔光……
如果只是特效五毛，造型辣眼，恐怕還不會引來如此一致的惡評。雖然《彼岸花》改編自安妮寶貝同名小說，但故事卻大相逕庭——小說的主人公是個叫做喬的年輕女作家，另一個主體南生是喬所寫的電影劇本中的女性形象，南生深愛著繼母的兒子林和平。安妮寶貝以第一人稱「我」一邊寫作一邊敘述的方式行文，兩條線索相互交叉。
該小說出版於2001年，是安妮寶貝的第一部長篇小說，整部小說當然充滿了「時代感」。她代表性的精緻、冷色描寫，小說人物童年創傷帶來的陰鬱氣質等，在當下顯然不是一個好改編的題材。
但劇版《彼岸花》選擇了最簡單明了的方式——另起爐灶，把能想到的狗血瑪麗蘇套路都用上。
《彼岸花》劇版的劇情是，宋威龍飾演的林和平深愛著南生，但有一天南生自殺了，雖然林和平成了某大公司老總，還有個愛他的女總裁阿慄姐，他還是對南生念念不忘。有一天他在巴塞隆納碰到一個和南生長得一模一樣的女生喬曼，兩個人再加上何潤東飾演的男二號一起「大鬧」巴塞隆納，堆積各種無腦情節，後來劇情發展，得知南生是被人推下海然後失憶了變成了喬曼……
失憶、總裁、偶遇、世界很小圍著主角轉，2020年能看到這麼純正的狗血劇也是很不容易了。除了人物和小說同名，你很難找到這部劇與原作小說氣質的真正聯繫，既缺少情節上的，也基本沒有風格上的共鳴。
演員表現也一言難盡，但其實這已經不是主要問題了。畢竟看了一會，女性觀眾基本會發現宋威龍的顏值是唯一能讓人把劇看下去的點。服化道、畫面的審美水平，劇情的狗血程度都已經遠遠超過了演員本身的表現所能影響的範圍，同時這部劇居然長達50集，難怪對大多數觀眾來說，觀劇體驗都堪稱一場災難。
《七月與安生》走紅後一擁而上
安妮寶貝作品改編項目們怎麼樣了？
安妮寶貝成名已久，其小說卻只是在近幾年被改編為影視作品，說到底還要歸功於2016年上映的電影《七月與安生》的驚豔表現。憑藉這部影片，曾國祥導演獲得香港金像獎和臺灣金馬獎的最佳導演提名，周冬雨、馬思純兩位主演共同獲得金馬獎影后。雖然1.67億元的票房不算高，但在當時激起的話題熱度卻相當不俗。
在電影《七月與安生》獲得口碑認可後，影視行業似乎才突然發現安妮寶貝這個與韓寒、郭敬明同時代的現象級作家，還有那麼多作品沒被改編。一時之間，《八月未央》《彼岸花》兩部劇集項目在2016年、2017年開拍，劇版《七月與安生》也在2018年宣布開拍，此外《蓮花》《春宴》也在當時傳出過影視項目計劃。
結果是，這些安妮寶貝的改編影視劇並沒有一部稱得上成功的。
劇版《七月與安生》自然是其中最受矚目的一部。該劇由沈月、陳都靈主演，在2019年暑期上線，豆瓣目前停留在4.0分。從演員的表演實力來說劇版就差了一截，劇情上則相較影版拖沓、狗血了許多。安妮寶貝的原作是1.7萬餘字的短篇小說，是首部短篇小說集《告別薇安》中的一篇，改編成2小時以內的電影尚不簡單，需要導演編劇領會文字留白之外的氣質，而劇版《七月與安生》足足拍了48集，又實在沒能在深度上繼承電影版的神韻。
《八月未央》的影視改編情況更為複雜，經搜索可以發現三個同名條目，但無一成功與觀眾見面——一是與《彼岸花》同為王小康執導，韓國明星rain、宋茜、付辛博等主演陣容的電視劇，這個項目開拍尚在《彼岸花》之前，還曾在2016年8月在華東政法大學拍攝期間鬧出校園衝突事件。該劇雖然早已殺青，卻一直沒有排期播出；
此外還有一條資料不全的《八月未央》網劇版條目，也是2017年就有部分信息，目前豆瓣上該版本播出時間標記為2022年，很可能項目已經爛尾；
其三是《八月未央》電影版，李凱執導，鍾楚曦，羅晉，譚松韻主演，北京凱視芳華文化傳播有限公司、北京聚合影聯文化傳媒有限公司、上海千旗影業有限公司出品。這部電影在2018年3月就已經曝光劇照，當時預計會在年內上映，如今其豆瓣條目的上映時間也是2022年。
包括已經面世的《彼岸花》和劇版《七月與安生》在內，這些雨後春筍一般的影視項目都是在《七月與安生》電影成名後出現的。
但讓人遺憾的是，以《彼岸花》和劇版《七月與安生》呈現出的成品質量來看，一擁而上的改編並未考慮到太多內容層面的打磨，而是像聞風而動一般蹭電影《七月與安生》的熱點，質量實在讓人失望。
說到底，原因之一是安妮寶貝的文學並沒有那麼適合影視化——《七月與安生》很可能是一個孤例，是曾國祥和多位編劇的精心策劃，加上周冬雨和馬思純與角色的渾然天成的結果。《七月與安生》作為一個短篇故事，有足夠明確的情感和細節上的留白，這也給了更重情緒、藝術感的電影更大的發揮空間。
以當時的情景來說，國內青春片已經陷入《致青春》後的套路化的泥沼中，《七月與安生》實則是一次特立獨行，往套路外大大地邁了一步。而就像曾國祥在《少年的你》所呈現出的一樣，《七月與安生》同樣是一部跳脫出一貫青春片中的校園愛情故事和懷舊標籤，將目光投向了更遠處的作品。
而像《彼岸花》這樣處處流露出的尷尬，本質上是出品方對內容本身態度的浮躁，也是對觀眾的不尊重。一窩蜂跟風而上熱門題材，結果拍得一無是處，只好在積壓幾年後撈回一點是一點。
說到底，最受傷害的恐怕是曾經的安妮寶貝、現在的慶山的讀者們。跟風爛劇的口碑崩盤對讀者回憶的傷害，對作者IP本身的傷害都是難以彌補的，但這一點，也許從沒有被在意過。
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