TVB新劇《法證先鋒4》播出兩周，從已出街的幾個案子來看，精彩程度遠不及「法證」系列的前兩部，比當年令不少人吐槽行業劇式微的第三部還要糟糕。從網絡評分體系來看，截至2月27日，前三部《法證先鋒》的豆瓣評分分別是8.5分、8.2分、7.6分，第四部跌至6.1分，勉強從及格線低空飛過。
明明是正兒八經的TVB出品，監製也是延續了前作的梅小青，為何「法證」走到第四部，口碑越來越差？
《法證先鋒4》海報，扮chok是標配。2006年6月，《法證先鋒》在香港首播，可謂在一眾刀光劍影的傳統刑偵劇中，殺出了一條「用證據說話」的新路子。2008年5月，《法證先鋒2》問世，雖然因男女主三角戀戲份多而被觀眾詬病，但至少在案件上，保持了前作一貫的硬核水準。2011年10月，《法證先鋒3》首次以臺慶劇的身份登場，男主是當時已連續兩年憑藉《巾幗梟雄》系列摘得最佳男主角的黎耀祥，可見三色臺的重視程度。
不誇張地說，這個系列，給不少我們耳熟能詳的港劇熟面孔打開了一片天：歐陽震華、林文龍、蒙嘉慧、鍾嘉欣；佘詩曼、鄭嘉穎；黎耀祥、張可頤、徐子珊、吳卓羲、蕭正楠、陳茵微、胡定欣……且不談那些多部出現的甘草人物們，光是這個主演名單，就已囊括不少視帝視後、一線小花小生，足以打通TVB至少20年的任督二脈。
《法證先鋒4》劇照。去年約滿離巢的李施嬅（左），在《法證先鋒2》最終案中，亦出演過幹練的女強人李蕎。正值TVB演員青黃不接的時期，從卡司上，我們的確看出小青姐的用心和難處。為了在人物上與前作區隔開來，除了已經離巢的李施嬅，黃浩然、陳煒、朱晨麗、湯洛雯、鄭俊弘，加上狄龍的兒子譚俊彥，梅小青幾乎已經把能打的牌都打了出來。這些演員，在五年或者十年前，或許還是大製作的配角和甘草，如今隨著年歲的增長和大批小生小花的離開，他們也逐漸成為TVB賴以生存的中堅力量。有些演員，演技和底蘊不差，只是在得獎運上有所欠缺。而這樣的配置問題，在近幾年的港劇中屢見不鮮。
有人會說，原主演之一黃心穎出軌許志安引發的換角風波，滅了本佔據2019年臺慶檔期的《法證先鋒4》威風，撤檔重拍又上檔，難免有些「再而衰」的晦氣。講真，在這個所有觀眾家裡蹲，綜藝全靠雲錄製的大環境下，但凡質量稍微說得過去的劇集，都能有番作為，哪怕無法大爆，承包個一兩天的熱搜，也是冇問題的。
可惜，《法證先鋒4》話：我偏不。
出席《法證先鋒4》殺青宴的黃心穎（左）、監製梅小青。換角風波後，頂替黃心穎出演記者的湯洛雯。首先，主角個性不夠鮮明，臉譜化嚴重。
從「法證」系列的前兩部，我們記得行走的百科全書Tim Sir，兩位幹練又可愛的Madam梁小柔、馬幗英，喜怒不形於色的法醫Sam，和他蜜汁般配的古靈精怪的汀汀，從拆彈專家轉型化驗師的Ivan，還有一個個案件中活靈活現的受害人、各懷鬼胎的疑犯們。
令人惋惜的是，到了第三部和第四部，「法證」系列的主角人設越來越臉譜化。第三部，我們或許還對Pro Sir狗血的家庭離婚有點印象，到了第四部，人物臉譜化的程度到達了頂峰，我們記住了愈發精密的實驗室儀器，用超清觸屏滑動展示的各種證據，化驗師扮Chok就話天下第一，卻不再記得那些主演們的個性、生活中的小細節。有時候，你把主演A和主演B的職業一換，幾乎對劇情發展毫無影響。
超清觸屏的使用其次，案件編排不夠燒腦，一眼就能猜到真兇。
刑偵劇之所以叫刑偵劇，推理是一大看點。從《法證先鋒4》前兩個案件看，幕後黑手實在過於明顯，深諳TVB套路的觀眾盆友們，都不用仔細揣摩證據鏈，只聽BGM的變化和特寫鏡頭的多少，就可以輕而易舉判斷出真兇，毫無隱蔽性。
能一眼看穿的角色，就算不上是好角色。以前兩個案件為例，兇手多為衝動殺人，雖然人設各異，但是演戲的套路幾乎一模一樣，連發怒的微表情和肢體語言也可以複製粘貼。所謂的幕後真兇，大多是看問題時產生了極端思想，卻不會令人有深入挖掘其背後動機的欲望，即使得知了真相，也不過寥寥數筆收場，索然無味。
連前幾部中最為經典的「小丑兇殺案」，到了第四部，都能編排出個最白目的版本，實在令「法證粉」好失望。如果好好的刑偵劇，連猜兇手的樂趣都煙消雲散，那看它幹嘛，是市面上的穿越劇不燒腦，還是甜寵劇糖不多？
第四部第二案，是延續了前幾部的「小丑」系列。此外，臺詞生硬不說，場景切換更是莫名其妙。
以往法證部和警方、法醫等人下了班，去酒吧聚會，hea一下，不但能從頭腦風暴中，給破案提供新思路，在案件結束後，也能巧妙地把升華主題的重任，植入到風趣的言談中，不會給人一種說教感。而《法證先鋒4》中，主演一講起專業術語，就宛如學生仔背書，催眠指數五星。更別提那些奇奇怪怪的轉折點和案後嘮嗑。看場景麼，知道是促膝長談，不知道的，還以為是家長督促小孩的進階網課，硬讓老師變主播，著實無趣。
串場臺詞的目的，是輔助觀眾理解，並銜接案情，不能為了講臺詞而講臺詞，為了凹人設而凹人設。嗑嘮不好，乾脆刪了，別硬要嘮。畢竟，吃慣了頂級和牛的觀眾，實在啃不下注水肉。
還有一點，令筆者如鯁在喉，就是劇中人物的西皮感太差。
以往的「法證」系列中，不談Tim Sir和小柔、Sam和汀汀，Ivan和Bell，就說第三部的「零錢兒」和Wind，也是讓西皮粉數糖數到手抽筋的。為什麼在《法證先鋒4》裡，男主高安和女友Monique的感情戲如此無趣，還比不上他跟小姨子的互動甜？說到底，還是人物臉譜化和臺詞生硬的關係，兩人即便是發糖的戲份，那個情感上的生疏，還不如第二案中陳森及其女友的對話來得炙熱。如果人物之間的火花不足，即使案件的布局再精妙，都像是一拳打到棉花上，使不上勁兒。
一部電視劇，尤其是偏劇情向的刑偵劇，想要成功，演員重要，編劇更重要。想在內容上推陳出新，僅憑硬體的更新是遠遠不夠的，就好比小丑案中的同步驗屍和取證，聽上去很專業，可是看下來，對劇情的推進幾乎沒有任何作用。這樣的廢筆，在《法證先鋒4》比比皆是，這才是令法證迷們最嘆惋的一點。
一個時間跨度如此大的IP劇，更應該從「心」出發，跟上觀眾的節奏，而不是給個空殼，讓觀眾來適應劇集的「慢」。否則，等了九年，哪怕再如數家珍的經典，期望越大，最終得到的失望，也越大。長此以往，受傷的，又何止觀眾呢？
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