從《大宋少年志》到《傳聞中的陳芊芊》，編劇為王的時代還遠嗎

2019年的6月3日，一部劇在毫無預兆的情況下，空降湖南臺播出。零宣發，就在劇播出當天，女主角周雨彤還在為《九州縹緲錄》的宋祖兒宣傳，得知自己的劇播出，才臨時弄了這麼一張圖片發微博。

連我都今天才知道，我的劇要播

而男主角張新成就發了兩個字「播了」。整部劇完全沒有宣傳期，就這樣趕鴨子上架，播了。沒有大牌演員，只有名不見經傳的幾個年輕面孔，最有知名度的可能就是演過《你好，舊時光》裡林楊的張新成。但無礙，這部劇有潛藏的大佬——編劇王倦。

就衝著編劇王倦，這部劇就足夠讓人有追下去的欲望。王倦是誰？

如果不認識，百度一下，可以搜出很多作品。一個設計出身的非科班編劇，卻是當今電視劇市場的頂流編劇。B站神劇《舞樂傳奇》《木府風雲》，後來的IP熱門劇《慶餘年》，就出自此人之手。可以說，《大宋少年志》這部劇的成功，再次證明了王倦個人風格劇本的魅力。也再次彰顯了一個亙古不變的道理——只要劇本好，電視劇就能拍好。

不用流量，沒有宣傳，只靠著王倦這個招牌，這部劇就直接在暑期檔變成了口碑黑馬。有人說，這部劇非常「王倦」。因為它從臺詞到場景，都貫穿了王倦獨特的劇本特點——反轉和情懷。

首先是反轉。這部劇堪稱燒腦神劇，腦袋轉得慢的，還真跟不上這部劇的節奏。看《大宋少年志》，你永遠猜不透，下個劇情是什麼。本以為是見利忘義，誰知卻是暗中相幫；本以為自己人，誰知卻是最後的大boss……這樣一部看起來平平無奇的青春輕喜劇，既有處處反轉又注重鋪墊，細節到位，邏輯經得起推敲。《大宋少年志》的脫穎而出，自是理所應當。

其次，這部劇的臺詞也是高能迭出。作為一部以宋代為背景的電視劇，它的臺詞不局限於時代特點，摻雜了一些現代元素，更能讓年輕觀眾接受。

另外，臺詞幽默詼諧，又蘊含人生哲理，處處彰顯情懷，不可謂不精妙。

《大宋少年志》，就靠著王倦這個招牌和其極具特色的劇本，在2019的夏天，成功C位出道。

而今年，2020的5月18日，一部網劇從眾多國劇中脫穎而出，引領追劇風潮，頻頻佔據熱搜。那就是「南鎮要當大編劇」所編劇的《傳聞中的陳芊芊》。此劇成為今年上半年的收視黑馬。

編劇穿越到自己寫的劇本中，成為劇本的炮灰女配。這樣的設定熟悉嗎？小說界已經將這個梗寫爛了。但不得不說，這拍成電視劇，貌似是頭一遭。這種別樣的「穿越」設定，韓劇前陣子的熱門劇《偶然發現的一天》，也玩了一把。可以看得出，在穿越梗這個古舊的設定上，電視劇開始玩出新花樣——穿越到作品中。

紅衣很颯

不同於《大宋少年志》名編劇的號召力，《傳聞中的陳芊芊》只有一個賣點——甜寵。近幾年，國內盛行甜寵劇。從《雙世寵妃》到《明月照我心》，甜寵劇在收割女觀眾方面，就像割韭菜一樣，一割一大把。本人也喜歡，但看多了，覺得就像吃多了甜點一樣，有點膩歪了。

所以，我成功棄了這兩部劇。

追《傳聞中的陳芊芊》，也實屬偶然。當時，我在B站看了剪輯，然後又剛好看了《慍色過濃》，看到網上口碑不錯，才去追的。結果一追就上癮，《韞色過濃》沒看完，我倒是把這部追完了。

《陳芊芊》的編劇並不是特別出名，至少我之前沒聽說過，也沒看過她的劇。《陳芊芊》應該是我看這位編劇的第一部劇。也是因為喜歡，所以在這部劇追完之後，我才去微博關注了它的編劇「南鎮要當大編劇」。

相較於《大宋少年志》的成功，《傳聞中的陳芊芊》的成功，除了佔據平臺優勢和瞄準受眾群體這兩個明確的原因外，不可不提的，也是它的劇本。

首先，這部劇的設定就很高能。編劇卡進自己的劇本裡，成為炮灰的女三號。在這個紙片人的世界裡，女主角陳小千為了回到現實世界，開啟了上帝視角的她，抱緊男主角韓爍的大腿，想要順利走完劇情。結果，靠著她善良機靈的性格和與眾不同的行為方式，她反而吸引了男主角的注意，將原女主陳楚楚的戲份搶光。意識到偏離劇情的陳芊芊拼命想挽回局面，可惜，事情逐漸失控。最後，她變成了女主角，陳楚楚成了配角。

除了故事設定突破常規之外，故事背景也蹭了一把現在的女權東風。故事發生在「女尊男卑」的花垣城，在這裡，男性地位低下，沒有讀書和入仕的權利，只能依附女人生存，還要受到「男德」的約束。這種設定對於受眾目標為「女性」的《陳芊芊》來說，不得不說有些取巧之處，也正中下懷。但顯然，編劇的格局比我們大了一些，所以才有最後陳小千去玄虎城，與韓爍母親的那一番對話。最終，編劇還是將故事主旨定位在「平權」這個命題上。

我很少看國劇，但不得不說，近幾年，內地電視劇真是不少佳作，至少開始出現很多劇情邏輯嚴謹和臺詞出彩的電視劇。海晏的《琅琊榜》，王倦的《大宋少年志》，再到《傳聞中的陳芊芊》，觀看完整的可能就是這麼幾部。

我不喜歡看國劇，就一個原因——製作不過關。國劇製作本末倒置，追求流量明星，配音讓每個角色都有些同一化，而作為電視劇靈魂的編劇，卻是一直處於邊緣地位。

中國的電視劇，一向是導演和演員優先，編劇就是創作鏈中的底層。這種創作方法製作出來的電視劇，除了本身內容粗糙，後續還一直出現各種流量明星「爭番」的新聞。以前，我就很少看到，電視劇出來的新聞是真正關注到劇情本身的。

要知道，在其他國家，編劇可是影視劇的靈魂。在韓國，編劇分等級，頂尖的編劇凌駕於導演和演員之上，擁有絕對的話語權。一手打造出韓流明星和諸多浪漫喜劇的金銀淑，在韓國，基本上每部劇一出，都是明星爭著上。她的臺詞極具魅力，以抒情性與臺詞金句聞名，是韓流代表編劇，中國觀眾應該對她很熟悉。韓流圈的人都知道，金編的劇一出，基本就是佳品。

只有劇本寫好了，只有編劇能拿到創作的話語權，一部劇才有可能成為佳品。可惜，國內很長時間都是淡化編劇的地位。

但可能現在平臺多了，觀眾文化程度高了，看劇範圍和標準也提高了，為了適應市場的需要，很多製作單位也意識到了編劇的作用。一些好的編劇，也在這些競爭中脫穎而出。

《大宋少年志》和《傳聞中的陳芊芊》讓我看到了一個可能——那就是編劇終於被看見了。

在《大宋少年志》播出時，喜提熱搜的不是演員，而是編劇王倦，可謂一大驚喜。

在《傳聞中的陳芊芊》迅速席捲網絡時，人們除了看到演員的演技，還能關注到臺詞和劇情，也是驚喜。

從《大宋少年志》到《傳聞中的陳芊芊》，僅僅兩年，我看到了國劇的喜人變化。從家國情懷到愛情悲歡，不同的故事，也都要各自的命題歸宿。說白了，電視劇最核心的靈魂，就是劇本。好的臺詞，多少年之後，觀眾還會記得。好的故事，就算沉沒在歲月裡，也會重新再被翻出。

從這兩部劇的成功，我們不難看出，國劇製作的轉型，重點更多放在了內容製作上面。那麼，或許，編劇為王的時代，不遠了。