衝鋒車案件主謀李家俊（彭于晏 飾）設計逃脫警方控制，與幕後黑手匯合，聯手策劃更大陰謀。而現警務處長劉傑輝（郭富城飾），前警務副處長李文彬（梁家輝 飾），和資深大律師簡奧偉（周潤發 飾）被捲入其中，香港將面臨更加大的危機……
時隔4年《寒戰2》再次上映，這次的電影口碑不減前作，在製作水準上保持了第一部的硬朗大氣，並且槍戰戲以及表演看的非常爽快，專訪剪輯師陳忠明，從處理演員表演，到電影節奏安排，以及電影中槍戰戲詳細拉片講解，非常乾貨。
陳忠明 (RonChan) 香港電影剪輯師 ,最新剪輯作品為《寒戰 2》,憑藉《消失的子彈》及《風暴》,榮獲第32及33屆香港金像獎最佳剪輯提名，其他主要剪輯作品包括:《赤道》《六福喜事》等。
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影視工業網：跟組的時候，在拍攝現場如何處理的素材？
陳忠明：在拍攝現場都安排了現場剪輯做簡單的審片的工作，每一天拍完的原素材都會送到後期公司去轉碼、合版。我的助理會把當天的所有鏡頭，放在一個時間線上，然後我把素材看一遍。因為每個鏡頭、每一條都會不一樣，我要看看有什麼不同，去挑一個最好，最適合的出來。
在開始我的剪接工作之前，我都會先看看現場剪接生出來的片段，這樣會先有一個簡單的概念，看看它有沒有時間不對的地方，或者有什麼演員的表演應該加強，等等，然後我再把我挑的鏡頭重新再剪一遍。
影視工業網：這部電影中有很多非常棒的表演。剪輯師實際上對表演有著非常多的控制，能談一談關於處理表演的感受麼？
陳忠明：這部戲的演員有很多太好的表演，去平衡他們的表演其實是很難的。先說郭富城，其實他跟家輝哥兩個主角都有很穩定的演出。《寒戰》幾年之後，我覺得現在的他更像警務處處長了，感覺比第一集更穩重。 郭富城戲中無論文戲或動作都有上乘的演出，如：他遊說楊採妮籤文件那場，他眼神裡有一種為大局著想的委屈，眼淚都在眼珠裡滾動著，而楊採妮亦交出一種令人覺得左右兩難的表演，這一場兩位演員都很入戲，絕對是有火花的。在動作方面，郭富城的身手很靈活有力度，拿槍的位置和手感很準。 梁家輝在這部戲裡主要是文戲為主，圍繞他的都是由跟彭于晏的父子關係開始， 連串事件發酵，令到原本性格設計為剛強的他，陷入了剛柔並重的一面， 例如他跟彭于晏道別的一場，叮囑他有機會就遠離張國柱那班人，最後他回頭想看兒子一眼，但可惜車子已經遠去了，角色演譯得有血有肉。另外，在這個片子裡面他加了很多小動作來加強戲劇效果，比方說他被朦眼到藏衝鋒車這場戲裡，在最後他見到以前的舊部下對他敬禮，在他敬禮之前有很多小動作，會把西裝弄一弄，再去做敬禮的動作，還有當周潤發質問他的時候，他有一個動作是把眼鏡拉下，其實他這個動作加強了戲劇的效果，表明了他對周潤發的態度，他不把「奧偉」這個角色放在眼中。周潤發是一個充滿氣場的演員，很懂鏡頭的位置、角度，不同機位，他會給不同演出的表演，比如說是一個遠景中景，那他身體語言就比較多，如果你拍他的表情，他會給你臉上比較強的反應，他的語調、還有肢體的動作都很有大狀的風範。 另外其他演員如彭于晏，楊採妮，李子雄，張國柱，蔣志光等都演得恰如其份。 還有值得一提的是，楊佑寧在這部戲裡的表演都很精細，在便利店被圍捕的那場戲，他對這個角色的把握很好，很有爆炸力，我覺得他在這一部戲中，給了我們很大的驚喜。
影視工業網：電影看上去非常冷靜、平穩，但是故事裡人物、線索非常多，在剪輯時如何去處理？
陳忠明：《寒戰2》的節奏會比《寒戰1》慢，我們希望讓觀眾更加清晰人物的關係，這樣觀眾會更加投入到劇情裡。由於人物多、線索多，我們剪的時候會更加小心。剪輯師要用方法令觀眾明白裡面這麼多線索，並且要很清晰的交待清楚。首先這部戲開頭就是上一部戲的結尾，由一個事件出發，馬伊俐被綁架，郭富城去救人，然後地鐵站爆炸，其實劇本就已經非常完整了，這些事情都是緊緊相扣的。這部片子，一開始是事件推動劇情的，到周潤發要介入開始跟梁家輝和郭富城周旋的時候，就變成了人物推動劇情。比方說在梁家輝跟周潤發審訊之前，本來我們只是加了一個鏡頭， 正面特寫他帶上了彭于晏送他的眼鏡 ，我們這樣來交待，他這個人改變主意了，從第二個角度去看事情。之後我們看到試片後觀眾反應，他們對梁家輝改變主意的過程未能消化，所以我們這一段戲把它放慢一點，是要給時間觀眾思考一下。
影視工業網：你和導演是如何合作的？如何與另外一位剪輯師合作？
陳忠明：這是我跟兩位導演的第二次合作，基本上我們的默契已經全在了。我剪的第一個版本，參考音樂全都是我挑的，剪輯完成後給他們看，然後我們再去討論，什麼應該加強放大，什麼應該減少，節奏上哪裡放慢。
我和另外一個剪輯師是獨立分開剪的，一開始我剪了107分鐘的版本，他剪了差不多112分鐘的版本。在最後剪接的階段，兩個版本合起來定剪為109分鐘，雖然我們獨立分開剪，但是這個戲都是我們集體的創作。
影視工業網：這部電影裡面，如何處理對話場景？
陳忠明： 三位主要演員郭富城、梁家輝跟周潤發，各自都有一套對白的節奏，我必須把他們統一起來，這樣觀眾看起來才會舒服，可是在操作的時候又不可以剪掉對他們來說重要的鏡頭。比方說梁家輝跟周潤發會議那一場戲，奧偉對他說話，李文斌把眼鏡拿下來摸鏡片，這場戲裡我們增強了李文斌的鏡頭，但是又保持奧偉對他質問的力度，後面李文斌戴回眼鏡的時候，反問奧偉，對他說我當了警察幾十年…這是一個有力的反擊。對話一定要給他說，一個鏡頭下去不把它咔掉。如果把這個跳的鏡頭咔在周潤發的面前，就減少了這個人反擊的力量。要注意對白的節奏，為什麼要這個節奏，為什麼要一個鏡頭說完，要去平衡各方面的情況，這是一種難處。
影視工業網：在電影裡，一場戲的剪輯節奏你是如何確定的？能否舉例
陳忠明：一場戲的節奏，決定你想表達什麼，是氣氛的建立，還是對白交待主題，還是戲劇推進本身，還是有特別的剪輯手法交待主題。在戲裡面，劉傑輝押運李家俊在車上，一直聽著綁匪的指令，然後發現有炸彈。這一段劇情交待陳雪兒在綁匪那邊，然後李文斌跟林文龍在警區那邊分析應該怎麼辦，這一連串要交待的比較爽快，不能拖。後面劉傑輝讓李家俊到地鐵站，然後李家俊逃跑了才是這場戲的重點。劉傑輝到了地鐵站之後，這一段節奏上面放慢，因為要交待環境，月臺上已經有警方去佈防，還要交待何國正準備幫李家俊解手銬。建立一個危機感給劉傑輝， 讓觀眾有一個戲劇上面的契機，直到後面爆炸， 挑的鏡頭全都是有動態的，我們不找定的鏡頭，因為沒有力，不能表達外面緊張的環境。這麼短的時間內，封哪邊出口，所有的都是一剎那的事情，所以這上面有很多節奏層次在裡面的。
影視工業網：能不能詳細講解一下，「李文彬帶兵圍剿『綁匪』這場戲，從進入車場到，在便利店擊斃隊員。」是如何操作剪輯的？
陳忠明：那一場戲蠻複雜的，因為有太多的可能性在裡面，他會涉及到李文彬、劉傑輝、綁匪還有蔡元祺。 一開始李文彬跟韓孝忠(黃德彬)在車上叫韓孝忠通風報信，然後他們下車了，韓孝忠已經發了簡訊給蔡元祺，這樣觀眾和蔡元祺同時知道後面有大事發生了。然後劉傑輝在這個時間裡在總部靜候事情發生，然後是鋪排了戲份的東西，飛虎隊出動去綁匪那邊，綁匪引爆炸彈，這裡是給李文彬、劉傑輝反應的，李文彬、他愛莫能助，很痛心的感覺。然後綁匪逃跑了，之後這個事情時間上面，要安排的很準確，李文彬確定要去找綁匪的時候，綁匪跟飛虎隊那邊已經開打了，並且死了兩個。然後後面撞車了，綁匪就跑到了便利店，何國正跟同伴到便利店之後，就挾持了人質和一個baby，這段是要交待何國正是怎麼樣的人，他也是有血有肉的，是有感情的，這樣這個角色比較立體了。
綁匪進如便利店之後，我們著重在便利店裡面發生的事情，到李文彬來了，一直都在便利店裡面，一直到了何國正被打死了，然後這邊飛虎隊進去便利店，之後鏡頭就到了劉傑輝這邊。李文彬到了便利店，一直朝向店裡走，這部分是要著重在李文彬和何國正兩個人的感情，大家以前是舊上司下屬，很多年的感情。他們用眼神講對白，這一段是不可以跳走的，跳走的話戲份的感覺就沒了。李文彬用眼神告訴何國正：你要相信我，我會幫你。何國正覺得：為什麼你要這樣？後面開槍打了，當然最後是何國正死了。便利店完了之後，劉傑輝這邊來結尾，代表警方在這個行動裡面勝利了。
影視工業網：《寒戰2》你認為哪個場景非常難剪，或者非常值得一提？
陳忠明：李文彬跟奧偉審訊會議之後，劉傑輝跟梁紫薇在警務處那邊分析他為什麼改變主意，同一時間，奧偉在他家討論同一個問題，其實這兩場戲是分開拍的，一開始在剪的時候，第一，我覺得應該是把他們兩條對剪在一起，因為他們都是在討論同一個事情，用剪輯的方法來交待同一個時空，在剪的過程裡面，我就想到現在這個方法，就是把兩場對白都對剪出來， 在對白的鋪排上我有一些刪減，還有一些對調的情況在裡面。 在後面劉傑輝在白板上開始寫字，同一時間奧偉在黑板上寫字，這個部分有一定的難度，因為你要注意保持很多東西，節奏，鏡頭大小，還有他們的動作。因為是分開拍的關係，所以我們挑鏡頭的時候比較小心，還要平衡他們的表演節奏，還有其他演員在演戲的反應。還要在一定的時間裡面交待完這個事情，我覺得這一場戲對我來講，是比較難忘的。
影視工業網：能否分享一下你的使用軟體和設備，以及《寒戰2》的剪輯時間線
陳忠明：在剪這部戲的時候，我用Final Cut Pro 7.03剪輯軟體，有一個外置8T的硬碟，兩個27寸的屏幕，還有一個大的電視40多寸，我剪完一場戲的時候，就會把戲放到大電視上看，因為這樣比較看得清楚，看看有沒有穿幫，有什麼地方有問題。我最後定剪是用了40多個軌，佔畫面軌的差不多有十多條吧。聲音軌包括所有音樂、配音、效果，差不多有20多條軌。
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